戛納紅毯的三場戰爭
從上周末到現在為止，一直被戛納紅毯刷屏。
讓人興奮啊，睽違三年，內娛明星之間的暗戰又開始瞭，還延續到瞭國外，這才是名利場好看的地方，大傢誰也不服誰，火花四射，聲色奪人。
可能是這兩三年，大傢都憋壞瞭，又被無聊的內娛熱搜圍攻太久，所以這次戛納紅毯明星的團隊們都做足瞭準備，衣不驚人死不休，吃瓜群眾的熱情更是空前高漲。結果就是這次紅毯內外火藥味十足，看點十足。
▲我們真的被這樣的熱搜無聊太久瞭，需要點真熱鬧。
先來簡單總結一下這次戛納的精彩戰況吧。
第一戰：咖位暗戰，鞏皇出場，到底清沒清場？
戛納開幕式當天，吃瓜群眾就鞏皇在戛納的待遇展開瞭爭論。鞏皇還是那個鞏皇，一出場就打響瞭戛納的第一戰。
▲來感受一下鞏皇走紅毯前後無人的清場待遇。
▲在紅毯上氣定神閑走出自傢花園的氣質，佩戴珠寶來自卡地亞高珠系列，這件被嘲像保暖內衣的禮服來自Alaïa 2023秋季成衣。
插一句，鞏皇選這件黑不溜秋套筒襪禮服，主要是為瞭搭配珠寶。祖母綠寶石最適合黑裙子，簡潔款式為瞭不喧賓奪主搶瞭珠寶的風頭。
▲這條祖母綠項鏈來自卡地亞高珠“第六感”系列，重23.55克拉。（圖源🍠@JewelryDaily）
多說一句，有肩帶或蓬蓬袖的衣服其實不適合搭配珠寶，尤其大寶石項鏈。
▲搭配高珠寶禮服大有講究，不能太搶珠寶風頭，娘娘曾經去寶格麗活動，戴一套綠寶石高珠，裙子本身很漂亮，但顏色、款式都不太適合，這一套更適合同色系深一度的藍鉆之類的。
▲襯綠寶用黑色，這兩位高珠美人一身黑，簡直絕美。
▲正確示范，這次戛納紅毯上，奧斯卡影後娜塔麗·波特曼為瞭搭配藍寶石項鏈，直接把一條2017年的Dior星空裙的肩帶去掉，讓寶石在脖子上更加醒目，不被衣服吃掉。而且衣服和珠寶是同色系，最懶人安全的搭配。更安全的搭配是彩寶一律配白色禮服。
大嫂這次戛納紅毯造型，很多網友說還是不戴珍珠項鏈更好也是同個道理。禮服裙高聳的雲肩類似泡泡袖的效果，那這條裙子跟大項鏈八字就不太合。
▲另外大嫂這條裙子沒有燙好，除瞭裙擺有點皺，雲肩部分比秀場上塌，沒有立起來，大失瞭這條裙子的特色。
說回這次的爭議，主要來自鞏俐走戛納紅毯真的是清場待遇嗎？因為鞏俐走紅毯時，人數是這樣的⬇️
我們內娛其他女明星走紅毯時（按紅毯出場時間順序排），紅毯上的人數是這樣的 ⬇️
▲范冰冰，是除鞏皇外，這次戛納官方直播會給大特寫的中國女星。
▲蔣夢婕周圍烏泱泱都是人，我都替她急。
▲張雨綺
▲關曉彤
從以上圖看下來，待遇最好就是鞏皇，因為有清場待遇。其次是范姐，官方直播給瞭臉部特寫，還有專門介紹和幾分鐘鏡頭。其他人待遇都差不多，官方沒有給臉部特寫，鏡頭也隻有掃過去的幾秒。
▲因為來自部分網友的較真，所以這個話題也因此上瞭熱搜。
鞏俐在戛納的地位和待遇當然毋庸置疑。但這次鞏皇走紅毯算不算真正的清場，網上沒有定論。我復盤完這次紅毯的看法是，算清場。
▲一線吃瓜博主完整看瞭這次戛納紅毯總結道：“鞏俐的待遇僅次於（戛納電影節）海報女主凱瑟琳·德納芙和（戛納）終身成就獎得主邁克爾·道格拉斯。”算大咖，戛納給足瞭面子。
