一個“壞女人”最近火瞭。
不是被罵，而是集體對她轉粉。
對於Sir這種資深（上瞭年紀）的觀眾來說，有點難以理解——
這有什麼好轉粉的呢？
難道不是一直……很值得粉麼？
嗯。
表妹飄飄最近剛好就寫瞭。
看完Sir隻能說，今天她變成“壞女人”，都是我們的錯。
表妹追星現場分界線
最近看到一個熱搜感慨頗深：
對，她的采訪的確有魅力，看得出是一個真正有想法、有沉淀的人。
自由就是你孤獨的站立
不依戀、不懼怕
但我的疑問是，陳瑾的姓名前還得加上“付聞櫻扮演者”這個前綴嗎？
△ 《我的人間煙火》
她分明才是這部劇最大的腕兒吧。
她曾是《三體》裡隻要杵在原地，世界就圍著她轉的葉文潔；
《知否》裡，搖扇間威嚴盡出的平寧郡主；
也是《滿城盡帶黃金甲》裡活在人倫悲劇裡的俠女蔣氏，氣場、演技絲毫不亞於鞏俐。
陳瑾還有更多已經被大眾所淡忘的輝煌。
從業30多年，各種視後影後獎項拿瞭個大滿貫，中國女演員中頂尖的實力派。
但這些年演的多是婆婆媽媽的角色。
《人間煙火》裡是孟宴臣、許沁強勢的母親，原本一個討人厭的角色，被她演得魅力非凡，還有幾分可憐。
《都挺好》裡是蘇明玉她媽，劇中出場次數屈指可數，但那種令人窒息的控制欲，在她離世後，依然操縱著蘇傢每一個人。
《歡樂頌2》戴副眼鏡，又化身優雅知性的趙醫生的媽媽。
被網友調侃瘋過、崩過，生的孩子沒輸過——都是精英。
雖然是調侃倒也有依據，總覺得陳瑾這樣氣質的人生不出笨孩子。
什麼氣質？
素到極致便是雅，簡到極致便是大智。
這也是天選葉文潔的氣質。
舉個例子。
《三體》有一段老年葉文潔在ETO大會上講話，陳瑾考慮到臺詞多，想稍微有點手勢，就嘗試著在臺上走動一下。
後來她發現不行，因為在這個人物身上，所有的“零碎兒”都沒有一點意義，她的力量來自她的精神，所以狀態應該是“極簡”的。
連“消滅人類暴政”這樣激昂的臺詞，在她嘴裡也是輕輕的，“輕”才能體現漠然，漠然才是傲慢。
作為《三體》書粉尤為滿意的選角，陳瑾身上多少帶點葉文潔“大道至簡”的氣質。
私以為她表演也是如此，極少用繁復外在的形式，而在用內在能量演戲。
近些年演的媽媽，雖然大都強大、利索、有定力、有主見，聽起來有同質化風險。
但陳瑾還都賦予她們不同魅力，即便是沒幾場戲的配角，看過都會感覺到這些“媽”陰魂不散的穿透力。
對，她的表演正有種由內而外的穿透力。
這一特質她早年間就開始積蓄瞭。
1996年《校園先鋒》裡甩著一條長長麻花辮的南方老師，是陳瑾經典角色之一。
值得一提的是，這部古早校園劇可不像現在的校園劇那樣中二、保守、浮淺。
它還敢與僵化、功利的教育作鬥爭，內涵高度可與《死亡詩社》相媲美。
第一堂課，她讓同學們暢所欲言，隨意對她發問，有位同學問她對上學期一位學生自殺的事件怎麼看？
很敏感的問題瞭，一般老師都會避而不談。
但南方老師想瞭一下，在黑板上畫瞭一個有黑暗投影的正方體，指出我們的教育太蒼白、匱乏，和復雜立體的現實嚴重脫節，導致學生的心理和精神準備不足，釀成悲劇。
南方老師雖然敢說敢言，閃著理想的光輝，卻不是不切實際的。
在校歌事件中，學生因不滿校歌的空洞乏味，改瞭校歌，並在廣播站播放，不想惹惱瞭校方，要給學生處分。
南方跟校長談話時，並沒有講要給學生自由的大道理，而是委婉傳達自己的處理辦法——
教學生不要硬碰硬，學會保護自己，生活中不是什麼事都值得認真，也可以詼諧地看待問題。
生活中不是什麼事都值得認真的
南方作為跟《死亡詩社》基汀教授一樣的理想化傳道者，必然充滿離經叛道的先鋒精神、潤物細無聲的人格魅力。
