最近，白玉蘭獎塵埃落定。
然而，爭議聲卻甚囂塵上。
《狂飆》顆粒無收，《三體》隻拿到美術獎，讓不少人意難平。
但爭議最大的莫過於——
吳越打敗殷桃、趙麗穎等人，憑《縣委大院》拿下白玉蘭最佳女主。
這招來許多質疑、不滿。
甚至有人嘲諷她拿獎靠的是「滬籍」「撿漏」……
輿論發酵後，自然也有許多人紛紛出來替她鳴不平，肯定她的演技。
不瞭解的人可能還是會問，她到底配不配得上視後獎杯？
歪打正著，還是實至名歸？
今天不妨借此機會，來聊聊戲紅人不紅的她——
吳越
說吳越拿獎是「爆冷」，一點不為過。
白玉蘭視後入圍名單公佈後，焦點始終在她之外。
殷桃、趙麗穎的呼聲顯然更高。
而且，之前一直有「雙黃蛋」的傳聞。
因為去年停辦一年，今年評選對象囊括瞭兩年來的現象級作品。
評委會主席曾公開表明，可能難以避免「雙黃蛋」的問題。
19日晚，這一話題還登上熱搜。
不少人也都因此預測殷桃和趙麗穎同時拿獎。
但沒料，到頭來居然是吳越攜《縣委大院》捧起瞭獎杯。
不少人難以接受這樣的結果。
畢竟，論作品的口碑、熱度，《人世間》的成績有目共睹。
論角色的出圈程度。
《風吹半夏》中的許半夏是現實主義題材的年代劇中讓人眼前一亮的女性角色。
也稱得上是趙麗穎表演生涯的一次突破。
相比之下，《縣委大院》這部劇，一來，口碑、熱度都低於上述兩部。
二來，劇中吳越雖是女一號，但戲份少，發揮空間不多。
她飾演的艾鮮枝敬業、強勢，不媚上也不欺下，是一個近乎理想化的女幹部形象。
她自己也坦言，沒想到能拿獎。
「一共隻有100多場戲。」
「都是基層幹部的生活日常，沒有大開大合的戲。」
以這樣一個角色，從堪稱神仙打架的入圍者中脫穎而出，也是很多人無法接受評選結果的原因。
後續輿論也一波三折。
先是吳越本人的微博被沖，被罵「掛件」「鑲邊」女主。
又有大V、營銷號拱火。
質疑評判標準，大談陰謀論。
使得不少網友看不下去，站出來替吳越說話。
「實至名歸」的聲勢漸大的同時，也深陷與飯圈的激烈罵戰。
即使當事人都已經坦然接受結果，繼續向前。
外界還是爭執不休，對吳越的質疑聲也遲遲未有平息。
其實，不隻這次拿獎。
吳越作為演員素來低調，但圍繞她的爭議卻一直不少。
17年的爆款劇《我的前半生》，她就因為飾演瞭「小三」凌玲一角遭到全網痛罵。
「這個女演員，這麼老這麼醜，這麼憔悴，還敢搶別人的老公？！」
惡言惡語灌向她的評論區，將她推上熱搜，迫使她關閉瞭微博評論區。
她甚至一度發誓，不再演這樣的角色瞭。
冷靜下來後，她才清醒地意識到，不能被外界左右自己的判斷。
細數下來，她飾演的有道德瑕疵的角色還真不少。
比如，《少年的你》中，她演一名不合格的母親。
因為貪小便宜賣三無產品，欠下巨額債務。
不僅自己東躲西藏，還連累女兒陳念也受盡委屈。
《愛情神話》裡，她飾演老白的前妻蓓蓓，出軌導致婚姻破裂。
理直氣壯地搬出「渣男語錄」——
「我隻是犯瞭一個全世界男人都會犯的錯誤。」
「我是講原則的人，我外面再玩，傢裡我永遠是擺在第一位的。」
這些角色，其實也正是因為演得足夠有說服力，才能使人入戲這麼深。
這次得獎的爭議在於她演的角色戲份太少。
但不少看過的人都強調，她演得相當自然、真實。
讓很多人想到瞭自己身邊不言自威的女領導。
確如頒獎詞中所說，在「有限的篇幅」和「受限的空間」裡，塑造瞭「真實可信」的基層女幹部的形象。
實際上，在此之前她就演過不少戲份不多，但讓人印象深刻的配角。
《掃黑風暴》這部同樣由男演員挑大梁的劇中，她飾演的女一號賀蕓。
表面上是公安局副局長，實際是一個包庇罪犯兒子的心理扭曲的母親。
這一人設本身並不討喜。
但吳越卻演出瞭這一角色內心深處的隱忍、掙紮和痛苦，使其不再是一個扁平的反派，而是一個悲劇色彩濃重的女性角色。
讓很多觀眾得以代入其中，難以站在道德制高點下判語。
吳越還憑這一角色提名金鷹獎，也是提名裡唯一的反派角色。
《八角亭迷霧》中，她飾演的周亞梅，雖不是主角，卻也是一個謎團重重，經歷復雜的角色。
這部劇雖不及很多人預期，但吳越的演技照樣折服瞭不少觀眾。
甚至還有像《加油！媽媽》這種公認的爛劇，吳越也貢獻瞭讓人念念不忘的角色。
她同樣不是女一，但她和兒子小夫彼此解開心結的一幕被認為是全劇最催人淚下的情節。
