帶著作品來戛納的主演朱一龍，是此次最受關註的中國演員之一。
在2022年七八月份，魏書鈞就主動找朱一龍定下合作，讓他飾演男主角馬哲。
2022年11月，《河邊的錯誤》正式開拍，拍到2023年2月1日殺青。由於是“順拍”，且邊拍邊剪，成片在2月的十幾號就剪輯完成。
開拍前45天（一個半月），朱一龍就到江西南豐縣城去體驗生活，跟警察在一起，看他們辦案，尤其是跟一些在90年代工作過的老刑警，聊當年的事情。這是他經歷時間最長的一次體驗生活。
而為瞭跟隨“順拍”的節奏，朱一龍采取瞭“先增肥後減肥”的方式，讓馬哲這個人物，在開頭是一種普通刑警的生活質感，慢慢開始用生理反應呈現出他的焦慮和崩潰。最終他的表演也獲得瞭認可。
《河邊的錯誤》也在一種關註單元中獲得不錯口碑，甚至有外國媒體人認為，該片有實力進入主競賽單元。
此次鳳凰網娛樂記者在戛納獨傢專訪瞭《河邊的錯誤》主演朱一龍，詳解創作過程。
【對話朱一龍】
（註：由於藝人時間安排，本部分是記者未看片之前的采訪）
演馬哲不依靠表情和爆發力
鳳凰網娛樂：之前對魏書鈞的電影有瞭解嗎？
朱一龍：有過瞭解但是沒太去研究過、去看過，所以在跟魏書鈞導演合作之前，我把他的電影看瞭，《野馬分鬃》《永安鎮故事集》都看瞭。
鳳凰網娛樂：你覺得他是一個什麼樣的導演？
朱一龍：他是一個很松弛，敢拍的導演，雖然很年輕，但是比較成熟。拍攝的時候他可以很熱情，調動所有人的積極性。
他不會說自己一定要怎麼樣，或者說這個鏡頭一定要怎麼樣，而是創作中大傢覺得感受到瞭不一樣的東西，就溝通交流，看它的可行性，可能就做出一些改變。
鳳凰網娛樂：創作過程和氛圍是怎樣的？
朱一龍：餘華老師這個小說其實挺先鋒的，我們拍攝這個電影的方式也比較先鋒、大膽，在前期的時候其實沒有太多預設。我們隻是留夠足夠的時間。我們到瞭之後，我沒有再去聊劇本和人物。大傢分散開做好自己的事情。
這次的表演我們不太希望依靠演員的表情，靠所謂的爆發力去把這個矛盾沖突和每個階段的變化展現出來。我盡量想達到的表演是流暢的，整個電影表演是流暢的，但是它所有讓你感到不安的和一些焦慮的東西是慢慢一點點引現出來的，但不一定是從哪一場具體的戲。
鳳凰網娛樂：膠片攝影需要排練很多遍吧？
朱一龍：對，盡量多走幾遍。但是拍到後來順瞭之後，大傢有時候就可以直接來。後期大傢的默契越來越好，我們會有“一條過”這種情況。
鳳凰網娛樂：馬哲這個人物，在原著裡面的狀態跟電影裡面有什麼不一樣嗎？
朱一龍：因為原著那個還挺難拍的，電影裡必須改變一下。但是我們希望整個人物內核還是原著裡面馬哲的人物內核，隻是他後期的一些表現形式稍微有些不同。
鳳凰網娛樂：原著是一個先鋒文學，人物狀態有一種異化的感覺。在電影中你如何表現？
朱一龍：異化是劇作提供的，是場景和規定情境裡提供的，所以我不會刻意去演他的焦慮、神經質，這些所謂標簽式的人物狀態，盡量是靠生理反應去表現。
我這次用瞭一種方式，之前把自己體重增得還挺大的，160多斤。因為我們是順拍，所以我就跟著馬哲一路開始減。很多時候那個焦慮感可能是你身體帶來的，不用你刻意去演。
你餓，就是你餓完之後對你身體產生的一些反應，然後盡量松弛下來，每天把身體感受到的不好的這些反應反饋出來。
鳳凰網娛樂：除瞭和老警察們接觸之外，還有什麼辦法讓自己回到那個時代的人物感覺？
朱一龍：我們所有的服裝都是那個年代的，是新的做舊或者是怎麼樣的，全都是那個時候的衣服。我們到那的第一天，我就把那個衣服穿上瞭，其實沒多少套，就兩套衣服，穿上瞭之後就在縣城裡溜達。每天出門回來就一直都穿那衣服，盡量把它穿成自己的。
