文章來源：三聯生活周刊
上映僅5天時，《孤註一擲》就被預測很可能超過《消失的她》目前創下的35億票房，將今年暑期檔的熱度推向新的高峰。點映期間，它便迸發出勢不可擋的勁頭，三天狂攬超5億元票房，成為中國影史點映總票房冠軍，電影因此提檔至8月8日在全國上映（原定於8月11日）。
很少人對它取得的商業成功感到意外。影片題材是近幾年為全社會高度關註的電信詐騙，天然自帶流量，類型片的創作手法強化瞭現實主義題材的可看性，足以網羅不同圈層的觀眾。宣發團隊在很短時間內摸索出影片的強力營銷點，海報上的slogan“多一人觀影，少一人受騙”，以及短視頻平臺上動輒破百萬點贊的物料，都在快速助推影片話題層層發酵。
《孤註一擲》迅猛的破圈效應，離不開它對大眾痛點的精準打擊。 影片采用多線敘事，從詐騙集團、受害者和警方三個角度，完整展現出電信網絡詐騙的生態，產生瞭強烈的震懾和警示效果。故事從一位程序員高手潘生（張藝興 飾）誤落境外詐騙集團手中開始講起，他在一步步暴力脅迫下被動成為詐騙從犯，並結識瞭同樣從國內來到詐騙園區的美女荷官安娜（金晨 飾），兩人聯手通過網絡賭博騙取瞭高材生顧天之（王大陸 飾）的800萬巨款，導致對方從高樓跳下自殺。暴力、金錢、美色、欲望，錯綜迷離的陷阱，交織出一片人性的深淵。
在直白展現暴力手段的劇情中浸潤兩小時後，走出影院的觀眾少有不受到震懾的。“仿佛自己也剛經歷瞭一場暗夜之行而重返人間”，一位網友寫下這樣的觀後感。片中主角被迫成為詐騙從犯的經歷，很容易令觀眾代入受害者的身份，仿佛一不小心誰都可能被騙。潘生因應聘一份海外的高薪工作，被騙到東南亞的詐騙園區，與他一起被騙的還有一行好幾個人。原本從事模特工作的安娜，也因為對所謂的高薪工作心生向往，而被熟人誘入陷阱。更令人膽寒的是，境外詐騙集團早已形成暴力管制員工，明目張膽進行人口買賣的非法局勢，落入虎口的人鮮少能順利逃跑。
影片號稱取材自上萬起真實詐騙案例，將故事的寫實色彩作為一大賣點。 導演申奧在接受媒體采訪時，提到觸發他拍攝這個題材的動機便是高度頻發的社會新聞，就連他認識的一位朋友也是網絡詐騙的受害人，這位友人在2020年接觸到網絡賭博，損失50萬元後離開瞭人世。
影片結尾，多位現實中的受害者也現身講述瞭他們被騙至境外詐騙集團，遭受暴力脅迫的經歷。影片上映後，許多網友在評論區分享瞭自己或身邊人受騙的故事，殘酷的現實令人不忍卒讀。一切都在昭告大傢：片中人物遭受的各種非人待遇，不過是現實情景中的冰山一角。
的確早在電影上映之前，電信網絡詐騙就已泛濫成災。片中呈現的詐騙手段並不為人感到陌生，比如美女荷官在線發牌的彈窗廣告、網絡賭博的內幕消息、高薪工作的招聘陷阱等。國傢反詐中心的公開資料也顯示，電信網絡詐騙已成為發案最多、上升最快、涉及面最廣的犯罪類型，其中刷單返利、虛假投資理財、虛假網絡貸款、冒充客服、冒充公檢法五種詐騙類型發案占比近80%。借助這樣的現實土壤，《孤註一擲》成功將自己以反詐宣傳片的姿態送上票房高位。
影片的一大亮點，莫過於將詐騙產業鏈進行瞭清晰直觀的呈現。影片的故事發生地在東南亞，這裡的犯罪分子形成瞭大小不同的詐騙集團，以詐騙園區為窩點，雇傭武裝力量進行看守。詐騙集團內部分工明確，“狗推”或者“豬仔”屬於勞動密集型的從業者，“菜農”是技術密集型員工，再往上是荷官和別的工種。詐騙集團業務廣泛，炒股、賭博、挖幣、網遊等均有涉及。影片有一幕完整交代瞭被騙資金的流向，受害人將錢打入指定賬戶，詐騙集團以最快的速度來洗錢，先是用幾十張銀行卡將錢取出，隨後分散到全國乃至全世界各地，錢到瞭這步就很難再追回瞭。
《孤註一擲》的寫實做到瞭這種程度，就說明它離現實主義力作不遠瞭嗎？答案恐怕並不理想。 片中除瞭一些奇情景觀的展現、詐騙內幕的揭秘，實在很難提煉出導演想要傳達的創作理念。劇本對人物的塑造和刻畫過於臉譜化，無論正派還是反派都隻是呈現詐騙手段的工具，觀眾很難看清他們互相傾軋與各自掙紮的內心，真正滋生罪惡的欲望又是從何而來，更遑論落入陷阱背後的人性弱點，千言萬語都可以凝為一句教育口號：不輕信、不貪財。與其說它是一部能經住時間考驗的電影，不如說它是一部在反詐教育上著力的宣傳片。