好在陳瑾本身就帶有知識分子孤傲、堅定、不流俗的氣質，她不用太演，臉上掛著淡淡的笑，松弛地做自己就可以出來。
南方這一角色更接近本色，魅力很容易透過熒幕傳達而來，20年前她跟陳寶國演的一部《花非花》，則是另一副陰鬱冷冽的高知氣質。
陳瑾飾演的項青，黑長直頭發，眼神陰惻惻的，蟄伏在病態壓抑的傢中，等待撕毀一切。
日後的國產劇已經很難見到這麼炸裂的女性角色瞭。
有多炸裂？
殺死母親的戀人，逼瘋母親，但她做出這些瘋狂舉動，觀眾卻不忍譴責。項青內心極度渴愛，可非但得不到還被一次次傷害。
母親眼睜睜看著她被繼父強暴，把炙熱感情獻給一個道貌岸然的男人，對她卻吝嗇施舍一點愛。
但項青表面的陰冷、孤決，是依附在內在感情洶湧上的，因此她越瘋狂，越孤苦，雖殘忍也惹人憐愛。
繼父暴斃，母親春風得意，項青有段控訴母親害死繼父的戲，聽起來好像她多在乎繼父一樣，實際上是對母親又恨又渴望，不想讓其好過。
很多觀眾對項青這個角色過目難忘，因她太陰暗又太蓬勃，極端的情感兩相碰撞，想忘記都難。
但你看陳瑾還是沒有多餘的動作，除瞭圍著床柱繞來繞去，反映其復雜心緒外，整個是由內散發出陰鷙能量，奪目懾魄，怪不得她這個狀態劇組司機也不敢拉她，太嚇人。
陳瑾有種演誰，都仿佛是天選，都無可替代的魔力。這個角色你看一眼，就仿佛看到瞭她的前世今生。
電影《橫空出世》她還是演一個高知，一個物理學傢，又換瞭一副文雅柔韌的模樣，表演細膩到臉部肌肉的抖動都是戲。
2002年在《冬至》裡和陳道明搭檔演夫妻，陳瑾的角色是一個市井、八婆、自私小氣、愛慕虛榮，渾身毛病的小媳婦。
陳瑾演把她演得可恨又可笑，被陳道明調侃是個喜劇演員。
實際上別看陳瑾一直演嚴肅角色，她真的有喜劇天賦。
喜劇恰要如漫畫一樣提煉核心，加以誇張、傳神。
陳瑾在《生死血符》裡演一個死瞭三任丈夫被鄉民視為“克夫”的胡大腳。
她被一個土匪頭子搶去當壓寨夫人，結果土匪掀開蓋頭竟是一個比自己頭發還短，可以當自己媽的女人，頓時吃癟，於是發生以下這幕啼笑皆非的談判。
陳瑾洞悉一切又借力打力，小表情誇張又恰到好處，演得世故又滑稽。
你會發現陳瑾演的每一個角色除瞭傳神、穿透力強，還都有一種始終被註目的氣場。
記得金敏喜獲得柏林影後的頒獎詞就有句“你無法停止註視她”。
這種吸引註目的氣場，代表演員內核的穩定，自我形成一個巨大的漩渦，站在那裡就可以聚攏周圍的洪流。
於是我太想探究——
陳瑾究竟是個什麼樣的演員，可以以非主流的姿態，活成目光的中心？
從世俗意義上看，陳瑾無疑是位成功的演員，演技一流、獎項大滿貫，她獲得的榮譽和飾演過的經典角色，是每位演員夢寐以求的。
但她獲得主流認可的方式，又是非主流的。
她在《魯豫有約》說過一段話，可以代表她的心志——
我不想活在別人制定的遊戲規則裡，因為你永遠贏不瞭，你累死一生，活得狼狽不堪，都不會讓對方滿意。
所以我不要去追風，我就成為我吧。
每個人聽到這番話，都會覺得陳瑾好酷一女的。
的確很酷，但真正做到如此，卻不容易。
記得她還說過，她早已放棄對容貌的追求，但你看59歲的陳瑾，如此獨立風雅，容貌倒成瞭最不值得一提的。
不是她不追求外在，不是她不想通關遊戲，而是她走瞭一條常人不太走的更難的路，通關遊戲，並拿下mvp。
比如陳瑾起初是演舞臺劇的，剛進入電視劇領域，挫敗感隨之而來——
她被導演嫌棄長得醜，丟掉瞭一些機會。
母親也勸她學學其他演員割個雙眼皮，“美化”一下自己的臉。
但陳瑾拒絕瞭。
她接受自己長得不屬於大眾審美的事實，倒也承認演員的確得有些魅力。
如果有魅力是最終目的，那她也可以通過其他途徑達到。
她的替代方案是——“讓自己動起來好看”，即培養自己形象氣質、言談舉止的魅力。
