《龍城》裡馬伊俐的造型又雙叒叕讓很多人眼前一黑：看起來像去義烏購買的假發，同期批發的絳紅皮衣、絳紅皮裙、黑皮裙，讓期待大美人登場的書粉捂著胸口雪雪呼痛。
這其中最不可饒恕的是那頂沉重的齊劉海卷發，它恰到好處地突出瞭女主人日漸變方的下巴和外擴顴骨，使得她不笑時異常疲憊和凌厲，很難相信這是26、7歲，追求者從太原排到北京的一枝花。
糟糕的是，大傢不會認為這是造型師的鍋，因為馬伊俐在現代劇中的搭配有著一以貫之的獨特風格，仿佛從她衣櫥中現翻出來似的。
《奮鬥》裡她貢獻瞭各類艷色吊帶，黃的、綠的、紫的，以及隨時可以上場打高夫球的T恤，然後告訴你她是服裝設計專業的高材生。
那些吊帶像是從二手早市一次性購買，透著劇組經費不寬裕。
轉型都市主婦後，馬伊俐大膽嘗試穿一身顏色統一的名牌貨，尤其是前幾集想展現子君的傖俗時，人物的靈魂都在叫喊著有錢可以亂花。
翠綠高領毛衣與大紅色大衣，紅配綠賽狗屁。她在劇中有很多高領毛衣，大多是非常考驗功力的顏色，玫紅色、薑黃色、桔色，連高跟鞋都是一色的翠綠和玫紅，顯見是對造型用瞭心。再搭配她酒紅色不服管理的假發，也不曉得她從哪裡找到這麼多不貼頭皮的假發。
她有一塊像抹佈的紫色雞心領毛衣，領口畫蛇添足地做瞭護頸。
金黑色條絨質感的高領無袖衫與粉紅藍相間的條紋裝。
這一身身的大紅大紫與唐晶的職場清淡裝形成鮮明對比，不知道的會以為造型師在欺負馬伊俐。
羅子君進入職場後口味有所好轉，還出圈瞭幾套服裝。比如那套棕色麂皮風衣，大衣圍巾也變成清淡的駝色、湖水綠、天青色，咦？她應該是知道自己穿哪套好看的。
但我們為什麼會覺得前期的羅子君才是馬伊俐的風格，因為她日常參加婚禮也會穿一身玫紅色針織裙。
除瞭衣服還有發型。蔣雯麗、孫儷、海清和馬伊俐用的是不是同一個造型師，她們有共同的半永久發型，這個發型最大的特點不是短，而是鋸齒狀劉海，也叫狗啃劉海。不是我說，就這個劉海，巔峰期的林青霞和天海佑希來瞭也扛不住。蔣雯麗被嘲得很兇的和明道的那部戲，就是這種發型。
另一種令人為之一顫的發型是蘑菇頭，孫儷和馬伊俐都戴過此類假發。不知道是想展現古靈精怪還是蘑菇雲，她們還在蘑菇上加瞭爆炸效果，很多觀眾稱之為雞窩。
難道馬伊俐就沒有適合自己的造型嗎？當然不是，她有過許多好看的時刻，之所以被觀眾遺忘，就是醜造型太過出圈。
馬伊俐有個很大的優勢是她一直很苗條，同一個人，瘦永遠比胖更好打扮。她屬於花旦身高青衣臉，臉既苦又甜，不笑時感覺犯愁，笑起來有虎牙和月牙眼，所以她是古典型的淡顏系，最合適的風格是造型是年代戲，比如古裝、民國裝，上世紀七八十年代的純樸造型。我挑瞭幾個我覺得適配她的。
《還珠格格》有前兩部珠玉在前，但馬伊俐的紫薇妝造，起碼比第一部的林心如要精致許多。她年輕時是鴨蛋臉，適合梳旗頭。婚後的紫薇多是素色打扮，馬伊俐可以穿紫色，但要是紫薇的淡紫，而不是羅子君的深紫。越清淡越適合她，最美的一幕是孝服。
同樣，她在年代劇《風和日麗》裡，最好看的造型是護士服。但縱觀馬伊俐的現代戲，她極少穿很適宜她的白色。
去雲南和慕沙談判時，本來是一身很難駕馭的桔色服飾，但配上頭飾，比劉濤的造型反而好看。
馬伊俐不是不能穿艷色，但要與人物的背景和個性吻合。前年她有個劇叫《旗袍美探》，案子簡單但服裝精美。劇裡她放肆地穿遍大紅大紫，竟然很和諧。那個角色設置浮誇跳脫的民國女偵探，換一個場景換一套衣服，我都羨慕她換裝的快樂。
除瞭各種與現代風融合的重工刺繡旗袍，材質是綢緞或絲絨。
她還有無數頂維多利亞時代的寬簷帽，綴以大粒珍珠或寶石，配上同色面紗、手套和洋傘，頭發做成黛西式的。以前瓊瑤總寫女主角身著洋裝，那時我想象不出洋裝什麼樣，現在看大概就是這個劇裡這樣。
但民國劇的服飾不太可能是演員私服，《旗袍美探》的華麗風應該還是造型師的功勞。
現代劇才考驗演員自己的品位。馬伊俐有過美麗的現代造型，有部劇是《鎖春記》，劇中她飾演的妹妹對哥哥有骨科般的曖昧情愫。那個劇裡她也穿本命高領毛衣，但為瞭配合壓抑劇情，這些毛衣以白、黑、駝為主，外套也是大地色粗呢質感，低調沉靜。發型雖然是短發，但一看圖你就知道比超短發不知高到哪裡去瞭，溫柔中隱含堅定。
這個劇是2008年的，隻比《奮鬥》晚一年，風格簡直天上地下。
近年來她最好看的樣子在《愛情神話》，頭發長短和《鎖春記》相近，過耳短發，染成有一點騷動的紫色，但又絕不是羅子君的咸菜紫，衣服是與頭發相關的淡紫色開衫，內搭雖然還是玫紅，但隻要淡上那麼一點點，效果就翻天履地。
馬伊俐可能內心喜歡張揚的色彩，露出鎖骨與平肩，但她其實適合略帶拘謹、柔和的服裝，有時我覺得她和袁泉互換衣服，可能更合適點，因為袁泉比較挺拔，又是歐式輪廓，也許能弄得瞭那些難以控制的服裝。
當然每個人都有穿衣自由，不過馬伊俐偏巧在最出圈的作品裡給觀眾留下瞭難以磨滅的印象，讓人想忘記也難忘記。
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