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瘋狂小楊哥，早就紅瞭。
2022年雙十一那天，當他在抖音的粉絲破億時（或為不引人側目，如今小楊哥抖音隻顯示9999萬+粉絲量），就已經是超級明星般的存在瞭。
而2023年雙十一前夕，小楊哥存在感尤其強，是因為他今年以來全面轉向瞭直播帶貨，加入瞭“掏空網友荷包”的大亂鬥。這種亂鬥場景在雙十一來臨之際異常激烈，改編一首詩來形容恰如其分：
明星網紅爭相在比賽，看誰能掏空網友的錢袋。
小楊哥的影響力，在如今普遍網紅化的網絡空間裡，無遠弗屆。賴以生存的一個關鍵，就是：
接地氣。
“接地氣”沒有任何問題，“下沉”也沒啥不對，然而，網友不是“山豬”，即便細糠吃不到，卻也不意味著隻能吃“既臟又餿的垃圾”。
沒錯，小楊哥的過往短視頻作品，無一不俗，無一不拉，裝瘋賣傻，毫無營養，更沒思想。而轉向直播帶貨，也是以“俗到骨子裡”為特色，江湖色彩濃鬱，美其名曰“做效果”。
小楊哥在直播時，各種粗俗言論如傢常便飯，比如“用馬桶刷刷牙”以及當眾試穿女式內褲；在帶貨女性專用衛生巾時，聲稱要“看看買傢秀”“敏感部位過敏需拍照證實”等大肆侮辱女性言論。
更別說，其直播間裡，有“價格欺詐”嫌疑的兜售方式——不少網友反饋小楊哥口裡的“最低價”其實比別傢電商平臺一點也不低，甚至還要高。
作為過億粉絲量的超級網紅，和任何一個直播帶貨的主播都沒絲毫區別，反而在缺點上，有過之而無不及。
因此，小楊哥掌控的公司“三隻羊”旗下主播們紛紛開啟低俗模式，也就不令人意外瞭——這是小楊哥們一以貫之的“風格”。旗下主播裡，首當其沖的，就是女徒弟“紅綠燈的黃”，一貫的瘋批形象，屢屢讓人側目。
近期，更是用面目猙獰、披頭散發的極盡惡搞之能事帶貨一款大牌高定氣墊，硬生生將國際高端打出瞭地攤貨的感覺，尤其讓女網友不滿的是——對女性的不尊重溢於言表，以至於引發眾怒，最終，不得不道歉道歉收場。
但她是怎麼表達歉意的呢——
“對不起姐妹們，不知道你們這麼生氣，直播間做內容隻是想讓大傢開心，給大傢帶來不好的觀感瞭，不好意思。大傢理性消費，多方比價，是我太low瞭對不起。”
其實，這不能叫道歉——不但絲毫不認為自己哪裡錯瞭，而且，姿態極高。
翻譯一下就是：
“我會繼續low哦，你們不喜歡別進我的直播間！”
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當然，問題也在於網友的“預期管理不當”——既然進瞭小楊哥師徒的直播間，難道還有高雅的期待不成？有太多人願意容忍小楊哥師徒的低俗，或者說享受這種氛圍，否則，也很難理解，為什麼他們能夠如此肆無忌憚。
他們不在乎的底氣，就來自於——有強大的“韭菜”基本盤。
據統計，最近一個月，“紅綠燈的黃”共計直播23場，場均銷售額為250萬至500萬之間，銷售總額超過5000萬。
而在2022年，“三隻羊”整個公司在抖音總交易額接近60億元，凈收入達到8.6億元，光繳稅就有2億元。2023年Q1，“三隻羊”已經收入3.5億元，較去年同期增長60倍，全年銷售額或將突破150億元。
但也很難責怪群眾的“審醜”情結，在7億月活的“信息繭房”裡，有半數可能都逃不掉被算法裹挾的“命運”。抖音的推波助瀾和無限縱容，才是核心。
小楊哥算是抖音平臺自生長的超級網紅，因而，毫無疑問，肯定能得到平臺大力傾斜，甚至是出現問題也會協助掩蓋，更不可能走到“封號”那一步。
言行粗鄙、低俗還是小事兒，更過分地是——經常出現在他們作品中小楊哥父親（某種程度算是公眾人物瞭），曾有一次，將自己的下體“露鳥照”發到瞭小區業主群，引發軒然大波。
如果這是某個藝人所為，早就社會性死亡瞭，本人打入劣跡名單，所涉作品全面下架，但在“露鳥事件”後，小楊哥作品裡，仍然有他父親，以前視頻也沒刪除。盡管小楊哥用“他喝多瞭被朋友亂發”為借口搪塞過去，卻也做實瞭確有此事，然而，抖音官方竟然沒有任何處罰。（難道，抖音這是要公然挑戰社會主義公序良俗？）
