朱丹最近上綜藝，為瞭5年前叫錯名字的主持口誤事件，多次崩潰哭泣。
她說這事至今是心魔，從未想過職業生涯有一天會因為叫錯名而終結。
在節目中，她主持瞭一個當地的小晚會，從來清高的周一圍破天荒地從主持狀態、節奏等方方面面誇她，隻為“洗白”其主持能力。
可惜大眾不買賬。
其實不止朱丹，曾經紅極一時的浙江、江蘇主持，諸如華少，孟非，樂嘉等，這幾年都“晚節不保”。名氣小一些的左巖、李好、李響、彭宇甚至查無此人。
浙江、江蘇主持全體翻車，巧合而已嗎？在飄看來，這完全是一場終將到來的全體閉麥。
國內四大衛視除瞭湖南臺，其他三席恰好被江浙滬三地包圓，且後者中每一位都把前者當作自己的唯一勁敵。
1997年《快樂大本營》開播，成為湖南臺一枝獨大的標志性娛樂節目。
2000年後，地方臺進入爭奪收視的野蠻生長期。其他衛視對標湖南衛視，瞄準“娛樂”，也都在同步削尖腦袋開發爆款節目。
浙江衛視圍繞遊戲，從美食、舞蹈、競技類不同維度推出《爽食行天下》《沖關我最棒》《越跳越美麗》《我是大評委》等節目，主打一個從觀眾的吃喝玩樂方方面面包圍觀眾關註點。
主持上，也陸續“引進”湖南臺的好苗子。像李好、李響、彭宇，原都是湖南衛視的新生代主持，後來被挖到浙江、江蘇衛視。
除瞭科班主持，也招攬一些娛樂性強的人加入節目，比如當時出道不久的楊迪。
楊迪早年主持過《爽食行天下》，已是浙江一哥華少經常帶他，可以算是他的主持啟蒙老師。
《爽食行天下》左二：華少；右一：楊迪
楊迪微博認證的第一個代表作仍是《爽食行天下》
除瞭挖人和外援，培養自傢主持人也是渠道之一。
而近年通過《王牌對王牌》被大傢熟悉的沈濤，當年是主持《沖關我最棒》的微胖男孩。
其中，臺裡最看好以猜歌為依托的遊戲綜藝。
一周在周五、周日黃金時期分別安排瞭兩檔音樂綜藝，《我愛記歌詞》和《愛唱才會贏》。
當時競相克隆國外熱門節目已經很常見，就是還沒借鑒出超爆款本土化節目。
2007年9月30日，《我愛記歌詞》正式開播。
此時距離第一國民綜藝《快本》開播已11年，誰也沒想到，《我愛記歌詞》這檔克隆自美國FOX節目《歌唱小蜜蜂》的猜歌綜藝將成為新生代爆綜，並捧紅朱丹和華少。
當年的綜藝氛圍強調的是“全民參與”，而《我愛記歌詞》作為全國門檻最低的音樂比賽，恰好踩中瞭觀眾痛點。
火到什麼程度？
創造瞭平均收視率1.103％的記錄，相當於全國平均100個觀眾就有一個在看這檔節目。
大傢除瞭守在電視機前觀看，也被節目帶著更愛去線下唱K瞭，類似於前幾年《明星大偵探》帶動線下全民密室、劇本殺風潮。
也像後來各臺也競相出品瞭很多解謎綜藝，當年其他電視臺也競相出品瞭很多音樂綜藝。
比如湖南臺的《挑戰麥克風》、江蘇臺的《K歌之王》、山東衛視的《先聲奪人》等。
但沒一個追得上鼻祖《我愛記歌詞》，它還獲得瞭國傢廣電總局的表彰，被評為2008年度全國創新創優典型節目。
2009年9月，《我愛記歌詞》趁熱打鐵，推出“全國領唱超級爭霸賽”，采用直播的形式增強互動感，演播廳常常凌晨還有歡歌笑語。
素人領唱們甚至有瞭粉絲效應，臺裡還給他們辦過演唱會。
眼見唱歌綜藝做不過浙江臺，江蘇臺把錨點對準瞭另一個賽道：相親。
他們集中研究瞭國內外十幾種不同形式的交友節目，主要借鑒瞭英國2009年試播就爆的相親類綜《take me out》。
2010年1月15日江蘇電視臺推出《非誠勿擾》，同樣沒人能預料到，這個節目捧紅瞭孟非和樂嘉。
相較於傳統電視節目，2000時代的新綜藝雖“野生”，但都全面進入瞭“漸娛樂化”時代。
所以你會發現這個時期的主持人，從傳統節目裡單純報幕的純功能性，逐漸向更娛樂的個性化過渡。
這時期爆火的主持人，個個都有清晰的娛樂化標簽：
比如提起華少，你會想到，不帥但有才，提起朱丹？知性搞笑+巧克力美女。
孟非=歪嘴+光頭；樂嘉＝又一個光頭+毒舌……
