互聯網實在是換瞭好幾批人瞭。
從“推薦一個新加坡冷門歌手孫燕姿”“周傑倫數據那麼差為什麼演唱會票還那麼難搶”。
再到上周，《桃花塢3》開播後，有網友上豆瓣不懂就問：
宋丹丹有什麼作品嗎？
為啥在綜藝上地位很高的樣子？
第一季的《桃花塢》宋丹丹曾祭出“說出你代表作”的自我介紹冥場面。
沒想到現在，代表作這道題被拋到瞭宋丹丹自己頭上。
這下，把陳年網友給炸出來——
原來我們的國民演員現在都被忘記瞭。
時代的眼淚+1。
其實不必太驚訝，無論多大的腕兒，被遺忘都是必然。
且不說宋丹丹。
哪怕阮玲玉、費雯麗、索菲亞·羅蘭這樣的一代電影皇後，離開瞭她們的時代，也不可能再被大眾熟知，隻化作瞭影史裡的一個符號，成為影迷圈子裡小范圍的話題。
1961年出生的宋丹丹，已經年過六旬。
創作的巔峰期過去，多年沒演過爆款大戲，偶爾跑跑綜藝通告，“退休返聘”。
作為一個演員來說，有高山就會有低谷。
無論是誰，都得接受曲終人散，謝幕退場。
但Sir今天還是想聊聊宋丹丹。
被遺忘的宋丹丹，並不簡單。
被遺忘的，不止宋丹丹。
01
被遺忘的小品女王
宋丹丹是什麼地位？
看不過去的網友，用一句話為宋丹丹打抱不平：“宋丹丹上它就跟上炕似。”
春晚耶。
那可是今天流量們搶著刷臉，證明咖位的春晚。
春晚。
那可是當年，收視率比現在高得多的春晚。
作為春晚的代表人物之一，宋丹丹串起瞭幾代人共同的回憶。
春晚自開辦至今一共辦瞭40屆，宋丹丹上過10次。
10次不是她能力的上限，而是她賞臉的次數——有很多年，面對邀請宋丹丹都是拒絕的。
1989年宋丹丹初登春晚。
當時土生土長北京人的宋丹丹，上臺隻用一句話便拿捏出一個農村姑娘樸實的嬌憨，逗樂全場。
俺叫魏淑芬，女29歲，至今未婚
△ 《懶漢相親》當時她跟倪萍臨時學瞭一口山東話
1990年跟黃宏搭檔的《超生遊擊隊》，讓她徹底一夜成名，突然間走在街上大夥都認識她瞭。
△ 當時宋丹丹可是懷胎七月的真·孕婦
風頭正盛的幾年，她突然不想演瞭。
因為覺得形象固化，戲路變窄，對小品越來越不感冒。
闊別春晚5年後，宋丹丹丈夫問她：“你能不能再上回春晚，讓我們感受下你在電視裡直播，我們在傢裡包好餃子等著你的感覺。”
結果宋丹丹一通電話。
好傢夥，全國人都在看你，你卻隻為瞭演給一個人看，這是什麼浪漫文學。
之後，她和趙本山的強強聯手更是奠定瞭她小品女王地位。
在春晚舞臺上她貢獻出的名梗至今永流傳。
比如：“公雞中的戰鬥機，哦耶~”
還有現在年輕人都愛用的“薅羊毛”：
給我定的罪名就叫薅社會主義羊毛
還有依舊洗腦的“相~當~的~”名段：
鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴
紅旗招展，人山人海
“白雲黑土”妥妥的古早國民CP，創下春晚史上最長壽IP。
宋丹丹和趙本山首搭的《昨天今天明天》，她才37歲，但你看著覺得完全就是個老太太。
兩人出手即王炸，每回都會拿到當年的春晚小品王。
宋丹丹也是大傢公認的，難得不會被本山大叔壓一頭的搭檔。
還記得2008年他倆剛演完《火炬手》，趙本山一下後臺就忍不住哭瞭，後來采訪裡他說，太難瞭，要不是宋丹丹來和他來演就砸瞭。
宋丹丹另一半的國民度，來自於情景喜劇。
這其實也相當於是一種電視小品——
舞臺化的佈景，每單元獨立的故事，還模仿出現場觀眾的笑聲。
宋丹丹一個人，幾乎就占瞭中國情景喜劇的半邊天。
國產情景喜劇的開山之作，也是巔峰的《我愛我傢》，創下國內收視率第一、重播收視率第一。
有她。
△ 宋丹丹飾演的“和平”永遠織不完毛衣
國產情景喜劇最後的高光，90後的童年回憶《傢有兒女》，收視率最高達到4.9%，今年創下央八九年最高收視率的大爆款《狂飆》也不過才2.2%。