為瞭上鏡有魅力，首要的就是塑形，為瞭保持身材對自己下死手，一天隻吃一個桃子，一杯咖啡，不吃主食，然後再去遊泳1000米，並做3小時瑜伽，172的身高，體重常年保持在八十多斤。
93年剛拍劇時還是圓臉，肉嘟嘟的，看起來沒精打采，現在快60歲瞭還精神奕奕。
△ 《山不轉水轉》
除瞭外在塑形，陳瑾雖然沒提過自己的內在，但你能從訪談中瞧出她的文化素養。
她對葉文潔為什麼絕望，為什麼按下按鈕的理解十分到位，說明她真正懂得瞭思想深邃的葉文潔。
△ 南方都市報《專訪電視劇版〈三體〉主演陳瑾：“老年葉文潔”應該是極簡的 》
由此也能發現，造就陳瑾很重要的一點是她刪繁就簡、直抵核心的能力。
她永遠知道抓重點，去掉那些雜蕪，追求最本質的東西，然後忘我投入，雖艱難險阻而不懼。
拍《大地情深》時，對手演員的槍不小心響瞭，所有人嚇一跳，陳瑾像沒聽見一樣，還直往上沖。
導演又氣又急，罵說：“陳瑾你是不是二啊。”
拍戲極度忘我的特質，被很多人蓋章過。
另外就如她減肥一樣，對自己認定追求的事，刻苦到極致。
拍《三體》最大的挑戰還不是表演，而是臺詞，太多不接天不著地的物理語言瞭。
林永健有次提到說被陳瑾背臺詞背出瞭肌肉記憶，少倆字就能感覺到肌肉記憶不對瞭。
講到這裡，就能對上文提及的陳瑾表演風格有更深入的理解。
她基於文化素養和生活閱歷，對人物直抵本質、真實的理解，再加上忘我、刻苦鉆研，造就瞭那些過目難忘的經典角色。
比如，對《花非花》項青的處理。
當時很多人建議她多給點反應，但她堅持不給反應。她覺得項青的心已經死掉瞭，很少有東西能激起她內心的波瀾。
她就是要讓人們不知道這個女人在想什麼，讓這張臉面無表情，你在上面永遠看不到一種態度。
再比如拍《冬至》時，有一場戲陳瑾從長廊盡頭扭著屁股跑過來，導演管虎問：“平時看你跑步挺好看，怎麼現在跑成這樣。”
陳瑾說：“你覺得她會跑得很好看、很飄逸嗎？一個四十多歲、生瞭孩子、生活枯燥、滿腹牢騷的女人，跑成那樣已經挺好瞭。”
表演的傳神也在於她真的能理解透人物，把精神內核傳達出來。
她在演藝路上如此特立獨行，不追求容貌、不參加商業活動、不親近觀眾，不討好、不迎合，隻一頭紮進她認為正確的事上，然後做到極致。
看起來是獨辟蹊徑，實際上這才是演員最該走的路。
除瞭演藝事業，陳瑾生活上也是不拘一格。
媒體隻要談到陳瑾，都會提及她不結婚不生孩子，跟哥哥約好相伴到老的事。
但我覺得陳瑾更酷的是她的觀念。
她覺得步入婚姻是社會的需要，跟人性、跟人內心最根本的東西，沒多大關系。
你會發現陳瑾一直把自我感受放在第一位，由此還催生一套特立獨行的價值體系。
但她的特立獨行並不是厭世隱避，而是早早看透瞭無用的觀念枷鎖，選擇最根本的東西直面內心。
而能夠直面內心的人，往往是很強悍、深刻的人。
因此她說出這樣的金句一點不奇怪：
不管你有傢還是有孩子
一個人一輩子
始終都是和自己相處的
此金句又一次抓住瞭生命的本質。
既然始終都是和自己相處，有沒有結婚有沒有孩子，已沒有分別。
你會發現她的很多觀念都是從本質出發，倒推去指導現在的行動。
既然氣質談吐也可以鍛造魅力，那一張靜態的臉也沒那麼重要。
既然憑自己的智慧、信念、刻苦也能抵達終點，那就不去追風，選一條歧路又如何。
其實陳瑾原本叫陳謹，拍《校園先鋒》之前，她就把“謹”改成“瑾”。
也沒有什麼特別的理由。
她希望自己可以活得輕松一點。
原來那時她就已經活在自己的遊戲規則裡，掌握自己的命運瞭。
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