鳳凰網娛樂：就那皮夾克。
朱一龍：對，皮夾克，毛衣毛褲。
鳳凰網娛樂：他的造型跟你平時，包括你其他電影裡也非常不一樣。
朱一龍：那個造型我當時模糊瞭很長時間，我說馬哲應該是一個什麼形象？直到我翻到瞭餘華老師一張照片，我當時翻餘華老師的資料，有張照片是在一個車站還是在哪，頭發長長的，留著點胡子，旁邊下著雪，當時那個眼神和整體的狀態，我覺得就還挺馬哲的。
鳳凰網娛樂：你就照著他來？
朱一龍：對，我覺得他可能是寫的自己。
鳳凰網娛樂：你在演的時候是否可以理解馬哲的焦慮？
朱一龍：對，之前你是體會不到的，越演越發現其實他很多焦慮不一定是某一件具體的事情，他可能是工作上面的問題，可能是傢庭上面的問題，可能是他辦案過程當中大傢都認為是對的事情，他認為不一定是正確的，在這個過程中逐漸迷失瞭。
鳳凰網娛樂：你覺得這種焦慮跟人們普遍生活裡的焦慮會有相似的地方嗎？
朱一龍：我覺得有相似的地方，但也有他刑警職業的特性，他基本上都是需要晚上工作，長時間熬夜，整個人就處在一個亞健康的狀態下。
演技未必提高，但表演認知變瞭
鳳凰網娛樂：那你這次演完，覺得自己表演上有什麼提升嗎？
朱一龍：我自己近兩年在思考的問題是，你在不同類型的作品裡，隻是你的表演方式發生瞭變化，並不是說你演技提高瞭。我覺得就是讓自己松弛下來，去適應每個不同的導演，去盡可能去瞭解他的風格，在這個電影裡面你能更加適當、融洽地融入到電影風格裡面去。
鳳凰網娛樂：和曾美慧孜合作的感覺怎麼樣？她的表演方式是完全顛覆你之前的一些合作對象的。
朱一龍：對，但是整體風格是這樣的，她的表演風格在電影裡面是舒服的，適應起來我覺得也舒服。她非常沉浸式，她也很早就到瞭，去體驗生活。她作為白潔這個人物，她會給馬哲寫很多東西。
鳳凰網娛樂：寫的這些東西有幫助到你嗎？
朱一龍：我覺得也是建立一種信任吧，不是具體幫到哪個點，但是我們會非常融洽，並且全力以赴地去把這個事情做好。
夢想實現還早，獲獎入圍隻是運氣好
鳳凰網娛樂：你之前說要帶作品來戛納，這次就達成瞭，大傢覺得你的效率非常高，包括拿影帝也是速度很快。
朱一龍：我覺得這是運氣好吧，還是運氣好，更多的是鼓勵自己一直追逐的方向沒錯，不管是金雞獎的評審還是戛納電影節，這個方向我覺得沒有錯，我就接著往前走。
鳳凰網娛樂：有夢想實現的感覺嗎？
朱一龍：還早。來戛納電影節你去跟這裡的影人交流，雖然不是很深入，但是你去現場看他們的電影，你就知道你差距在什麼地方，瞭解溝通之後盡量想辦法去填補，其實不一定是演技，是對於表演這個事情的認知。
鳳凰網娛樂：劉江江導演說你特別精準，無論鏡頭拍幾遍，你都能夠做到同樣的精確，這是一種技術。但是到《河邊的錯誤》裡面反而是不要技術的，你會擺脫自己一些固有的習慣嗎？
朱一龍：我現在就是在不同類型裡面嘗試，其實《消失的她》就又是另外一種類型，《河邊的錯誤》看似是一個懸疑，或者偏類型的電影，但其實在表演和導演要求上和《消失的她》就完全是兩個方向。《消失的她》會是更極致的商業片，它很多表達的時候，在視覺沖擊、心理沖擊它會更直觀，會更直給一些，兩個風格吧。
鳳凰網娛樂：《消失的她》裡的角色，就是大傢都很想演的、很極致的角色，也是非常好。
朱一龍：謝謝，謝謝。對，那個可能會比較爽一點，所謂的爽一點就是他有起承轉合，由著你撒開，由著你收起來，又有各種不同的階段讓你去展示。
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