雖然是個無聊的爭論，但是作為一個負責任的公號，讓我們帶大傢簡單來復盤一下當天具體的走位吧。（目前網上隻復盤瞭鞏俐出場前後的片段，我覺得還不夠詳細，應該從電影節海報女主凱瑟琳·德納芙出場這裡開始復盤，會有更直觀的對比。）
開幕當天，戛納電影節官方海報女主凱瑟琳·德納芙出場前，走紅毯的正好是我們熟悉的當紅小生朱一龍。當時未清場的紅毯長這樣，大傢前後也保持瞭一點距離，隔得也蠻寬的 ⬇️
▲朱一龍這次主演電影《河邊的錯誤》入圍戛納“一種關註”競賽單元。開幕當天，朱一龍和導演魏書鈞出席戛納紅毯現場圖。
朱一龍走完後，凱瑟琳·德納芙開始清場。確實整條紅毯從開始到結束，保證凱瑟琳走的時候都沒人 ⬇️
▲走在前面的就是朱一龍，朱一龍之後就是凱瑟琳·德納芙。仔細看，朱一龍走完後，保安開始清場瞭。
▲清完場後的紅毯。這裡可以看出戛納紅毯從開始到結束的全長，整條紅毯實際並不長，很短的一段路程，總長不過30米。
▲凱瑟琳·德納芙和今年電影節的官方海報，是她年輕時的照片。
凱瑟琳·德納芙之後，鞏俐之前又走瞭兩撥人：美國女演員烏瑪·瑟曼和兒子；戛納影帝麥斯·米科爾森和妻子。
▲烏瑪·瑟曼和兒子（左）；麥斯·米科爾森和妻子（右）
▲烏瑪·瑟曼這段紅毯雖然清場瞭，但中間保安讓某位中東神秘土豪突然插隊進來瞭，似乎看到瞭鈔能力以外的力量。
▲麥斯·米科爾森這段也悄悄中間插隊進來一位神秘紫裙女士。戛納官方沒給這位紫裙女士特寫和介紹，想來也頗有聲望，隻是低調。
戛納影帝麥斯·米科爾森之後就是鞏俐，鞏俐後面緊跟著奧斯卡影後海倫·米倫和好萊塢頂流小花艾麗·范寧 。范寧之後的紅毯就變得擁擠起來瞭。這樣看，從電影節海報女主凱瑟琳到好萊塢小花范寧走的這段都算是清場。（但按我們網友嚴格的標準，真正做到全程清場的隻有海報女主凱瑟琳一個，因為中間有中東土豪和神秘紫裙女士的插隊。而鞏俐走紅毯時雖然前面全程沒人，但由於跟後面的奧斯卡影後海倫·米倫走太近，而被網友認為也不算真正清場。）
▲鞏皇走紅毯時的動圖，可以和下面沒清場的紅毯對比，絕對算清場待遇瞭。
▲鞏皇、范寧走後的紅毯肉眼可見又變擁擠，戛納紅毯未清場時長這樣。
我想看完上面的復盤，一般吃瓜路人早就看暈瞭，隻能說我們內娛的粉絲實在憋得太久瞭，吃瓜的戰鬥力跟著這次戛納紅毯一起爆發瞭。
可以肯定地說，雖然不是特意為鞏皇一個人的清場，但以鞏皇在作品上的實績，清不清場應該也不影響她在圈內的地位。
第二戰：修圖暗戰, 業內資深前輩PK當紅流量？
我個人覺得戛納的第二戰比第一戰稍微精彩一點。
戛納第二戰發生在紅毯之後的媒體采訪環節。業界資深前輩洪晃老師現場采訪完明星後，發瞭條微博，熱搜就炸瞭。
為啥呢？因為我們的洪姐在微博上點名道姓地說，有人不讓她發未修圖片。是誰？叫龔俊，我們內娛當下最當紅得令最有人氣的那一波流量小生之一，火藥味十足，這內娛還不直接炸鍋啦。
龔俊不讓洪晃發的照片長這樣，洪姐解釋手上也隻有這一張照片，然後發出來又編輯瞭 ⬇️
