你可能經常見過這種裝修風格：
線條感極強的燈具、鋼管與玻璃材質結合的桌子、小面積的紅黃藍單品，無處不在的幾何形與隨處可見的留白。
其中許多傢居單品，比如瓦薩裡椅、MT8臺燈、巴塞羅那桌等等，都可能曾經出現在你的記憶或者社交媒體中。
圖：包豪斯風格的傢具
它便是“包豪斯”風，誕生於上個世紀20年代，卻在今天席卷INS和小紅書，成為傢裝風格頂流。
包豪斯的設計理念可以說影響瞭整部現代設計史，其中的三條核心原則更是成為瞭考量優秀設計的標準。
與乏味的極簡風不同，你能在包豪斯中感受到考究的設計細節和材質工藝，以及設計師們無處不在“以人為本”的設計思考。
這種細節在空間之中，雖然微小，卻不可或缺，讓空間的格調拉滿，也充分彰顯瞭居住者的審美水平。
因此，它漸漸成為瞭“好品味”的代名詞，吸引瞭無數“忠粉”，也引來瞭眾多追隨者。
但很多人卻無法掌握它的風格要點，以為將數件名師大作進行拼湊就能夠營造高品位。而空間的最終呈現卻已經與包豪斯核心理念背道而馳。
那麼，究竟包豪斯風格應該如何在傢居中呈現，我們可以抓住哪些核心來打造屬於自己的“包豪斯之傢”呢？
百年前的設計革新
談起包豪斯，就不得不瞭解它的誕生背景。作為一個影響深遠的設計運動，包豪斯用它的理念，重新梳理瞭設計與生活之間的關系。
包豪斯源於“Bauhaus”，由德文“Bau(建築）”和“Haus（房屋）”組成，意為建築之傢。
1919年，由格羅皮烏斯在德國魏瑪創立。他將魏瑪市立美術學院與魏瑪市立工藝學校合並，建立包豪斯學院。
圖：包豪斯的設計師們
彼時，德國正處於工業革命後，機器的繁榮改變瞭社會的生產模式，也使得設計與制造相分離，制造與銷售相分離。
加之洛可可紙醉金迷的風氣也導致歐洲社會出現瞭許多華而不實的工業產品。
圖：洛可可風設計
一方面，資本傢醉心於新材料與新技術的疊加，而忽略設計服務於人的真正本質。
另一方面，藝術傢們也對平明百姓使用的生活產品毫不關心，藝術與技術對峙的矛盾尤為突出。
因此，出現瞭各種粗制濫造、沒有審美標準的流水線產品。
在產品設計中如何將藝術與技術進行結合，成為瞭這一時代亟需解決的問題。
圖：1926年包豪斯於德紹的研討會
於是，一場設計革命開始瞭。
理性與功能的贊歌
秉持著將藝術與工藝合二為一的理想，格羅皮烏斯在包豪斯展開瞭深入探索。
他提出瞭三個核心理念，這三條原則不僅在今天依舊被奉為設計圭臬，也讓我們充分理解瞭包豪斯，更好地掌握它的風格精髓。
第一，藝術與技術的統一
格羅皮烏斯認為藝術傢並不應該高高在上，而是需要與工藝技師一起合作，轉向應用藝術，創造出更具有功能價值的工業產品。
第二，將功能作為設計的目的
如何滿足人的使用需求應當是每個設計師最應該關註的點。包豪斯反對那些繁復的裝飾，主張簡潔的形式與高度功能化的設計理念。
圖：BH 23落地燈
第三，遵循自然與客觀的原則
包豪斯強調以人為本，關註生態與人類社會之間的關系，並將這種理念融入建築與工業產品中。
我們不難在包豪斯風格的許多產品中看到這種設計原則，如高度簡潔的外觀設計、采用膠合板、管狀玻璃等革命性材料的桌子、椅子等等。
這些產品的外觀極度理性，但功能卻能夠最大化，極大程度地便捷瞭我們的生活。
如何有效打造
自己的“包豪斯之傢”
包豪斯風格能夠在今天得以再度繁榮的原因，很大程度是因為它極度理性卻又極度實用的設計，能夠滿足當下我們生活的需求。
空間中的玻璃與鋼管的點綴以及流線型產品外觀的設計，讓包豪斯風多瞭一絲嚴謹與務實。
那麼我們該如何選擇傢居單品又該如何進行搭配呢？可以從以下三個要點入手。
TIPS 1——材質：
包豪斯風格最明顯之一的特點可能就是對於鋼材、玻璃、膠合板和塑料等材質的運用。
