《浪姐4》可能是謝娜的渡劫之旅，從一公到現在爭議就沒斷過。
此前的臺風爭議（被嘲舞臺油膩）才剛淡去。
到瞭四公選歌，又被推上風口浪尖。
節目中，每隊被要求派出一人，合作完成Vocal舞臺。Ella隊派的是龔琳娜，Amber隊派的是小美，都是實力唱將。而謝娜隊大傢期待的應該是A-Lin，這樣會比較勢均力敵。
結果謝娜毛遂自薦，說要“挑戰自己”。
在路人看來，這就是不顧大局的亂出風頭。
《向往7》裡賴聲川聽說這事兒時的反應就很演我——
俗話講得好，這唱歌的技術啊，隔行如隔山。
這場自我挑戰最終並沒有出現奇跡，《她她她》舞臺被網友調侃為《她她塌》《她她哈》。
謝娜唱歌隻有感情，沒有技巧，越真誠越詭異。
其實這類爭議，一直存在於謝娜身上——
有時你覺得她自我中心到不顧他人感受。
當她努力正經時，往往越招來非議和罵聲。而她得到掌聲和歡呼，往往又是最不正經的時候。
想來也是神奇。
在“發瘋”正成為時代情緒的時候，謝娜似乎反而被“瘋”困住瞭。
新一季《向往的生活》，在賴聲川做飯時，謝娜突然提議：
賴老師，你做飯，我給你跳個舞哈～
然後她直接在逼仄又忙碌的廚房翩翩起舞，後期很懂，給她補上燈光減輕突兀感。
這種毫無負擔、不看場合的人來瘋狀態，是大眾眼裡最典型的謝娜形象——
主持人通常的作用應該是“控場”，可她好像連自己都控制不住。
“瘋癲”“不正常”是謝娜的標簽，也一度是她的招牌。
謝娜經典角色“火鍋美女”
她一定非常享受閃耀在人群中心的快感，才會常常在受矚目時愈發來勁兒。
這本是一種很好的喜劇精神，她會把逗笑觀眾當作使命。後來的《百變大咖秀》就更適合她的特質瞭。
在這個徹底解放天性的世界裡，謝娜笑場、尬笑、搶鏡頭等都無可厚非，還能成為笑點的一部分。
這無疑是最利於她揚長避短的舞臺。
但，《浪姐》不同於喜劇綜藝舞臺。這裡要比資歷、比情商、比人情世故，活脫脫一出現實社會縮影。
野蠻生長的謝娜，在這裡就水土不服瞭。
不妨對比下新晉喜劇人秋瓷炫，她很懂分寸，綜藝感也收放自如。節目中多數時間都在作隱身狀，可被推上臺後又大大方方，十足賣力。
完美復刻Ella的醜動作後，還得做一個給後面的人模仿。
於是她發揮自己腿腳不靈，跳舞像下地幹活的特長，來瞭一出大傢最想看到的“工地芭蕾”，身體像沒瞭油的機器零件般機械。
秋瓷炫也知道大傢想看什麼，時常給一個品如的眼神，滿足期待。
在《浪姐》這種處處講究分寸、界限的社交場，秋瓷炫屬於是遊刃有餘的。
而謝娜，則是那個不時要惹出非議的。
明明身上已經背著“芒選皇族”的形象，她非但不懂避嫌，還常常強出頭。
就像開頭提到的《她她她》事件，作為隊長，她本有義務讓每個人都有機會表現，彰顯公平和大局觀，可她身上並沒有體現出利他精神。
這就難怪人們會有一種不良觀感：在一個講究合作的社交場，她在用“特權”搶功，還沒有人反對她。
品品大傢聽到是謝娜代表隊內出戰時的表情——
大傢對這種行為都很驚訝。
可仔細一想，當這事放在謝娜身上，就沒什麼好驚訝的瞭。
因為謝娜一直就是這個樣子。
她始終表演欲旺盛、享受視線焦點。
還記得“火鍋美女”那一期，何炅cue嘉賓跳辣舞，嘉賓已經躍躍欲試瞭，謝娜卻好像還沉浸在剛才的熱烈氛圍中，繼續摘墨鏡、扔帽子，一個接一個地抖包袱。
作為主持人，這顯然是喧賓奪主。
但彼時芒果臺似乎有意慣著她的魯莽，因為在當時她的綜藝效果哪怕放諸全國也是獨一份的。哪怕是一直在旁邊按著她的何炅，也隻起到救場的作用，而並不壓制她的天性。
於是，這種隻能放不能收的毛病基本延續瞭謝娜的整個事業生涯。她總是任憑本能橫沖直撞，不懂規則、沒有約束，醉心於自我表現，而缺乏自控力。
可見，“失控”不光是她的特異性所在，甚至曾是她的最大賣點。
可能有人要問瞭，是不是謝娜學會控制就能路人緣翻盤？