說到底，還是「沒有小角色，隻有小演員」的道理。
人們恨的、憐的是角色，不滿的也隻是戲份長短，而非演技深淺。
作為演員的吳越好像始終在風波之外，隻是安安靜靜地耕耘著自己的一畝三分地。
吳越拿獎後，有不少網友說聽名字不認識，看瞭臉後才能對上角色。
不得不說，在動輒就爭番位咖位的內娛，這樣隻專註於塑造角色的演員實乃一股清流。
就像金星形容她時用的比喻：
吳越屬於「冰山演員」，平時像冰山一樣藏在水下，關鍵時刻才大放異彩。
但荒誕之處也在於，一直與流量、粉絲不沾邊的吳越，這次卻也被裹挾進瞭飯圈混戰。
白玉蘭獎頒獎典禮後，吳越的采訪引發熱議。
有記者故意問及大女主題材，她淡淡地說，自己近些年很少演大女主，也不爭大女主戲。
「大女主、大男主並沒有對我有任何捆綁，或者是任何方向上的影響，我隻是會接一些自己感興趣的戲、打動我的戲，至於大什麼都沒關系，隻要這個戲我喜歡，我想表達它就可以。」
因為這番話，不少人說她在暗諷大女主劇演員。
甚至還指責她作為女演員卻「不爭」是在「背刺女性」。
實際上，吳越不拘泥於角色類型，隻註重表演本身，反而是在踐行演員的正業，也是在為其他女演員開拓戲路。
而且很多人不瞭解，她年少入行，本身就親歷瞭中年女演員的瓶頸期。
早年以年輕靚麗的玉女角色出道。
1995年，剛從大學畢業，年僅23歲的她就被導演看中，第一部作品就首挑大梁主演《北京深秋的故事》。
與她搭戲的都是陳寶國、李亞鵬、胡軍等大咖。
她飾演的都市女孩曉風，溫婉、清純，也是當年不少人心中的白月光。
緊接著第二部戲，是張豐毅主演的大劇《和平年代》。
軍旅故事是當年炙手可熱的題材，吳越飾演的女記者也在一眾男性角色中異常突出。
她將聞璐一角從少女演到少婦，成為最深入人心的一個女性角色。
才剛出道不久的她，憑借這一角色獲得瞭金鷹獎最佳女配。
早早成名後，她一直活躍在影視劇和話劇舞臺上。
但一直沒有固定戲路，飾演過種種截然不同的角色。
比如《夜·明》中演孫中山的革命伴侶，《中國往事》中的青樓女子、《菊花茶》中的鄉村教師等。
完完全全是「劇拋」臉。
那時憑她的實力和名聲，不缺戲份吃重的角色。
真正開始走上黃金配角的道路，是在和陸毅主演的《假如生活欺騙瞭你》之後。
這部劇中，40歲的她飾演20多歲的年輕女孩。
她在後來接受采訪時表示，想完全融入角色，就得總拎著一股勁。
實際上，回頭看當時的評價，沒有人批判她扮嫩演少女，反而誇贊她將「少女感」詮釋得很好。
但她自己卻決定從此之後不再演少女，把這些戲讓給更年輕漂亮的演員，自己去探尋更適合自己的角色。
「我與其把這個能量放在這上面，還不如把能量放在我目前的這個年紀的能量上。」
沒有流量加持，中年女性角色也是眾所周知的邊緣化。
轉型後，她演瞭許多某某的媽媽、妻子、出軌對象等出鏡不多的角色。
明明一直活躍在熒屏上，但卻漸漸被大眾遺忘。
直到遇到爆款劇，她才再度翻紅。
因此，她針對「大女主題材」的回應，既是自身經歷的有感而發，也是針對當下的影視圈現狀。
如今大女主備受追捧，好像演大女主戲成瞭女演員的榮光。
這和以前清純小白花角色流行時，年輕女演員爭相競演一樣。
但真正讓女演員戲路變窄的，反倒是這種非某種角色不演的態度。
吳越獲獎後，有很多力挺她的網友提到，她不婚不育，51歲拿下白玉蘭視後，活脫脫大女主故事。
但很顯然，她不需要這樣一個標簽，就像她曾經反駁過外界給她的淡泊、低調的人設一樣。
也有人將她捧上高處，誇贊她不受環境裹挾。
但她也曾說，她其實也是在《我的前半生》之後，才徹底走出瞭外界的目光，也對表演有瞭更開闊的理解。
演員的路，是靠一個個角色鋪就的。
正如吳越所說，提名靠本事，拿獎憑運氣。
無論事業還是生活，比起拘泥於獎項，真正需要的是學習如何前行。
如今拿獎，是水到渠成。
雖然也會有人為吳越可惜，在女性題材最火的時候沒有當過一番大女主。
但其實她飾演的各色配角，亦是在豐富女性的形象。
戲紅人不紅，反而令她成為難得純粹的演員。
在外界給予她的種種評價中，她曾欣然接納瞭「明亮」這一形容。
身處娛樂圈，卻保有一份安定與通透。
這樣的女演員，怎麼會「不配」一座獎杯呢？
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