▲既然當事人之間有爭議，那就打個碼吧，大傢可以自行去網上搜原圖，就是閉眼時被抓拍的圖。
▲龔俊這張照片一開始發在這條微博下面，這條微博本來還有朱一龍的照片，後來一起被編輯撤掉瞭。
於是粉絲解釋，把人閉著眼睛的照片發出來也不太好吧。
而且洪晃跟大嫂高葉和朱一龍的合照就正常多瞭。
接著，洪姐的名字短暫地被微博限制瞭搜索。
這精彩程度簡直不亞於當年洪姐和蘇芒那次暗撕。（關於洪晃與蘇芒的過節我們有寫過，點擊這裡回顧）
第三戰：長短視頻暗戰，一個電影節，網紅們居然也上紅毯瞭？
接下來是戛納紅毯上長短視頻的較量。
電影節嘛，當然是電影的主戰場。所以帶著參賽作品去走紅毯當然是最硬氣的。
▲這次除瞭朱一龍《河邊的錯誤》，我們內娛周冬雨和劉昊然主演的《燃冬》也入圍瞭戛納“一種關註”競賽單元。
▲據說這部電影還貢獻瞭昊然弟弟入行來最大尺度的表演。
▲周冬雨、劉昊然和導演陳哲藝在《燃冬》戛納首映禮紅毯上合影。
但是相比於電影，吃瓜群眾當然更關心小劉和“三金”影後的緋聞啦。
比如電影為什麼叫《燃冬》？導演解釋：“就是一種極致的冷與暖的結合，冰塊可以融化成水，又可以繼續凝成冰，人生的困境和答案或許就是一種循環。”
哈？說的好玄奧噢，我們大老粗聽不懂誒。難道不是因為主角的名字組合“然冬”，所以才叫《燃冬》的嗎？
▲《燃冬》劇照，周冬雨、劉昊然，還有一個電燈泡💡
去年9月兩人曝出緋聞沒否認，按內娛現在曝假瓜當天就辟謠的節奏，沉默意味著什麼，你懂的
小劉和影後姐姐的交集開始是2020年3月拍攝《平原上的火焰》時。同年7月，小劉ins上出現瞭一隻小黃鴨氣球，而影後姐姐外號就叫“小黃鴨”呀。
2020年10月，在姐姐巨型畫像前合影。
2021年12月，姐姐疑似PO出弟弟的攝影作品，但這個時間點他們也正好都在長白山拍攝《燃冬》。
▲照片裡圈出這張拍攝地點都在長白山。
2022年多次拍到出入對方小區。
平時采訪互動，空氣裡莫名多出很多粉紅泡泡。
所以是誰鴨，這次戛納見瞭面都不打招呼，私下卻偷偷笑得像烏梅子醬
嗯，大傢應該隻是年輕聊得來的好朋友而已吧。
▲誒呀，都主演瞭同一部電影，大傢都是同事，見面打個招呼很正常吧，是吧。怎麼見面就遠遠看著都不打個招呼，這麼生分幹嘛鴨！！！
▲紅毯同臺也要隔著一個導演，這可能就是世界最遙遠的距離吧，我離你那麼近又那麼遠。
說起來小劉這次帶電影《燃冬》參展是想一掃自己近兩年來的頹勢的。
兩年前，小劉還是風頭薑，各種國名度大品牌代言在手，現在手上代言掉的隻剩不到一半。
▲今年二月網友總結小劉掉的代言。
▲雖然仍然跟麥昆保持親密接觸，但品牌上雜志@小劉已經沒有任何title。
不僅代言上，小劉作品方面也後續乏力，很難再有《唐人街探案》那樣的好餅。
現在坊間還有小劉撿同期流量不要的餅，最後被新晉流量小生截胡的尷尬傳聞。不管這個傳聞真假，這背後透露的是小劉影視資源下滑嚴重的信號。
寂靜的日子，小劉成瞭首映禮藝人（就是參加各種不知名大學生電影節首映禮之類）。也許是想認識某些不出名但具有潛力的新人導演，一拍即合搗鼓出什麼小成本炸裂演技文藝片也說不定。
