谁能想到，曾号称赶超《甄嬛传》、脚踢《延禧攻略》的《如懿传》彻底迎来口碑大翻车。
从剧情人设台词、到审美妆造演绎，被无滤镜细品后的观众吐槽个遍。
原本作为现象级爆火剧《甄嬛传》的姐妹篇续作，《如懿传》的起点很好也很高。
虽与同期《延禧攻略》的黑莲花主题美学不同，却也凭借「兰因絮果」在相当长的一段时间以伤情美学的长尾效应按头碾压同期“对家”。
本来两部剧都被下架也没什么好争的，结果反因正主下场举报分析迎来了继春山学之后、全民研习如学的盛况。
特别是女主的嘟嘟唇念台词，开创了豌豆射手式演技新流派。
更有胆大心细的博主抓住人物造型的精髓，抢先一步体验了爆火与爆凉的冰火两重天，并把如学审美的全民狂欢推至新高潮。
这里我们不去评判其他，就想跟大家聊聊为什么只看唇形的不同配置，就能清晰捕捉不同角色人设的性格魅力？
帝后相、宠妃相、炮灰相的唇部审美分别具备哪些特质？
塑造不同风格时唇部流行趋势+唇妆画法又有哪些？这就来一一探索。
01
赏唇识美人
唇属欲，体现在面部审美的风格影响力，就是彰显个性与魅力的核心。
好的选角看原生唇形+唇部动态就能向观众传递角色人设的性格魅力。所以进忠公公的性张力远比侍卫凌云彻要强得多。
因前者的唇是经典的上薄下厚弓形唇、饱满Q弹氛围拉满。后者在前期略带禁欲感的薄唇，也都在后期干瘪窝囊的状态中消磨殆尽。
这让魏嬿婉那句：“进忠公公求您疼我”来的有理有据，也让观众有嗑点。
前有闻香识美人，后有「赏唇识美人」。这一审美风尚被古风宫斗背景下的女性群像展现的淋漓尽致。
①帝后组
《如懿传》与《延禧攻略》的故事背景相同，区别主要在对主线人物的角色刻画。
这里元后vs继后的白月光vs朱砂痣，在两个版本的演绎下走向两种极端。可究其内核+选角，又在审美上有共通之处。
比如珠玉在前的白月光美强惨孝贤纯皇后。端庄大气、质朴刻板与文静典雅并存，切好契合偏窄长、直线条的薄唇。
富察·琅嬅
富察·容音
永远背负白月光这一重担的特立独行朱砂痣人设，是继后。
因是帝后，唇部存在感不会弱。又是对照组，所以唇形相对偏短宽厚，唇形也是起伏更大的曲线。
比如最标志的嬛嬛唇，妩媚大气又温婉古典。
原生厚唇+凸嘴的佘诗曼，靠点绛唇演绎娴妃冷静持重的淑与慎。
嘟嘴成水滴鱼唇形的如懿，也不失为一种高辨识度的后宫独一份。
②宠妃组
宠妃面孔自然具备欲态娇艳的特质，体现在嘴唇上则是存在感强的肉欲唇+花瓣形仰月口。
细分之下还能有直给集火型宠妃1号。
譬如淑嘉皇贵妃金玉妍，厚重肉欲的唇形将妩媚勾人的媚态拉满。
而慧贤皇贵妃高晞月，圆软清晰的唇线+微微下垂的唇角承载了那份天真残忍的娇俏可爱。
更进一步是幕后黑手型宠妃2号。历史上的孝仪纯皇后，在魏嬿婉的演绎下成为容颜精致、阴柔凌厉的典型。
演员本人的五官其实偏清秀、勉强够得上清丽。可经典的大比例花瓣唇欲弥补了上半张脸的寡淡，充分拿捏宠妃感。
③浮萍组
作为不同时期小获恩宠的棋子，浮萍组或多或少有一点宠妃潜力、但不多亦不够。
体现在唇形上多为小比例薄唇，又根据口角走势分出不同阵营。
唇角上扬的仰月口具备尖锐伶俐、娇美动人的特质。譬如“虽愚蠢但实在美丽”的祺贵人。
亦或同样古灵精怪的白蕊姬，只看唇形就透出一股富有小心机的灵气。
而唇角下垂的覆船口/鲇鱼口，则暗藏或凄苦寡淡、或奸诈坎坷的命运。
譬如被迫奉献的寒香见，在李沁的演绎下更多了份哑巴吃黄连的爱别离+求不得。
另有所爱的叶澜依同理。但她更锋利有锐度的唇线，又多了份神挡杀神的抗争性。
纵观这三部里苦得最典型的唇形当属浣碧，角色命运也是如此。
由此可见，从比例大小到曲直走势、不同配置的唇也指向全然不同的魅力风格，我们也能从中找到审美趋势的变化与流行性。
02
唇形配置与流行趋势
在面部美感的权重地位里，往往是上半张脸决定“美”，下半张脸决定“丑”。
这里嘴唇起到或力挽狂澜或落井下石的两级效果。比如厚唇可以让凹面显得平整，而让凸面变得更凸。
大幂幂、余男
从抓人眼球的辨识度+风格感受的优先级看唇形配置，不同组合也象征不同时期的主流风格趋势。
①宽窄厚薄
整体看横向偏宽+纵向偏厚的唇形是当下主流款，这与卡戴珊家族引领的薄唇增厚审美互相影响。
在这之前不论中外，嘴唇让人印象深刻的美人都占据了比例上的「大」。
反之，有记忆点的小嘴美人却不多。
古典审美中的樱桃小口也多指小比例的短宽厚唇，而非窄薄小唇。林妹妹的小唇在于鼻翼近乎等宽的小，实际厚度+曲度都有。
这也让整体偏窄薄的唇形愈发成为非流行小众审美。
《甄嬛传》富察贵人
上薄下厚的唇形始终是古往今来、流行中的流行。