嗯，還是她。
△ 笑死，一秒喚醒
這些現象級的喜劇，都奠定瞭宋丹丹國民喜劇人的地位。
而今天，宋丹丹被“遺忘”，隻是她個人事業的下滑嗎？
論國產情景喜劇，多少年已經沒有拿得出手的作品。
論春晚小品，已經從萬眾期待的那道頭號年夜菜，變成瞭電視白噪音。馬麗或許能挽救會一些笑點，但也僅限於當場笑笑，不會再像當年那些經典一樣被拿出來反復回味。
在“宋丹丹有什麼作品嗎”這個問題背後。
更諷刺的其實是——
今天還能讓宋丹丹有什麼作品嗎？
可不就隻剩下瞭上綜藝打打醬油，賣賣老，招一波罵，給節目完成引流。
02
被遺忘的天才演員
今天很多網友可能會疑惑，宋丹丹的譜怎麼那麼大，脾氣怎麼那麼牛。
其實宋丹丹“擺譜”不是第一天瞭。
當初請她上春晚演小品，一聽說要扮醜，她是不答應的。
因為在宋丹丹的自我定位，從來不是女諧星。
而是文藝氣質型美女。
是藝術傢。
宋丹丹說這個話，絕對有底氣。
其實她還有被國民笑星掩蓋的另一個身份——
天才話劇演員，北京人藝的臺柱子。
2020年，在宋丹丹60歲生日這天，人藝特別舉辦瞭一場丹丹演技分享會，評價她是人藝群星中最耀眼的那一顆。
今天，老戲骨這個詞越來越泛化，好像上瞭年紀就可以叫“老戲骨”，就是證明演技的鐵券丹書。
而宋丹丹，是老戲骨中天花板級別的存在。
濮存昕給學生講課，說到演技的開悟，自己屬於悟得比較慢的。
反之呢？
宋丹丹。
馮遠征，不管是“安嘉和”還是“建國”演技都讓人過目不忘。
但宋丹丹在講臺詞課時，公然就拿馮遠征臺詞開涮，他本人還得在臺下照單全收。
△ 吐槽馮遠征臺詞節奏“多沒勁啊”
你說她怎麼敢啊？
對不起，她真可以。
在老一輩人藝表演藝術傢藍天野就說，81年的學員培訓班裡，宋丹丹和梁冠華是最有靈氣和天賦的兩個。
宋丹丹當初怎麼考上人藝也曾有一段趣聞軼事。
當時她壓根不懂表演，也沒啥舞蹈才藝，隻是為瞭高考落榜後能有個出路才臨時決定報考人藝。
第三試時，她接到的小品題目是：媽媽病危，給爸爸打電話。
按常理，這大概是段需要情感爆發力的哭戲。
宋丹丹確實也在撥通電話那刻著急地哭瞭，叫爸爸趕緊來醫院。
但讓人完全料不到的是她結尾的臨場發揮。
快掛電話時，她又突然補瞭一嘴："爸，你快……快來吧，來的時候給我帶……帶兩瓶酸奶！"
話音一落，全場撲哧一聲，她把老師們都給逗笑瞭。
或許是頭腦一熱的加詞，但恰是這樣一句有些“放肆”的童言讓這場常規的悲劇戲更顯出一點生動。
後來在人藝她作為天才演員的故事一直流傳，演戲總能比別人快一大截便吃透人物。
1985年《尋找回來的世界》，宋丹丹的熒幕首秀。
飾演撒潑任性，品行作風不端正的不良少女宋曉麗，一個典型的符號化女性角色。
她看完劇本，認為這個人物不成立啊，無法理解她的“壞”究竟從何而來。
我為什麼就是這麼一個作風不正（的女孩）
我是石頭縫裡蹦出來的嗎
我爸我媽哪去瞭
我為什麼被送到工讀學校
為瞭盤活人物，她提出要加戲。
其中一場是她自己寫瞭首歌，用幾句詞便唱出瞭壞女孩不羈的假面下內心的傷痕：
我的心是一條小河
一條無聲的小河
媽媽你看見嗎
我天天在你身旁流過
而後因為這個角色的出彩演繹，宋丹丹收獲瞭人生第一個大獎，“飛天獎”最佳女配角。
所以宋丹丹年輕時傲氣沖天，采訪裡會直言自己夢想奧斯卡，想做中國最好的女演員。
△ 《玫瑰之約》
如果不是後來“小品女王”成為觀眾對她的最大印象，大膽地說，她完全潛力成為中國的梅麗爾·斯特裡普。
戲路極廣，除去為人熟知的喜劇表演，很多人不知道她最早其實是演悲劇出名的。
在老舍經典改編的電影《月牙兒》裡，她飾演從女學生被迫淪為妓女的悲劇人物。
她一個抬眼，對天邊月牙的凝視，讓人仿佛能跟著她望穿這個人物——短暫的人生裡綿長的痛苦。