但可以肯定地說，作為95後已經成名的流量小生，小劉的焦慮不言而喻。聽過之前內地某個知名姐妹淘裡的花旦女演員糊之前也是頻繁參加這種不知名的電影節首映禮，然後悄無聲息地在圈內消失瞭。
▲小劉參加各種非自己參演的電影的首映場，背後也是工作不飽和的焦慮。
我覺得小劉這兩三年從當紅得令到暫時的門庭冷落是很值得拿出來說道的，小劉在事業上的焦慮背後也代表瞭明星們在短視頻時代轉型的陣痛。
蔡康永在最近一個采訪裡說，他當初停掉康熙的時候，以為很快有同類型的節目出現，結果沒有。很快，大傢的娛樂生活被短視頻和直播填滿。
這個世界就是這樣，地球離開誰都能轉。所以你要不就跟隨時代浪潮的腳步，要不就被時代替換。著名的經濟管理學傢德魯克曾經說，我一點都不喜歡這種感覺，在一個事件裡面，被浪潮被大眾推著裹挾著往前走。
這次紅毯上我們還可以看到賈乃亮不帶作品，不帶品牌代言，而是帶著直播任務去走紅毯，也算開啟瞭內娛直播走紅毯這種新型的紅毯模式。
令人震驚的是，這一次來戛納的網紅們還真不少，我們馬上會有長文講述這些戛納網紅，敬請期待。
啊，誰能想到，網們們有一天還能占據電影節的紅毯，這世界怎麼啦？借戛納紅毯，我們來剖析一下這二十年內娛從1.0到3.0，三個不同的網絡世代。
內娛的三個網絡世代
戛納國際電影節 （法語：Festival De Cannes） ，亦譯成坎城國際電影節 ，創立於1946年， 是當今世界上最具影響力、最頂尖的國際電影節 。和柏林國際電影節、威尼斯國際電影節並稱為世界三大國際電影節 ，其最高獎項為“金棕櫚獎”。在每年5月舉辦，為期12天左右。
戛納與內娛的緣份始於上世紀八十年代，1982年，嚴順開主演的《阿Q正傳》入圍第35屆戛納電影節主競賽單元，完成瞭中國內地電影在戛納的首秀，而戛納與華語電影的蜜月期則從1988年開始，這一年，陳凱歌的《孩子王》入圍戛納主競賽單元；
隨之而來的是九三年九四年兩個高峰，1993年，陳凱歌憑借巔峰之作《霸王別姬》獲得金棕櫚大獎，這也是中國首部拿到金棕櫚的影片。九四年葛優成為戛納首位華人影帝；
2000年，第53屆戛納電影節則是華語片最為大放異彩的一屆，王傢衛的《花樣年華》不僅獲得技術大獎，還讓梁朝偉成為中國香港第一位戛納影帝。
與此同時，網絡開始興起，開始深刻地影響明星市場，戛納紅毯上的風雲可以說是內娛網絡時代的一部縮略史。
互聯網到來後，我們內娛可以說經歷瞭三個階段：
1.0 時代是鞏皇曼神、四旦雙冰主戰場的天涯時代。
那個年代的網友講究獎項、實際和作品的厚度，沒有作品走紅毯要被笑是毯星。
現在小花小生競品對傢之間做實績、獎項、代言對比圖的風氣就是從那時候來的。
▲從天涯時代我們內娛粉圈之間就流行著這樣的實績對比圖，這個傳統一直保留到瞭現在短視頻時代。
從天涯時代，曼神和鞏皇就被吃瓜群眾拿來掰頭誰才是華人女星TOP 1，好像兩人實力旗鼓相當，難分伯仲。