小体量上唇的克制与精致，平衡了大体量下唇的肉欲。不仅让整体唇形更具辨识度，也给薄唇增厚带来新风格思路。
反之，上厚下薄的「猴口」唇形则更稀缺，在面孔风格中也被赋予富贵寿禄尽享的美好寓意。
代表如努力努力再努力的金秀贤，唇在江山在。
②唇线曲直
唇峰的锐度+唇珠的饱满与否，决定了唇部是冲击型的曲线款还是含蓄型的直线款。
从当下流行趋势看，唇线弧线感越强+唇珠越饱满是主流风格。由此带来的亲切感成为爱豆网红们的偏爱，主打人见人爱的不出错。
反之，唇峰锐度低且平滑、唇珠也不明显的直线款唇形，往往出气质演员款或气场超模款。
虽损失部分观众缘，却增强演员该有的神秘疏离感，并在角色塑造上更进退自如。
唇角的上扬与否则决定了中唇线的三形态：上扬、平直、下垂。
从上扬到下垂的整体视觉感受，让唇形的大众性依次降低、风格辨识度随之增高。
虽同质但好用的主流款就是ab带火的极致上扬花瓣唇。
却也暴露出静态硬照美，动态风格失衡的缺点：泪里藏刀的违和哭注定成不了好演员。
跟如懿翻车同理。
贴合流行又非常特别的一款是玉娆的唇，与角色相辅相成。
整体是上厚下薄的稀缺唇形。而饱满唇珠+下垂嘴角带来M字型中唇线，虽有下垂感却无苦相，更添一份娇而不妖的辨识度。
③唇峰间距
抓人眼球的优先级到这里，代表着累积后微妙的风格差异。
更窄的唇峰间距更贴合当代流行审美，联合饱满上唇线决定了视觉人中更短+更有幼态感的风格。
而更宽的唇峰间距意味着相对更平滑圆融的上唇线。
此时有明显曲度的弓形唇就从嘟嘟唇的娇憨，变为更具古典韵味的成熟美。
这也是球花女儿无少女期、出道即成熟美完全体的一大核心原因。
综合看，主流唇部审美趋势就是薄唇增厚。特别是上唇聚焦+下唇增厚。
唇部占比变大意味着面部留白度变小，五官更突出且精致。这也是张元英风格升阶的一大核心。
另外，从樱桃小嘴的下垂倔强少女唇形、变成熟度高的亲切纯欲唇形，唇角的下垂改上扬是另一大核心。
日常化妆可以在上唇角外边缘适当涂出，手动营造上扬感。
03
唇妆唇色对多元风格的影响
①唇妆三大思路
首先是晕染式的点绛唇。
传统「点绛唇」指盛行于秦汉时期的点唇妆容。即在下唇中间点一个圆点、上唇稍微向上凸起，形成特定的唇妆样式。
随着时代审美变迁，逐渐从固定的一点演变成泛指点染的技法。
就像曾一度爆火又被淘汰的咬唇妆，主打晕染朦胧的色彩氛围，也有助于厚唇改薄+弱化凸嘴。
其次是彰显原生底色的满涂。
这般实在的唇妆特别适合偏长薄直线型气质唇。不会让气质显得小气，也与高智成熟御姐的风格适配。
而突出原生风格辨识度的优先级，远比在唇部欲盖弥彰美的更有气场+说服力。
《老友记》莫妮卡 | 放到现在高低得丰唇N件套
最后是溢出式阴影唇线勾勒，也是当下最流行的唇妆思路。
张元英同款外涂上唇有助于对放大欲态+拉长唇部比例。而手动M字阴影画法对提高唇位有奇效，又可无痛拿捏钓系氛围。
下唇边缘适当外涂扩大比例也是同理，还能根据实际情况稍微平衡过长的下巴。
②唇色色彩氛围
唇妆涂抹的轻重层数，决定了色彩氛围的深冷、深暖、浅冷、浅暖四维度。分别对应紫调、红调、粉调、橘调四大主流色调。
曾经艳丽浓重的烈焰红唇是审美大势，如今还原本色、通透素净的色彩愈发成为主流趋势。
从亚种黄皮友好角度，唇妆的净色审美优先级更高。
适合浅暖氛围的，是用明亮+对比强烈的淡雅色彩会让自己更显年轻的春季型人。
带黄调的肤色意味着就算选择红色也要偏橙红、桔红这类掺了黄调的红。 粉色也是偏黄粉调的蜜桃粉Peach Pink更提气色。
与春季型相反的夏季型人不适合黄色系+带黄调的色彩，很容易显黄。
柔和淡雅的浅冷调会更衬她们的透粉白皮或橄榄皮，因此妆面色彩也更适合淡淡的水粉色红晕，或加点冷调的薄雾玫瑰色系。
秋季型人≈醇厚浓郁的翻版春季，适合深暖调。
更适合选择同色系或邻近色系中的低明度+高饱和度的华丽色彩代替，譬如深砖红色、棕黄、棕红色等等。
同理，冬季型人≈冷峻惊艳的翻版夏季。更适合深冷调，对冷门的蓝紫调的玫色也驾驭力良好。
联合最新妆面流行趋势，不论哪种型人都适合透色的光泽感带来的异色美。
随着妈生感裸妆的流行回归，联合大众愈发只涂口红提气色就出门的精神状态，唇妆已然成为不能再被简化的必选。
它代表的正是以少胜多的高性价比之美。
最后，叔想说唇部审美永远是动态＞静态。一些让自己烦恼的“缺点”恰恰可能是独具魅力的特点。
享受塑造每一处美好细节的过程，但不要反而被其绊住脚步，共勉。
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