比較遺憾的是，從她這基本已經過半的職業生涯來看，被嘲多年仍然死性不改，估計這輩子學會收放自如是不太可能的瞭。
更遺憾的是，謝娜連“失控”都做不好。
她真正的困境其實是已經失控瞭，又沒辦法完全盡失——
這就要聊到喜劇的殘酷之處瞭。
為啥？
謝娜最大的標簽或者說大眾定位，就是喜劇人。
要照出謝娜的問題，咱們得借一位喜劇大咖來當個鏡子：
陳佩斯拍戲時曾赤腳在滿是蒺藜的地面奔跑，被紮得十分痛苦，因此跑得七扭八歪，觀眾卻笑得前仰後合。
那個時候他突然意識到，喜劇的笑是一件不道德的事。
你要蠢、要醜、要笨，還要因為笨惹瞭一身麻煩，被傷害，被凌虐，呈現一副低於觀眾的樣子，觀眾才會暢快發笑。
這笑聲裡，有因對比而升的優越感，有幸災樂禍。
這樣的笑若放在生活裡是沒有人情味的，卻完全符合人的劣根性。
而當一個喜劇演員意識到這一點，也有表演和心理上的雙重痛苦。
什麼時候可以進入下一重境界？
意識到痛苦隻是喜劇演員的裝扮，一個正常人主動裝扮角色的痛苦，贏得觀眾的笑，是一種智慧的行為。
人類先學會這種智慧，才有瞭笑聲，也才有瞭喜劇。
從這個角度觀察謝娜，會發現她身上的爭議，必然會發生，都在意料之中。
因為不管有多少種身份，如何努力轉型，她留給大眾最深刻的印象一直都是諧星。
可在這一定位裡，她沒辦法達到全身心裝扮痛苦的境界，而是始終努力維護自己的形象。
她對賣醜是有篩選的。有的她能接受，有的她不能接受。
每每整活賣笑時，相信許多人都從她身上獲得一種觀感：得意洋洋。
經常是別人還沒笑，就先把自己逗笑瞭，深深被自己的“幽默”打動。或者用粵語裡“得戚”這詞更精準，就是一種很是自滿的炫耀狀態。
這狀態就不對勁瞭。
把喜劇精神執行到底的人，會把自己的整個形象獻給舞臺，優先服務於觀眾。
謝娜卻優先服務於自己。
她大概隻願叫人看到一部分，即她自己能接受展示的那部分，甚至僅僅為自己獲益、不管觀眾感受的部分。
瞭解謝娜的應該都知道她曾三去三留《快本》，成名之路很是艱辛、波折。
最初《快本》根本輪不到謝娜上場，需要搞笑時才輪到她。
謝娜就常以醜角的身份，被拖出去，身子擦在地板上。
一個合格主持人應具備的機敏、學識、閱歷、控場能力，以及蔡康永說的把自己放小的能力。
謝娜都不具備，她要把自我放到最大。
本來主持領域門檻是極高的，謝娜等於是硬生生鑿開瞭一條自己的路。就像何炅所說：
活潑的女孩子有，搞怪的女孩子有，幽默的女孩子有，但像謝娜這種做到極致的，她是獨一份。
何老師是懂說話的藝術的，這份“極致”，值得細品。
那時她“扮醜”也好，“裝瘋賣傻”也好，不論長輩多不喜歡，依然有一批觀眾守在電視機前看她表演。而不論觀眾或她，也都能毫無負擔地寄情於笑。
但後來，二者都有瞭包袱。
記得《快本》有段時間常訴說謝娜因扮醜，而內心受傷的事。
之所以對這段往事印象深刻，是那個時候第一次意識到原來她也是個女生，原來她也會難過。
而這一瞬間，觀眾的笑從此也有瞭負擔。
這層窗戶紙正如沈騰玩遊戲摔個狗吃屎，但也得自己爬起來，不能喊疼，不能委屈。
不然就等於對觀眾進行瞭“道德審判”——觀眾會想我這時候笑是不是罪惡的。
沒辦法完全作為喜劇人獻身，並不是謝娜的問題。問題是她身為一個非典型主持人，得到的也不是典型的大眾期待。
當謝娜努力著證明自己能夠做“正常”女星，卻又還是露怯，人們反而不知道怎麼看待她瞭。
過去恣意妄為反而被襯托得成瞭黑歷史，刻在瞭她身上。
喜劇性曾是她的天賦，卻漸漸成瞭她的困境——
無論真實的謝娜是怎樣，隻要沾上這種過高的姿態，她的口碑就會遇到危機。
因為對應她的“諧星”標簽，她不被允許顯示優越，更不能給自己裝點光環。
很殘酷，卻也無奈。
她的很多“黑料”也暗合這一規律：
每當她從自嘲轉為嘲笑別人，把自己放在瞭上位者的位置，往往就是她最受非難的時刻。