話劇《萬傢燈火》裡，她飾演一個守寡四十年，獨自拉扯孩子們的何老太太。
一段兩分半鐘的獨白，她不僅能道盡一個孤寡老太受盡欺壓的苦悶、憤怒，還又露出幾分她培養大孩子們的傲氣。
手拍胸脯，隻是止不住顫抖，暴露出飽經磨難後軀體的脆弱。她喊完話又立馬用力咬唇閉嘴，無論如何心氣依舊剛硬。
但這些話劇的受眾范圍極其有限。
甚至熟知她小品和情景喜劇的觀眾，都未必瞭解宋丹丹還有這一面。
也無怪乎今天更年輕的網友要為“宋丹丹到底有什麼作品”。
一個什麼都能演的全能演員，為何會被遺忘？
03
被遺忘的傢庭婦女
一個過去影視劇裡最普通、常見的形象，今天消失殆盡瞭。
從小品到情景喜劇，宋丹丹幾乎都有著同樣的標簽——
傢庭婦女。
普通人傢，大大咧咧，甚至有點俗。
感覺隨時準備好盤腿上炕，有拉不完的傢常。
不僅表現在氣質和習慣，也包括內在的價值觀。
最近播出的電視劇《熟年》，宋丹丹再次帶來一個接地氣的角色。弟弟和弟媳鬧離婚，她以一個大嫂的身份，出來為這傢說瞭“公道話”——
有的時候你那氣質我看著也煩
回頭你要找一二十八的再生倆
人傢就隻能找五六十歲的人瞭可
她不好找瞭
所以你這事
你不能光想著你自個兒的理啊
如果要吹毛求疵地說，女的離婚隻能去找老男人，這是不是“厭女”瞭，是不是年齡歧視瞭。
但，這不也就是大多數人觀察到的社會現實麼。
她不講什麼高深的大道理，也不當先鋒的意見領袖。
隻說活在傢長裡短中的普通人，真正用得著的“大實話”。
這樣的做派，和現實中宋丹丹有很高的重合度。
對楊紫，她一度建議——
我說我覺得楊紫就別當演員瞭
因為我覺得楊紫也不夠漂亮
於是，被有的網友指為“媽味”“外貌pua”。
在奇葩說上，別人的觀點都很奇葩亮眼，她呢，不和你談什麼主義，隻說最貼近生活的經驗之談。
“咱們在這裡談這個話題的都是不缺錢的，但很多獨立女性也是普通打工人，他們可能需要這筆錢。”
沒有說該不該討彩禮
那人傢要給你隻是考慮你要與不要
其實這是最直接的
需要就要
這種傢庭婦女式的見解，不代表絕對的正確，有著個人的局限性。
但卻是貼近地面，拒絕拔高的真心話。
是你身邊並不完美的傢人、親戚會說出來的話。
宋丹丹代表的那一類傢庭婦女——
市井、熱心、幽默、明事理、善交際。
她代表著大眾，是“我們”的一份子。
在今天的國產影視劇裡已經越來越不吃香。
並不代表沒有傢庭婦女瞭。
隻是今天的創作著已經學不會對傢庭婦女的平視。
要麼是職場女強人。
嚴格來說，國產劇裡沒有真正的職場，這些職場女強人仍然是傢庭婦女。
你看不到她們的職場專業性。
她們圍繞的核心，仍然是出軌、離婚、抓小三。
要麼是惡毒中年婦女。
不是壞婆婆。
就是原生傢庭的吸血母親。
這代表著傢庭婦女的兩種異化方向——
要麼是向上飛升，超越現實的傢庭，到架空的職場裡做一個有錢、漂亮的人生模板。
要麼是向下墮落，成為對親子關系和親戚關系所有負面的集合體。
無論向上還是向下。
都代表著對傢庭生活的鄙夷和逃離。
唯獨不願意，繼續讓故事停留在一個普通傢庭中，去分享普通人的喜怒哀樂。
因為普通，今天幾乎代表著令人沮喪的失敗。
我們曾經以為的《傢有兒女》中的普通傢庭，長大後才發現那是一種高攀不起的生活：
北京有房，生活不愁，隨時出差旅遊，兩千年初就吃上哈根達斯……
原來，今天的普通，和當年的普通已經分道揚鑣。
也就很難相信，一個傢庭婦依然是可以在傢庭裡幸福自得，在社會上具有主體性的主人翁。
宋丹丹是誰？
其實。
同樣讓人看不清的一個問題是：我們是誰。
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編輯助理：巴斯特冷面
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