歐洲三大電影節裡，張曼玉有戛納和柏林影後，獨缺威尼斯影後，而鞏俐92年憑借《秋菊打官司》獲得威尼斯影後。
鞏俐跟戛納電影獎項最有緣份的一次，是1993年作為主演之一的《霸王別姬》獲得瞭戛納金棕櫚獎。而這一年鞏俐也貢獻瞭她迄今為止最出圈的一個戛納造型。
▲鞏皇在戛納電影節最出圈時刻：1993年，鞏俐隨《霸王別姬》劇組亮相戛納電影節經典的白襯衫+黑色喇叭褲造型。
張曼玉04年憑借《清潔》獲得戛納影後的時候，梁朝偉帶著《2046》在戛納一無所獲。
張曼玉在戛納最出圈時刻，是2000年因《花樣年華》跟梁朝偉和劉嘉玲三人牽手走戛納紅毯，給吃瓜群眾留下經典“紅毯照”。而那一年梁朝偉也憑借《花樣年華》獲得戛納影帝。
▲曼神在戛納最出圈時刻：和偉仔、嘉玲經典的戛納紅毯“三人行”。
▲2000年，偉仔和曼神因為《花樣年華》出席戛納電影節。
▲2004年曼神在戛納封後那一年反而不是她最出圈的“戛納時刻”。
2.0時代，內娛從長文字幹貨的天涯時代轉向瞭以短圖文為主的微博時代。
微博時代是由天涯時代吊車尾的范冰冰開啟的。微博時代是85花和康熙觀眾的主戰場。
我曾經寫范冰冰的時候這樣說過：
助她登頂的是2010年戛納紅毯上的龍袍裝，無他，正好趕上瞭觀眾審美新舊交替和互聯網時代的更迭。
2010年，新浪微博的成長正式開啟瞭互聯網的短圖文時代。同年，蘋果四代的問世，改變瞭整個手機行業和網絡生態，圖片的傳播速度變得更快更便捷。
一向擅長美圖攻勢的她等到瞭屬於她的時代。尤其她那張介於自然和人造極限的臉，跟用著4G網絡成長一代對脫離日常、奇異、誇張、自我的審美潮流不謀而合。
▲短圖文時代要訣就是出圖快和多，不停提供新圖和新造型轟炸網絡世界。
▲利用戛納紅毯不停換裝造勢的風氣後來有樣學樣被其他後輩小花效仿，但從換裝頻率、造型新意和圖片數量而言還未出現超越者。
▲今年戛納，范姐繼續用各種造型轟炸網絡。
2010戛納電影節首映禮，開啟內娛2.0時代的龍袍裝，作為內娛從1.0時代到2.0時代過渡的標志，這件衣服被大傢說過太多次，但我覺得有一個點可能大傢還沒提過，就是我覺得這件衣服的靈感可能來自鞏皇。
▲2010戛納紅毯。
有一個采訪裡，范冰冰說龍袍裝參考瞭一些圖片，我覺得她參考借鑒的是2004 YSL的秋冬成衣系列的這兩件，色彩和構思有異曲同工之處。
▲2004 YSL的秋冬成衣系列，是Tom Ford時期的YSL設計。
為什麼要參考這兩件呢？我覺得當時在內娛1.0時代，苦於沒出頭機會的范姐去戛納，會想怎麼轟動的同時，一定也會向當時行業TOP的前輩學習。那麼作為1.0時代TOP的鞏皇出席戛納的戰袍一定被我們范姐仔細研究過。
不巧，鞏皇就穿過2004年YSL的這件龍袍裝征戰過戛納。多年後回想起來，從鞏皇的戛納龍袍裝再到范姐的戛納龍袍裝，我們內娛的時代就在那時悄悄從1.0時代轉到瞭2.0時代。
▲2004年，鞏皇穿YSL龍袍裝出席戛納紅毯。
▲既然范姐學鞏皇成功瞭，那麼其他女明星也有樣學樣。比如某一年，張馨予去戛納的東北大棉襖造型，靈感也來自我們的鞏皇1992威尼斯電影節封後的紅毯造型。