電視臺也致力於打造自傢主持人的明星形象，這也進一步放大瞭主持人的娛樂標簽。
比如斥巨資為其包裝形象，演戲、出歌，讓其包攬電臺所有節目以增加曝光量，也都是為瞭把主持人的娛樂化標簽種草到觀眾心智。
所以，他們當年能爆紅，本就不是因為他們自身有多專業多出眾。
他們是被電視綜藝“漸娛樂化時代”選中的一批人。
時代更看重他們的個人標簽鮮明，對他們的不夠專業，有很大的包容度。
這批主持人的成名幾乎都是成對出現的——
華少、朱丹；
孟非、樂嘉。
且都和某檔節目深度綁定。
因為他們火，不是靠絕對的脫穎而出。
而是在電視臺爭奪收視的野蠻生長期，為瞭所謂創新做爆款，不斷排列組合新元素後碰撞出的化學反應。
某種意義上，機緣巧合的幸運多於主持人自身的主觀能動性和硬核實力。
朱丹念錯人名時，除瞭錯誤本身，也被很多人吐槽，好好的內地主持人，為什麼講話一口港臺腔。
盡管華少後來因在《好聲音》快嘴念廣告被稱為“中國好舌頭”，但他和朱丹一樣都被詬病港臺腔嚴重。
某些字的平舌翹舌不分，比如“完成”的“cheng”會念成“ceng”。可見，這倆盡管都是相關專業出身，但主持基本功都有問題。
而且這兩個人近年翻車原因之一，都是忽高忽低的情商造成。
對需要控場的主持人來說，讀空氣的敏感度應該高於常人，但他們在這塊的發揮飄忽不定。
比如朱丹和周一圍的婚姻之所以不被看好，朱丹有很大責任。她總在無意間放出太多周一圍並不太討喜的生活細節。
比如，臺階論，她傢從不見丈夫帶孩子的場景等……
所以網友稱朱丹才是周一圍的高級黑。但本質就是，朱丹作為主持人，把控不瞭大眾情緒，對社會心理理解無能。
她曾就其婚姻爭議寫小作文回應，遣詞造句間，情緒＞理性＋技巧，很難想象她是個語言工作者。
而華少多次逼問唐嫣收入，采訪期間炫富惹怒張傢輝，介紹朱丹給單身的爸爸等行為，也都是因為暴露情商窪地而惹爭議。
孟非和樂嘉更野生，都不是主持科班出身，也有爭議。
孟非早年擔任攝像，後逐漸轉記者、編導。樂嘉讀的是外貿專業，後來成為雅芳的銷售培訓導師。
孟非擅冷峻解剖社會問題，但娛樂性不足。而樂嘉隻有口才，品行有嫌，星途註定不長遠。
但在當時，不管是華少朱丹，還是孟非樂嘉，盡管都不專業，但他們在組合排列中，都幸運地和搭檔，和所在節目產生瞭可一不可再的化學反應。
華少和朱丹都是語速很快的人，所以整體的主持節奏輕快，吸引年輕人；他們還曾在節目期間爭吵至停錄，但節目中他倆愛鬥嘴，反而添加瞭好玩和親切感。
這兩點剛好符合低門檻的國民唱歌綜藝的氣質。
而且他們個人特質或經歷也很符合節目屬性。
朱丹膚黑高挑，外型在當時審美中顯得特別。
加上早年知性主持人的大眾印象和招牌微笑，朱丹的存在震住瞭場子，讓體感很輕的唱歌綜藝少瞭浮躁，多瞭些沉穩。
而華少早年當過DJ，作為中華小歌庫，主持這樣一檔節目簡直不要太合適。很多時候，他發自真心的參與感很能感染觀眾。
再看孟非樂嘉。
孟非早年是吃苦頭，曾做過搬運工、送水工、保安、印刷工，對社會有洞察。所以發展出特有的，具有批判精神的冷幽默。
作為一個什麼牛鬼蛇神都有的相親節目，孟非身處其中，有遺世獨立的奇跡感。
搭檔樂嘉的“抓馬”更放大瞭孟非可貴的特質。
比如，樂嘉愛開黃腔，常有自戀姿態。
女嘉賓臨別來個禮貌性擁抱。樂嘉硬要逼問其說出抱自己和孟非的不同，帶著暗示兩性意味的弦外之音，讓女嘉賓尷尬，隻能打馬虎眼“你懂的”匆忙下場。
孟非冷冷地站在臺上，頭一扭露出招牌式癟嘴。
一動一靜，一無理一無力的反差讓節目既有戲劇效果，又達到某種平衡。
但契合是巧合，不可復制。
他們當年爆火，是野生時代獨有的野路子成名道路。
現在，野路子都成為其致命缺點。
他們的復合能力很弱。
有的心理承受能力和名氣無法匹配，比如朱丹。
朱丹除瞭上面說的硬實力有問題，心理素質作為主持人的軟實力，朱丹也有一定欠缺。
