已故歌手張國榮逾20年前在演唱會上穿着的貝殼裙褲，設計前衞；歌手許冠傑約30年前在光榮引退演唱會穿上色彩鮮艷的外衣，背着降落傘從天而降，帶給觀眾無限驚喜。
一件件經典藏品讓觀眾彷彿穿越時空，近距離感受本港流行文化的魅力，背後全靠一雙雙巧手修復這些文物。
悉心修復 傳承文脈
康樂及文化事務署一級助理館長（文物修復）張婉娟加入文物修復辦事處20多年，主要負責紡織品修復。
訪問當天，她身穿實驗室白袍、戴上手套，推着一輛載滿修復工具的手推車走進展廳，手持電筒和放大鏡，小心翼翼檢查展品上的一珠一線，又用吸塵機輕輕為展品除塵。
她曾花上個多月時間，修復許冠傑在演唱會上穿着的經典服飾。「這件服飾借到博物館時，很多珠片的縫線鬆脫，我們要用線加固。」
修復後的保存工作也要小心，張婉娟說：「整件服飾釘有很多珠片，本身頗重，由於垂直展示會受到若干拉力，我們會定期檢查，看看珠片等有否特別問題。」
另一文物修復人員、康樂及文化事務署二級助理館長（文物修復）李翠瑩，約四年前加入文物修復辦事處，專門修復有機類文物。已故歌手張國榮於「跨越97演唱會」穿着的高跟鞋、生前獎座等，均由她修復。
李翠瑩說：「這雙高跟鞋過往存放於鞋盒內，也曾被壓過，因此鞋帶已垂下來。展覽設計師希望展品展出時，能呈現當時穿着的效果，因此我們以亞加力膠條支撐鞋帶，再以魚絲加固。」
科學根基 心靈手巧
文物抵達博物館時，會先送到博物館的有機文物修復室接受「身體檢查」，展出期間如有損毀，也須送返修復室作緊急處理。
張婉娟平日在這裏以顯微鏡觀察文物的狀況，有需要時也為紡織品染色或縫補。
大學時修讀化學和材料科學，張婉娟說科學知識讓她了解文物的材料特性，更培養出研究精神。
「過往文物大部分採用天然材料，如絲質、棉質；現代文物很多採用纖維，屬人造材料。當文物衰變時，你需以研究精神，思考用甚麼方式修復，這工作是越做越有趣。」
李翠瑩同樣修讀化學，也認為科學知識有助她選擇合適的文物修復方法。「例如膠水有不同熔點。如果一件文物需於戶外展示，與室內展示所用的膠水便會不一樣，這方面需用上化學知識。」
除了要有科學知識作為基礎，文物修復更講求耐性。
張婉娟說：「你或要對着同一件文物一、兩個星期，甚至更長時間。每日看似做重複的針步，但每個地方下針的位置，須因應情況作出變化。」
李翠瑩說：「文物修復是慢工出細活的工作，因此手要穩定，要細心。」
專業培訓 與時並進
為支持文化藝術發展，2022至23年度財政預算案撥款3,700萬元，在六個年度內為康文署和故宮文化博物館的文物修復人員，提供專業培訓。
李翠瑩早前便於線上參與海外的立體文物展品支架製作課程，學習如何進行量度，選擇工具和材料等。
康文署至今已有超過50人參與本地或海外17項文物修復專業培訓課程，包括各類文物修護理論、傳統中國書畫裝裱、博物館環境及風險監控、文物保存理論、博物館展櫃管理等。
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