◆秦晶晶 蔣豐
林語堂，曾經這樣說過：“最好的建築是這樣的，人置身其中，卻不知道自然在這裡終瞭，藝術在這裡開始。”
隱匿於日本滋賀縣甲賀市深山中的美秀美術館，距離千年古都——京都車程近2個小時。實話實說，前往美秀美術館的交通並不便利，公共交通隻能先到JR石山站，再乘坐每小時一班的帝產巴士才能抵達。當然，也可以選擇包車或自行開車前往。這樣，若非心中對它充滿向往，或許很少有旅行者會踏足這片幽靜之地。
美秀美術館是一座私人美術館，創辦人為日本東洋紡織公司的繼承人，一位精通中國古典文學的名門世傢之女小山美秀子。小山美秀子的精神導師為日本哲學傢岡田茂吉，岡田倡導“真正的文明世界即美的世界，換言之藝術的世界”。小山美秀子繼承瞭岡田的思想，秉持“追求並接觸美麗的事物，可培養出高尚情操，進而孕育出美麗社會”的信仰，她利用其傢族雄厚的財力，在傢族原有收藏基礎上，廣泛探尋世界各地更多珍貴的藝術品，為美秀美術館最後近乎完美的呈現打下瞭堅實的基礎。
美秀美術館由獲得瞭普利茲克獎，有“現代建築的最後大師”美譽的華人建築大師貝聿銘先生，聯同日本紀萌館設計室設計完成。1997年11月開館，當時被美國《時代周刊》選為全球十大建築。
很多建築師常常苦惱於自己的建築設計受到各種限制，而無法實現初衷，但偉大的建築傢會因為有瞭限制，創造出更令人嘆服的建築作品，美秀美術館就是一件絕好的范例。美秀美術館所在地，甲賀市信樂町附近，長久以來一直被視為聖地，這裡山巒起伏，植被茂盛。當地政府對這塊地進行瞭重點保護，隻允許在特殊條件下使用。這裡的町名：“信樂”，出自王羲之《蘭亭序》：“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以遊目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也”。
美秀美術館建築本身便是一件令人矚目的藝術傑作，建築物與自然完美融合，它的建築總面積為一萬七千平方米，隻有大約兩千平方米左右的建築部分露出地面，美術館80%的部分都隱藏在地下，非常註重環境的完整性。美秀美術館一年3次在不同季節分別開放，每個季節有每個季節的美，中國收藏傢馬未都先生曾多次前往美秀美術館參觀，他贊嘆櫻花時節的美秀美術館：“絕景”、“震撼”。
貝聿銘先生設計美秀美術館的創作靈感，來源於東晉田園詩人陶淵明的《桃花源記》：
林盡水源，便得一山。
山有小口，仿佛若有光。
便舍船，從口入。
初極狹，才通人。
復行數十步，豁然開朗。
土地平曠，屋舍儼然。
貝聿銘先生用一條時光隧道完美地再現瞭，陶淵明的《桃花源記》中的場景。隧道長約200米，走在其中，有種穿越時空的感覺，許多建築評論傢稱之為“一條取代時空的隧道”。過瞭隧道之後，是一個吊橋，橋梁大概隻有120米長，96根鋼索拉起來。從視覺上減輕瞭橋梁的重量感。此吊橋獲得瞭由國際橋梁及結構工程協會（IABSE）頒佈的“優秀構造獎”。頒獎評語中提到，“在保護自然的同時，這座明亮而空靈的建築濃縮瞭構造之美和藝術之雅。”
美國著名建築和藝術作傢菲利普·約蒂迪奧在其一篇談論美術館的文章中寫道：“貝聿銘探索瞭中國本來的建築表現手法，隻是采用瞭現代的造型，他與小山美秀子不謀而合，沿襲瞭桃花源的思路。這是藝術與自然及建築相互共鳴的場所，已經成為各種意義上的人間天堂。”
除瞭建築本身，貝聿銘先生對於美術館內的細節要求也可見一斑。在美術館主入口大廳的窗外，有一棵松樹，這是貝聿銘先生親選的150年樹齡的松樹，特意從日本關東的琦玉縣移植而來，而美術館入口空間處的長凳，則是由一棵350年的櫸木直接雕刻而成。
美秀美術館由北館和南館構成，北館主要以日本美術為中心，每年都會企劃與舉辦特別展覽。南館專門展示世界古代美術品，來自埃及、西亞、希臘、羅馬、南亞和中國的古代藝術品都可在此欣賞到，其中中國藏品包括有商朝晚期、東周、西周的青銅器，西漢時期的金銀器和唐代的唐三彩等。
整個美術館內，很多藏品的采光采用自然光，隨著時間的推移，會產生一種奇妙的光影變化。在這裡，你會覺得藝術品和自然是一種和諧共存的關系。
美秀美術館曾多次組織中國文物的主題展覽，如“中國美的十字路口：通向大唐文明之路展”、“長安的陶俑精華展”等，讓日本人進一步瞭解瞭遣唐使多次抵達的大唐盛世，以及大唐審美在1000多年裡對日本產生的影響。
世上已無陶淵明，貝聿銘先生也在5年前離開瞭。好在，我們還有《桃花源記》裡的文字，以及這藏於深山的美秀美術館，這足矣讓我們接受兩位大師的精神洗禮瞭。（2024年8月29日寫於東京樂豐齋，作者分別系河南科技大學教授、《日本華僑報》總主筆）
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