朱丹7歲喪父，傢庭苦難，從小都是為讓媽媽高興而活，包括當主持人，所以從源頭上對主持這個職業沒那麼深刻的自發追求，早年對主持根本無愛。
但浙江衛視當時正在全力打造中國藍品牌，還為此牽手瞭如日中天的華誼。作為電視臺力捧花旦，朱丹是被推上瞭舞臺，隨著大流大紅大紫。
華誼出品，朱丹作為女主的《愛上女主播》
不僅事業突飛猛進，感情上也有瞭更多選擇。
離婚後，她先後和陶喆傳緋聞，後和麥田老板宋柯戀愛。
直到2019年——
網傳當年臺中紛爭很多，朱丹停在單位的車會被人無故劃痕；被紅極一時的海派清口周立波排擠。
最終，新人伊一替代瞭朱丹在《我愛記歌詞》中的位置，次年，宋柯和她分手，扭頭結婚生女。
她坦言，當時的心理出瞭問題。
2012年，她加入芒果，被稱為芒果二姐（一姐是謝娜）。但在《中國最強音》中把芒果臺的電話號碼念成老東傢的，疑似因此被芒果“下課”。
但細思極恐的是，網傳該節目是錄播。如果是真的，朱丹不僅敗在瞭自己的口誤上，還敗在瞭江湖險惡的利益紛爭裡。
再往後，她結婚生子退隱江湖，把內心安穩寄托在周一圍身上，完全不問江湖事。
不具備直面爭議的心理狀態，讓她選擇瞭躲避。
這份躲避式清閑，也讓她多年後連幾個當紅藝人的名字都沒聽說過，導致念錯，並在短期內的多個舞臺、節目中一錯再錯。
就像她今天還在為5年前的口誤哭泣，朱丹的心理承受能力和明星主持的title是有明顯落差的。
而華少呢？確實如初見，是有腦子的，控場能力就是他最顯眼的優勢。但他是個利益至上的生意人。
他早年間就說過，自己沒什麼新聞理想，更在乎自己的節目能不能賣出去，賣個什麼價。
多年後，隨著高以翔事件和《好聲音》李玟遭受不公事件的發酵，大傢註意到擅長控場卻常站在臺方利益方的華少常選擇沉默，徹底寒瞭觀眾的心。
而樂嘉這個瘋魔過度的自戀者我們不展開討論瞭，最後說說孟非。
孟非局限性大，隻能服務單一場景才能出彩。
2022年，孟非替代何炅成為第三季《令人心動的offer》主持人，但被網友噴比不上何炅，甚至比不上節目中的歌手嘉賓周深的控場能力。
以至於，孟非僅主持瞭四期就退出瞭節目。
孟非控場的冷感，在菜市場一樣的相親節目是急需的降溫劑，但換個場景，他就顯得疏離幹冷，沒有粘合節目主題的作用。
那一季是醫學生主題，在觀察和評論醫學生時，他叉著腰、做著輔助手勢。不看字幕的情況下，是不是像極瞭大型會議裡的領導發言。
對於跟自己不同頻道、生活經驗沒交集的人群，孟非不太能感知他們的生活痛點。
節目裡有一位學術造詣很強的優秀醫學生，在臨床上變成瞭一個一無所知的差等生。
對於這個實習生當時幾近崩潰的焦慮，孟非不理解，竟然問：
她是不是在發呆？
孟非的跨行業感知較差，敏銳度低，在《非誠勿擾》的優點，一去到別的領域，在何炅的對比下，缺點360°暴露。
符合專業能力強的正面例子，可以對比一下飄誇過很多次的撒貝寧，他的復合能力就很強悍。
除瞭專業技能，正統或搞笑什麼場景都能來，有新聞理想，自身內核穩定，構成瞭他不易翻車的職業主持人形象。
綜藝上和春晚上，狀態截然不同
但在主持人從專業向娛樂化過渡的野生時代，之前紅極一時的他們，毫無疑問是做不到的。
如今的所謂翻車，不過是當年被時代紅利掩蓋的專業能力不足，現在暴露瞭而已。
再看以往勁敵湖南臺的青黃不接，鄰居東方臺在“壽宴”風波後的頹勢，四大臺主持人的退化，映照著國內電視生態的危機。
說到底，主持既是一門技藝，更是娛樂圈內最考驗人性和靈魂的工種之一。多年過去，能留下來的並獲得尊敬的主持人，幾乎無一不是品行皆被認可的人物。相反，大部分人根本不是因為能力問題而被淘汰，而是輸在人性上的羸弱。
還是那句話——
舞臺上關鍵的不單是“主持”，更是“人”。
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