◆吳剛
2023年11月4日傍晚19點54分左右，隨著銀座中央會館舞臺的大幕緩緩而落，由東京話劇團團長凌慶成原創並導演的四幕傳奇歷史話劇《武則天女皇》結束瞭它的首次公演，全場掌聲雷動，好評如潮，可以說獲得瞭圓滿成功。
實際上，作為話劇這一藝術形式，能在海外演出成功是非常罕見的，而且我們全體的演職員都是長期居住在東京的海外華人，大傢都利用各自工作以外一點一滴的時間，完成瞭所有的準備和排練工作。
這次有緣加入這個劇組，有機會和大傢一塊合作，對於我來說，可以說是一件幸事。同時，感受也非常深刻。屈指計算，我離開話劇舞臺已經有30多年瞭。雖說從小屬於科班出身，從事話劇表演專業也有十幾年瞭，但畢竟是轉業太久、太早，從而是“曲離瞭口，弦離瞭手”，現在就猶如“素人”——網絡上時髦的語言叫“小白”。隻不過，那些“戲胞”，還一直根深蒂固地存在於我的內心深處，怎麼樣都揮之不去的，這說明我的骨子裡，還是真正酷愛藝術的吧。
去年年底，有幸和凌慶成導演有瞭一次深談的機會。凌導告訴我，他要整一出好戲，並希望我能參與進來，這頓時觸動瞭我的內心深處：重新回到老本行上去，重歸闊別瞭30多年的舞臺，對我的人生也是一個很好的嘗試和樂趣。當時，我就毫不猶豫地應承瞭下來。這真是“酒逢知己千杯少，話一投機不可消”！再就是，後來我看瞭劇本以後，也非常激動，《武則天女皇》真是一個好本子。看得出編劇的文采飛揚和雄心壯志，我不由自主地陷瞭進去……
7月正式建組，凌導安排我出演長孫無忌這一角色。實際上這臺戲裡武則天的戲份比較多，其他人物基本都是配角。但是，武周王朝正是由眾多人物成長和滅亡的情節貫穿，才得以成功建立。所以說，劇本中任何人物都不可以被忽視。
長孫無忌在此劇中出場不多，隻有三場戲，而且都在開場不久，但的確是一個極有分量的角兒。在歷史上，他成就瞭初唐時期兩代皇帝的偉業，最後卻因自己的盲目驕傲，推選錯瞭一代君主，反而成就瞭千古一奇的武氏女皇的江山社稷。長孫無忌自大清高，目中無人，手腕剛硬，功高蓋主。對於這樣一個人物，到底應該怎樣去把握呢？按照我們話劇專業的慣例，角色的創造是由這三個步驟組成的：首先，是要充分認識這個人物；然後，是要努力體驗這個人物；最後，是要完美表現這個人物。那麼，究竟應該怎麼去把握呢？
“你一定要抓住這一人物特性：兩代顧命大臣，一人之下，萬人之上，連唐高宗皇帝都是他教出來的弟子，完全可以凌駕於新帝之上，絕對不能讓大唐在自己手上毀於一旦”，這是導演凌慶成給我做的人物定位。
根據凌導的角色定位，我嘗試著進入角色本身。長孫無忌是長孫皇後的哥哥，沾外戚之光，不免被人視為“外戚之臣”；他還出生入死，屢立戰功，還是一位“有功之臣”；他身居高職，獨斷專橫，更是一位“權勢之臣”。這些認識，都對我的人物塑造起瞭決定性的作用。
這樣，我就先從臺詞入手（話劇的特點是一半臺詞，一半演技，甚至在某種意義上，臺詞的功底要大於其他）。第一，我先找到人物的腔調設計和語言節奏；第二，加上穩重的、泰山壓頂式的形體造型；第三，把他的習慣動作也歸納成交響樂指揮者式的手勢動作；最後，再把以上的三點合一而綜，就形成瞭我的人物行動線，距離那位長孫太尉不遠瞭。所以說，凌慶成導演對我本次的人物創造起到瞭決定性的幫助。
還有一個最深的感受就是，我們這個團隊（劇組）是一個讓人感覺非常溫暖的大傢庭。這裡，沒有文人相輕，相互鄙視，而是人人向上，熱情幫襯；這裡，沒有斤斤計較，打小算盤，而是無私無悔，團結一致。正所謂：志同道合聚一起，齊心合力創新篇。
最後，我要真誠地感謝各位演員老師們對我的指導和教誨，真誠地感謝全劇組的演職員工對我的無私幫助，大傢辛苦瞭！
發表評論 取消回复