這些材質不僅堅固實用，在空間中更起到瞭點亮的效果。反光與透明材料在增加空間亮度的同時也讓空間質感得到飛躍。
圖：BST 23落地燈
BST 23落地燈並無傳統的燈罩，直身的燈桿與圓形燈托、底座，讓整體造型極度直觀，也最大可能縮小瞭占地面積。
金屬的運用增加瞭外觀的流暢度與線條的利落感。並且，這款燈的光線是由蝕刻玻璃吸收之後而折射出來，柔和自然，宛如漂浮於金屬上方。
S285書桌也是極具代表性的包豪斯風格傢居。它由Marcel Breuer設計而成，結合瞭木材與管狀鋼框架，邊緣流暢，內裡結構分佈得當，簡單卻不失功能性。
圖：S285書桌
TIPS 2——造型
想要打造具有“包豪斯感”的傢，選擇傢居單品時，造型也是重要參考因素之一。
包豪斯傢具的組件通常為簡單的幾何形，不僅極具實用性，也更便於工業生產。
由德國建築師密斯·凡德羅（Mies Van der Rohe）設計的巴塞羅那椅便是一個典型代表。它同時也被稱為“20世紀最經典的椅子”。
圖：巴塞羅那椅
弧形交叉的不銹鋼支架與兩塊長方形黑色皮墊相互組合，每個皮墊被分為20個方塊，下方用扣子固定。
不管從哪個角度看，巴塞羅那椅的造型都是那麼大氣優雅。
而瓦西裡椅卻與它不同，在水平線與垂直線中詮釋瞭理性。
椅子的正面是由矩形和帶有圓角的“M”形組合而成，側面卻是“L”形鈍角三角形傾斜於矩形之中。
圖：瓦西裡椅
這種結構的考量是基於人體工學。傾斜的靠背與彈性坐面充分緩解瞭使用者的脊柱與大腿壓力。
並且，馬謝·佈魯爾（Marcel Breuer）在轉接處運用瞭圓角，坐墊采用帆佈、靠背扶手采用皮革，但與人體不接觸的部位采用瞭冰冷的鋼管，充分體現“設計為人”的理念。
TIPS 3——顏色：
可能有很多人認為包豪斯的配色還是傳統的黑白灰，但事實上，包豪斯卻擅長進行大量留白並運用紅、黃、藍三原色進行空間點綴，這是受到荷蘭藝術傢蒙德裡安的影響。
但在進行室內色彩搭配時，對於三種顏色的飽和度和面積大小還是需要有所考究。
紅色和黃色屬於暖色，會讓空間有突出、膨脹的效果，而藍色能夠帶來後退感和冷靜感。
在進行實際運用時，我們需要打造大面積的留白空間，在局部小范圍的地方采用這些顏色並適當降低明度與飽和度。
這些顏色可以體現在傢具中，也可以運用在局部裝飾如地毯、裝飾畫上，盡量縮小其視覺占比，才能夠更能突出空間的設計感與顏色的裝飾性。
圖：包豪斯校長辦公室
比如可以采用深藍、芥末黃、鐵銹紅、鈷藍等低飽和的三原色，既保留瞭色彩對比，但整體更加柔和也更適合日常居住空間。
包豪斯從誕生至今已過百年，但時至今日，它仍然對設計史產生著重大影響。
它的痕跡遍佈世界，影響范圍也從建築設計、室內設計、工業設計延伸至服裝設計等領域。
這是一場偉大的革新，持久而深遠。
它充分詮釋瞭設計師的社會責任，讓設計回歸生活，也讓我們重新理解設計的意義。
在那個技術崛起的年代，機器的出現迅速而又細微地控制且改變瞭大眾的生活方式與價值觀，人們很容易被機器所“奴役”。
但包豪斯的出現卻改變瞭這一局面，它讓我們看到機器的價值，但更重要的是充分發揮瞭作為設計師的人所存在的意義。
今天，我們的處境似乎與那個時代如出一轍。ChatGPT的出現、AI的繁榮、元宇宙的興起讓我們的生活悄無聲息地發生巨變。
它們為我們帶來瞭更多可能，但危機卻也無處不在。
當深邃的思考喪失，當碎片化與娛樂化的內容侵占瞭我們的環境，我們也漸漸成為瞭科技的奴隸，被操控卻樂在其中。
如何讓技術服務於我們的同時保持我們應有的主體性，這是當下每個人都應該思考的問題。
（文章來源：住范兒，如有問題請立即聯系）
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