也是從那時起，范姐帶起瞭我們內娛女星的戛納紅毯內卷。
▲這次戛納紅毯2.0代女星的戰袍，其中最跟隨冰冰腳步的應該是張姐瞭，找回行李後，張姐又一口氣換瞭四套禮服。
但有時候相比於紅毯上的賣力凹造型，紅毯外的趕場似乎更打動觀眾，因為更真實地反應瞭女明星的工作瞬間，也有那凌亂、慌張、隨意的時刻，並不時刻都完美到頭發絲。
▲這次戛納紅毯湯唯狂奔的鏡頭相比於那些精修圖，格外有一種清新與生動感。
1.0、2.0之後，受到短視頻沖擊，內娛網絡生態又發生瞭變化，所以現在內娛正在向2.0到3.0時代轉變。
3.0 短跑時代
3.0時代，短視頻時代，暫未出現代表人物。
我覺得劉昊然可以算3.0時代新舊交替的一個過渡人物。小劉搭上瞭2.0流量時代的末班車，但卻對3.0時代新的遊戲規則極其不適應。
小劉努力維持著2.0時代的傳統，努力向電影圈發展，但這些年遇上影視寒冬，拍的文藝片多半被積壓而導致他作品斷檔，人氣下滑。
97年生人的小劉本該對3.0時代的網絡世界得心應手。但劉昊然明顯跟現在的網路世界是脫節的。他平時頹廢文藝自拍風格並不符合小紅書平臺語言，他甚至沒有抖音，以至於抖音上“劉昊然”這個名字的註冊用戶是一個素人。
▲娛樂3.0時代的小劉，劉昊然在這幾天戛納出席品牌活動現場圖。這次有圈內的朋友和我透露瞭一點情況說，難道你沒有發現嗎，雖然他是帶著作品去的，本來精神面貌應該是意氣風發的樣子，但是這次戛納他整個人狀態頗頹喪，像是失戀人的感覺。
對比同樣帶著作品，為自己作品站臺，跟前面1.0時代前輩們意氣風發出席戛納的樣子。
▲為自己作品站臺卻悶悶的小劉，而一旁的導演則春風滿面。
▲帶作品征戰意氣風發的前輩們。
▲對比戛納同場活動姐姐們的精氣神。
▲而在2.0時代意氣風發的小劉。
對比可以發現姐姐們都在精神飽滿地工作戀愛升級打怪，倒是作為年輕人97年的小劉卻提前萎靡不振瞭。這可能也是3.0時代整個社會的氛圍，姐姐哥哥們都精神昂揚擁抱新時代，而年輕人提前歇菜。
對偶像來說93年不算年輕瞭，但93年生人的白敬亭反而在小紅書和抖音上混得風生水起，吃進3.0時代網絡的紅利。
可以說內娛3.0時代是一個短跑的時代，那什麼是短跑時代？
⊙ 內娛3.0 短跑時代
直播領頭羊MCN機構的創始人在《激流時代》裡說：
短跑的錢太容易賺瞭，但短跑的錢是違背真正的市場經濟的，往往走不瞭太長。我們選人隻選肯幹肯學肯謙虛。
這句話什麼意思呢？某個領域的天賦型選手更適合深耕行業，適合長跑，需要的是耐力。
而短跑需要爆發力，需要靈活變通，短時間內對當下潮流做出反應。因為短跑短時間內又極其消耗人的體力和耐力，所以短跑選手的替換率又非常高。
內娛從長圖文到短圖文，再到更不需要耐心的短視頻，背後是整個新一代的觀眾對娛樂生活越來越失去耐心。
短跑時代是一個耐心缺失的時代。
因為3.0時代是一個更加內卷和內耗的時代，那麼觀眾到放松時刻就需要更簡單、直接、輕松的娛樂內容。
▲短跑時代的內卷是在高青年失業率這樣的社會背景下發生的。