小楊哥老爸廣為傳播自己的“露鳥照”沒啥事情，Angelababy和張嘉倪隻是去看瞭看同為女性的脫衣舞，就被禁言、軟封殺？這公平嗎？合理嗎？非為Baby鳴不平，也不支持封殺，而是要質疑抖音“包庇自傢網紅傳播淫穢物品”的居心何在？
顯然，這是抖音平臺力保的結果——平時的低俗言行就更是小兒科瞭。如同父母寵溺自己孩子一樣，對自傢平臺原生超級網紅慣到瞭一定程度。
長此以往，養成瞭一個個“巨嬰”。
小楊哥們，就是“巨嬰”中最大隻的那個，每天輸出著垃圾，還被父母一臉驕傲地捧在手心。
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其實，小楊哥更是當下的“文化怪胎”。
他們最初走紅，靠的是模仿早年周星馳，從外在形象到無厘頭風格，無一不似，但徒有其表，卻無其神。
周星馳早期電影作品固然也是粗俗一籮筐，卻粗而不膩，俗而不爛，其中更是透著對於那個年代鞭辟入裡的批判，有些還能歷久彌新。
比如《唐伯虎點秋香》裡，華夫人和唐伯虎聯袂推薦含笑半步癲那段，是對當年電視購物風行的嘲諷，放到現在，也是對小楊哥們直播帶貨的絕佳諷刺；再比如《國產凌凌漆》中，有極其大膽的政治隱喻；《大話西遊》盡管也是無厘頭，卻有相當玄妙的敘事結構；《破壞之王》裡，吳孟達那句“人人有功練”激勵瞭不知多少年輕觀眾；更不用說《喜劇之王》對於演藝圈的描繪入木三分，以及《少林足球》的熱血勵志。
小楊哥的短視頻作品呢？敢打包票——沒有一絲一毫的生命力，粗俗就是全部。別說傳世經典，刷過那一瞬間，“有效期”就沒瞭吧？如果把他和周星馳類比——哪怕萬分之一，都是對星爺的大不敬。
二三十年前，以周星馳、金庸為代表的港臺流行小說、影視走紅大陸時，還有內地學者、作傢痛批被“文化沙漠”入侵。就連“痞子作傢”王朔都要拳打金庸、腳踹港臺娛樂，不僅把“四大天王、成龍電影、瓊瑤電視劇、金庸小說”列為“四大俗”之一，在《我看大眾文化港臺文化及其他》一文中又說，“港臺的東西太甜，太想讓人舒服，時間長瞭，次數多瞭，一個舒服的姿勢久瞭，就不滿足。這就像糖一樣，快感止於口腔，第一口很容易接受，吃下去，一直吃，就不免發膩，嘴裡發黏，唾液變酸，胃口也倒瞭。”
現在呢？小楊哥們的東西，不僅讓人發膩，倒胃口，純以作者個人觀感而言——還犯惡心。
以前，人們看周星馳，看金庸，甚至是王朔作品，當時隻道是尋常，誰知竟是文化巔峰。
與周星馳同輩、地位相若的劉德華，抖音上也才7500多萬粉絲，還是在大力推廣的情況下，遠輸於小楊哥。這證明瞭一件事——以小楊哥為代表的網紅們，成瞭當下中國的主流文化傳播者。也難怪，“風華絕代”的“石榴姐”苑瓊丹要退出影視圈專心直播帶貨瞭。
很難想象，現在孩子是看著小楊哥短視頻內容長大的一代——僅是想象一下，就雞皮疙瘩掉落一地。而更深層的情緒是：
難過。真的難過。
這是當今時代的最大悲哀。我們不僅缺乏創作力旺盛時期的周星馳、金庸，還少瞭憤世嫉俗的中年王朔。
有人問瞭，這麼嚴重嗎？現在“百花齊放”不好嗎？如果真是“百花”那當然好，但眼下，可是“一坨”盤踞在C位呢！圍繞在它旁邊，還有一坨坨中小形狀的，而真正的花朵被擠壓到邊緣。
我們反對上綱上線，提倡對各類文化現象的包容，但如今“妖魔”叢生，此情此景讓人無限傷懷——最是意難平，不想裝什麼“聖母心”。說“時代的悲哀”固然很重，但或許，也是恰如其分的。
作為短視頻時代的最大受益者，小楊哥應該也必須承受最廣泛的質疑，外界怎麼評判都不為過！而廣大網友也千萬莫共情這位超級網紅，以為是草根出身、普通人成名的代表，就覺得要包容，沒這個道理——現在的小楊哥，粉絲過億，身傢有十來個小目標，擁有屬於自己的整棟辦公大樓，是不折不扣的上層階級、有錢人。
別忘瞭，睿智如王朔老師，在《我看港臺文化》中，還說過這樣一句話：
“永遠不要同情有錢人！這也是大眾文化一個響當當的主旋律，鐵的規律。”
當然，我們絕非仇富，而是對於產出“文化垃圾”並以此暴富行徑的天然敵視。
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