一如前段時間，謝娜和張傑走在機場，其助理打掉代拍手機，態度惡劣，謝娜在旁沒有阻止助理，隻說：“別拍瞭別拍瞭，這裡是公共場合。”
誠然，此事與二人沒直接關系，可助理的確有些反應過度，還有仗勢欺人之嫌，連累兩位老板也理所當然瞭。
因為在這個情景裡，她是“上位者”。
《快本》上，她提到有次去吳昕傢浴室，發現一盆抹佈，就問她為什麼不洗，吳昕回答說那是她的內衣。
吳昕當時臉上非常尷尬，畢竟女孩子一般都很在意別人曝她邋遢糗事。
還有一次，海濤剛說完最受不瞭別人碰他鞋子，謝娜一腳踩上去。
更招罵的，還有小嶽嶽那件事。嶽雲鵬當時講到女兒教育時禁不住落淚，當時臺上比較溫情傷感，謝娜顯得不合時宜地指出：“你哭瞭”，然後哈哈大笑。
討厭謝娜的人，從這些事裡看到的是此人的n多缺陷——
沒禮貌、沒素質、沒同理心、踩吳昕。
（知乎上還有個“謝娜為什麼這麼招人討厭”的帖子，兩萬條回答不重樣，但基本總結起來大概就這幾點）
之於“主持人”，這些肯定是大忌。
若再要她拼其他主持人業務，則簡直匪夷所思瞭。
這就是謝娜的尷尬——她算是靠“野路子”走紅的，而現在這種路數已無用武之地，她也沒辦法超越自己太遠，也就這樣被卡在瞭中間。
其實謝娜舞臺上的言行，並不一定代表本人的素質或人品。
當一個人被強烈的表演欲支配，她會“無所不用其極”逗哄觀眾，乃至從醜化自己走到醜化別人。
隻不過她缺乏分寸感，時常拿捏不好那個度。
於是這些年總在重復這些步驟：闖禍、被罵、同情。
但這又造就瞭一種太低於觀眾的姿態——
在爭議和被罵中，讓觀眾可憐、同情。
《她她她》舞臺結束後，小美和龔琳娜都在拉票，她站在原地不動，說不好意思拉票，也一直在哭。
最近網友對她在《浪姐》的討厭達到高點時，同時出現瞭惹人同情的新聞。
錄制《你好星期六》，謝娜習慣性走向之前《快本》化妝間，被工作人員提醒後，折返往嘉賓化妝間走。
曾以一己之力挽救《快本》收視率，如今遭此變故，的確引人唏噓。
她在失去喜劇人正經該承受的痛苦時，又走偏門，給瞭自己別的痛苦，使別人在同情中可憐她。
這種忽而過低忽而過高的形象經營方式，註定會讓很多人感到不適應，進而對她產生更多消極評價。
如今娛樂圈和二十年前大不相同，無論主持界還是綜藝界都不再需要原有的謝娜，這是她的不幸。
而略顯安慰的是，還有那麼一批曾被她影響過的觀眾，認為自己還需要她。
有這樣的國民度在，謝娜至少短期內還不用愁在這個圈子的生計。隻是，她要怎麼擺脫這不上不下的窘境呢？
我沒有答案，相信她也沒有答案。
進圈就是靠“破門而入”的她，註定走不瞭尋常路。
但有一點是肯定的——
要真正往上爬，靠的並非單純換個姿態，更要讓自己的質素真的配得上那個高度。
有真本事的人，再給其一個機會就能翻紅。
但純粹借時代風口上位的人，卻未必能再從浪潮裡掙紮出什麼水花。
謝娜還能不能自我迭代？
這才是她尋求職業第二春的關鍵。
很多從小看謝娜節目長大的90後，表達如今對她無感時都會說：
“我已經長大瞭，謝娜還沒長大。”
與其說謝娜不改變、長不大，不如說對於本就走偏門，把出其不意當飯碗的人，你本就不能限制、期待她怎樣。
何炅在謝娜參加《浪姐》前隻提醒她一句話：別太上頭。
但又覺得多餘，他知道謝娜沒有中間狀態，要麼不做，要麼上頭做到極致。也知道當她決定的那一刻，已經做好瞭承受一切的準備。
喜歡謝娜的老觀眾們，或許隻能如何炅一般——
知道她會闖禍，但沒辦法，隻能陪伴。
可這種情懷資本還能耗多久？
謝娜的困境是進退兩難，她再沒有後路走，隻能悶頭再闖一次。
這或許是一種不再消耗大眾情懷的勇氣和誠意。
卻也可能是一種無備之戰的負隅頑抗。
觀眾當然厭惡一個空殼子占據瞭最亮的燈光，可觀眾也永遠願意給盡力一搏的人留出舞臺一隅。
賣慘救不瞭謝娜，不如，再賣力一些吧。
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