盛世華誕丹青溢彩

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雙節同至，舉國歡顏。國慶期間，無論是城市還是農村，全國各地的大街小巷裡紅旗、五角星、鮮花和氣球等元素隨處可見，營造出熱烈、歡慶的氛圍。各地舉行各種慶祝活動，如升旗儀式、文藝演出、焰火晚會等，這是中國人專屬的“儀式感”。

作為時代的記錄者，藝術傢們潑墨揮毫，用畫筆描繪著、記錄著這些喜慶的畫面。這些美術作品，或藝術化地還原歷史場景，或借物抒情表達感懷，或在堅守傳統的基礎上融合西方藝術技巧，或另辟蹊徑探索創新，不僅為人民群眾所喜愛，而且在美術史上產生瞭重要影響。

刻畫莊嚴一幕

1949年10月1日，毛澤東主席在天安門城樓上向全世界莊嚴宣告中華人民共和國成立，這一載入歷史的光輝時刻，被諸多藝術傢用現實主義的畫筆所記錄。其中，最早、最經典的美術作品莫過於董希文於1953年創作的油畫《開國大典》。畫面主體為毛主席站在天安門城樓上，正在對億萬中國人民宣告，其身後站著劉少奇、朱德、周恩來等領導人。廣場上紅旗招展，整齊的隊伍顯得莊嚴隆重，凝聚著作者強烈的愛國情感。構圖上把毛主席安排在畫面正中間，其他領導人都站在左側1/3的畫面上，形成左實右虛相差懸殊的佈局，刪減瞭天安門城樓上的柱子，擴大瞭畫面空間感。色彩的運用上，融合瞭中國工筆重彩的繪畫手法，藍天與紅燈籠、紅柱子、紅旗等產生強烈對比，增加瞭節日的喜慶氣氛。從人物到場面，都全面反映瞭泱泱大國的風度與氣魄，被譽為“共和國成立的藝術見證”。

珠玉在前，1953年董希文的《開國大典》像一座大山一樣，矗立在後來者的面前。如何創作出表現同一光輝時刻的不同畫作來，國畫傢唐勇力結合時代背景和創作意義進行瞭深入探索和思考。他於2009年創作瞭中國畫巨制《新中國誕生》。高懸的大紅燈籠，振翅飛翔的和平鴿，63位中華人民共和國中央人民政府委員會委員莊嚴站立在天安門城樓上，中間的毛主席正宣告著新中國的誕生。畫面氣勢宏大、色彩鮮明，有著濃鬱的民族風格。此幅繪畫罕見地以工筆畫描繪重大歷史題材，成為新時期體現中國氣派、民族精神的代表性美術作品。

與前面兩幅作品將繪畫的視角放在天安門城樓觀禮臺不同的是，李成民2014年創作的《開國大典·人民萬歲》，則以廣場上舉旗歡呼的人民群眾為主體對象。湧動的人潮、飄動的旗幟、斑駁的色彩、靈動的用筆，畫傢以躍動的筆法和寫意性的繪畫造型表現瞭歡呼湧動的人群，畫面中斑駁閃耀的“旗幟海洋”展現瞭慶典的熱烈與恢宏。

凝聚歡慶瞬間

城市是國傢發展的縮影，更是時代躍進的印記。從不同畫傢描繪的不同城市歡慶國慶的作品中，我們也可以感受到強烈的時代氣息。

▲ 國慶遊行圖（油畫） 1956年秦宣夫

秦宣夫的油畫作品《國慶遊行圖》描繪的是1956年國慶期間，南京廣大民眾載歌載舞、歡度國慶的壯觀遊行場景。畫面選取瞭南京城市中心——新街口廣場北側的一個歡慶場面：平坦寬闊的中山路上，參加遊行的工、農、兵隊伍由近及遠一望無盡，朝氣蓬勃地從北向南通過新街口廣場。衣著鮮艷整潔的人們，手持花朵載歌載舞，大道兩側的電線桿整齊地排列著，法國梧桐樹鬱鬱蔥蔥，臨街的建築物也披上瞭節日盛裝。街上還有穿制服的人民警察執勤，新聞記者正在聚精會神地搶拍群眾遊行翩翩起舞的鏡頭。這幅油畫以藝術形式再現67年前南京人民歡度國慶的生動場景，強烈濃鬱的時代氣息和昂揚向上的歡樂激情令人心潮澎湃。

彼時，為慶祝新中國成立10周年，顏文樑創作瞭油畫《國慶十周年》，在畫中描繪瞭上海最繁華的南京路國慶夜景：永安百貨所在街口霓虹燈閃爍，車水馬龍。其中百貨大樓上的大紅五角星圖案格外顯眼。這幅畫是創作者根據分別於日間、夜間實地的寫生作品創作而成的。顏文樑的創作往往執意追求自然微妙的光影變化，在這幅畫中他對於璀璨燈光的表現則恰如其分地傳遞著節日的熱鬧喜慶，也記錄著時代的嶄新面貌。此幅畫圖像逼真、色彩熱烈，實為表現夜景中之佳作。

1995年董小明的《輝煌》是20世紀90年代反映深圳特區城市建設的中國畫名作，作者運用紅色與金色勾勒出城市裡鱗次櫛比的樓群，反映出夜色降臨後的都市華燈絢爛、流光溢彩的迷人景象。畫作以“都市水墨”特有的表現力，體現瞭深圳速度和深圳精神；以開放的胸懷和嶄新的手法，謳歌瞭翻天覆地的時代面貌，展現瞭改革開放帶來的蓬勃生機和輝煌成就，讓觀者感受到時代的氣息。

描繪美好情感

▲ 國慶之夜（版畫） 1960年李樺

國慶賞煙花、唱國歌升國旗都是慶祝節日的必備“儀式”，藝術傢以百姓的國慶日常傳遞出幸福感。李樺1960年創作的版畫《國慶之夜》表現的是在湖邊遠觀國慶夜的畫面，從一個側面折射出群眾對國慶的關註。前景是一組處於逆光中歡呼的人群，其中一位振臂歡呼的男子與一個坐在大人肩頭的孩童都是點睛之筆。中景是逆光中的河岸樹林的剪影以及波光粼粼、映著歡慶焰火的水面，遠景是劃過天空的焰火，焰火與人群的表情、姿態、手勢相呼應，作品形式簡潔，但極具感染力。