片中警方告訴受害人的傢屬，反詐宣傳都印到雞蛋上瞭，人們還是會前赴後繼地上當，因為人有兩顆心，一顆貪心，一顆不甘心。試看電影中的人物，是如何體現出這兩顆心的。程序員潘生因為在公司升職無望，憤而離職，高高興興在網上選中一份新加坡的工作，還跟前同事炫耀新公司的公寓條件。廣告模特安娜因為被無良小作坊盜印照片，一不小心成為色情廣告代言人，老板二話不說就把這位原本備受寵愛的員工給開瞭，她轉身便投入瞭一位女性朋友的懷抱，主動要求跟隨其前往海外工作。如果說這兩位的所作所為是因為貪心，那恐怕任何一個對高薪工作心有向往的人，都逃脫不瞭這樣的嫌疑。
再來看看片中最大的受害人顧天之，作為一個傢底殷實、碩士畢業、感情穩定、前途大好的四有青年，就跟突然中瞭喪屍病毒似的，被網頁彈窗小廣告一路牽著鼻子走，理智毫無征兆地一夜清零，寧願相信陌生人提供的內幕，也不願聽從身邊人的勸阻，在網絡賭博中越賭越大，最後不惜盤算起自傢房子和奶奶的積蓄。我真想問問這位啥也不缺的高材生，恁這是圖啥呢？不甘心日子過得太平靜？
影片的創作在相當程度上顯得有些割裂，一方面遵循現實情景，一方面卻脫離現實邏輯，用類型片手法拍攝現實題材的分寸感逐漸迷失。 影片的一大反轉，在於安娜通過打手阿才（孫陽 飾）的幫助逃出生天，從而有瞭後面一系列的成功破案。且不說阿才這種突然良心發現的惡人在現實中出現的可能性有多大，畢竟這可是冒著主動送人頭並被一鍋端的風險，這種浪漫火花的突兀閃現，幾乎瞬間破壞掉影片前半段建立的寫實基調。
稍微看過一些被詐騙到緬北園區的現實案例便知道，要逃出那樣一個法外之地，幾乎隻能以肉身相搏，或是進行利益交換，女性要想全身而退更是難上加難。至於最後一眾被騙者在境外被祖國警方成功解救的結局，就當是我們所有人對此類悲劇的美好期望吧。
《孤註一擲》的導演申奧一向偏愛現實題材，他第一部為人熟知的電影是《受益人》（2019），由大鵬和柳巖主演，影片故事同樣取材自社會熱點話題——殺妻騙保。男人為瞭替兒子治病，陰謀設計跟他同樣在底層掙紮的網絡女主播，先同對方結婚，再謀劃害死對方，以此騙取作為受益人的保險理賠。影片原本也可能抵達對人性之惡、信任危機的真實觸及，但最後這出底層互害的現實內涵還是被導演扭轉成瞭一個良心發現的愛情故事。導演或許不明白，既然手握如此有力的現實題材，就沒人期望通過它來體驗一場愛情，這無異於是指東打西。
放眼今夏熱鬧的暑期檔，憑借現實題材大賣的電影還有《消失的她》和《八角籠中》，目前票房分別為35億與21億，可見觀眾對此類題材的偏愛。這並不難理解，現實題材總是與生活息息相關，直接關系到人的切身利益，那些在現實中積壓已深的情緒，需要找到疏導的出口。
《八角籠中》劇照
《消失的她》講述瞭一位窮苦傢庭出身的男人，與富傢女孩結婚後，為瞭償還巨額賭債，殺死妻子好繼承她的遺產。故事雖然翻拍自蘇聯老電影《為單身漢設下的陷阱》，但因契合近年好幾起惡性殺妻案件引發的社會情緒，上映後很快激起熱烈的兩性話題討論。《八角籠中》則改編自真實事件，一位中年男人為瞭幫一群山裡的留守兒童尋找出路，把他們帶到俱樂部練習格鬥，參加職業比賽，為此不惜傾傢蕩產。熱血的底層奮鬥理想在中國市場永遠不缺觀眾，導演王寶強的逆襲人生也與電影形成緊密的互文，多少有為號召票房出上一把力。
令人遺憾的是，《孤註一擲》與《消失的她》一樣，止步於對社會議題的表面探討，從而喪失瞭深入真正重要問題的機會。 《消失的她》將人性的墮落簡單粗暴地歸為出身差異，把罪惡的發生錯位地構築在女性的感情觀之上，進一步加深瞭大眾本就帶有偏見的階層觀和兩性觀。非但沒有切入現實，反而離現實主義應有的表達越來越遠。《孤註一擲》則更像是一個表達含混、立場割裂的產物，一味沉迷於對觀眾獵奇心的迎合和滿足，而置罪惡背後更加普遍的病灶於不顧，將一個本該掀起廣泛共情、切實關註的題材，變成瞭一次性消費的快餐。
或許，真正對現實題材感興趣的創作者，都應該回頭再看看迄今中國影史最成功的現實題材商業電影《我不是藥神》，它對人物真正困境的展現，絕不是靠姿勢各異的賣慘來吸引眼球，片中情與法的沖突令人深感無奈，人人都是某種系統或結構中的困獸，看病難的問題刺痛瞭所有人的神經。如果僅憑現實題材的熱度來消費大眾的情緒，恐怕它也難逃被人迅速遺忘的命運。
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