⊙ 短跑時代的特征是什麼？
特征一：網紅和明星的壁壘在打破。
網紅和明星壁壘打破是去年開始討論多起來的娛樂話題。
甚至出現瞭這樣一個娛樂新現象，這兩年能紅的都是網紅。3.0時代有網紅經驗成瞭當明星的一個優勢。
▲最近一兩年討論最多的娛樂圈話題都是，這兩年紅的流量，網紅出身的比例越來越高瞭。
網紅比科班出身或者 資本造星更容易得到現在觀眾的認同，我覺得背後是有社會大背景的。
背景一，初代流量素人爽、某凡等人的垮臺給大眾科普瞭208的概念，這迅速讓明星和大眾成瞭對立面。
背景二，疊buff，大環境日漸走高的失業率，這就更加速瞭大眾對208的反感，那麼年輕人就會失去對高薪娛樂明星的關註，轉而去挖掘和關註網絡上還處在平凡生活的素人俊男美女。
▲2.0末代初代流量混戰，有的在3.0時代飛升，有的隕落。
所以作為3.0時代成長起來的觀眾，我們更傾向去小紅書、抖音找到和自身經歷和生活趣味相似的同齡人作為自己的代言人，而非娛樂圈高高在上的偶像作為自己的榜樣。
所以粉這樣的網紅或明星，讓關註者更有體驗感、參與感，也更可模仿。可模仿可借鑒是3.0時代年輕觀眾一個新需求，這也是為什麼這兩年肉感或顏值條件有爭議的小花更容易有流量。
▲鞠婧禕和歐陽娜娜都在走“辣妹風”後美感進階，這讓普通女孩在幻想自己變美這塊額外有代入感，覺得可模仿可抄作業，這背後邏輯是符合瞭3.0時代網友追求的互動感、參與感，而不是2.0時代之前的仰望。
但是當網紅成為明星，卻又會經歷迅速被拋棄的尷尬。
所以當歐陽娜娜走辣妹風收獲熱度，開始賣貨人設迅速翻車。因為“辣妹風”讓3.0的觀眾有瞭參與借鑒體驗感，因此有瞭親民度，而賣貨則讓觀眾又開始清醒到底是208這樣的分裂感。
▲開始賣貨後歐陽娜娜口碑和人氣迅速下滑。除瞭東西質量不過關，價格虛高之外，也是3.0時代觀眾對 208天生的厭煩。
特征二：耐心的缺失，當下的觀眾更加追求簡單直白的感官刺激。
前面提到瞭更加內卷的社會讓觀眾變得沒有耐心。
那麼當觀眾失去耐心後，我們在娛樂上就變得不再回避最原始的感官刺激，“擦邊”成為內娛3.0時代的新需求。
▲3.0時代的流量在給粉絲福利時，擦邊成為受粉絲歡迎的一個熱門選擇。
所以現在內娛頂流男星參加活動低胸背心、真空西裝的造型越來越多。即使是頂流也要像草根網紅那樣，該擦的邊還是要擦，要不然就out。
▲低胸背心、真空西裝，3.0時代我們的流量們拍攝物料、出席活動越來越被要求這種“擦邊”的妝造。
“擦邊”、“露膚”這些在初代流量四大三小時代簡直是不能想象的事情。初代流量時候，那時偶像衣著更加保守，粉絲也時刻把守男德作為偶像的美德。樂於在公眾面前裸露的黃曉明、楊爍則會被嘲笑油膩。
但現在男明星公開露肉，吃瓜群眾已經很少會說“油膩”這個詞瞭，現在的頂流甚至流行拍上身裸露的肌肉照作為粉絲福利。偶像露得大方，吃瓜群眾也看得開心。
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