《繁花》：一顆打破慣常的“炸彈”

不同於常規的影視化改編，濃厚的導演個人風格加持以及大幅度的“二次創作”——

《繁花》：一顆打破慣常的“炸彈”

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電視劇《繁花》由王傢衛執導，改編自獲得茅盾文學獎的金宇澄長篇小說《繁花》，講述瞭20世紀90年代，抓住時代機遇、努力打拼的主人公阿寶躋身商界後起之秀的故事。然而，不同於常規的影視化改編，該劇濃厚的導演個人風格加持，以及大幅度的“二次創作”，讓它成為名著改編電視劇的一個“另類”樣本。

電視劇《繁花》熱播，從居高不下的收視率到持續上漲的豆瓣評分，從“寶總泡飯”被深入研究到至真園的原型飯店苔聖園爆滿，從問好要用“儂好”到要去上海旅遊……無不彰顯這是一部“現象級”作品。

一部更像電影的電視劇

王傢衛拍戲，是出瞭名的慢。

從1988年的《旺角卡門》至今，王傢衛隻拍攝瞭10部電影，但每一部都堪稱經典。

這次拍電視劇，很多觀眾認為是王傢衛的“下凡”。《繁花》從6年前開始籌備，拍瞭3年，演員唐嫣直言：“像讀瞭個研究生。”

“王傢衛導演是一個不怕煩的人。”在由中國電視藝術傢協會主辦的研討會上，原著作者金宇澄說。他陪著導演看上海，到處做“田野調查”。他發現劇組的美術老師經常是一副愁眉苦臉的樣子，因為就算佈景已經搭好，但導演找到一張老照片，發現這個景和照片裡的不是一模一樣，便會要求重來。“上海話裡有一句‘做眉眼給瞎子看’，意思就是做事白費心思沒人看得見，但導演會說‘我能看出來’。”

電視劇原聲說的是上海話，啟用的都是土生土長的上海籍演員。為瞭還原上世紀90年代風貌，劇組向全上海發起瞭老物件征集。細到劇中人物的服裝、發型、首飾，也都是影迷熟悉的王傢衛“細節控”作風。更不用提劇中考究的鏡頭語言、光影藝術以及王傢衛風格的“抽幀”畫面，都讓這部電視劇看上去更像是一部電影。

“電視劇是編劇的藝術，電影是導演的藝術，《繁花》的啟示不僅在於用電影標準拍電視劇，更在於好的藝術作品永遠都在尋找形式與內容的微妙平衡。”北京大學電視研究中心副主任呂帆在接受《工人日報》記者采訪時說，“王傢衛的確為《繁花》帶來瞭電影質感，這對電視劇行業產生瞭巨大的沖擊。”

華東師范大學教授毛尖也認為《繁花》是對國產電視劇的一個文化總攻，“王傢衛重組瞭100年的上海影像，就像經過他攝影機的演員，全部煥然一新。演員被重新發明，電視劇被重新發明。”

創造新的敘事空間

在原著小說的基礎上，電視劇《繁花》進行瞭大幅度的二次創作，還雜糅瞭其他幾部小說在其中，幾乎可以說是另一個故事。

呂帆對《工人日報》記者表示，“復刻”和“二創”各有價值，但原著和改編的關系應看重三個標準：一是改編是否基於原著的寫作旨意、精神內涵和價值觀；二是兩者之間是否有拉扯、互補、張力，從而誕生瞭新的敘事空間；三是這種新的敘事空間是否適合影像化的表達，是從容靈動還是刻意死板。

“劇集對原著的‘隻取一瓢飲’和對這‘一瓢’的充分再加工，恰恰在印證原著的豐富性和可能性。”呂帆表示。

這部劇的編劇秦雯提到，自己是第一次在劇本創作前期經歷如此“海量”的調研工作，“這對我未來的創作會幫到很多，我覺得這個東西是非常必要的。”

開機之前有5稿劇本，拍攝過程中還在不斷地修改、調整。從開機到關機的每一天，秦雯基本都在劇組。也是在這個過程中，她第一次產生瞭把二維的劇本建立三維影像的概念。她反反復復看自己寫的劇，還在劇組裡第一次戴上瞭老花眼鏡，“實在工作量太大瞭。”

個性濃烈的“炸彈”

隨著電視劇《繁花》的熱播，小說《繁花》也在熱賣。一個數據是，這本書在某電商平臺的銷量環比增長瞭38倍。

小說《繁花》中反復提到“不響”，有人認為劇版《繁花》則“太響”。呂帆認為，這恐怕還是更多聚焦在影像風格，“如果更深入地看它如何表達感情、愛與命運，如何展現人性的復雜性，其底色依然是‘不響’，才會在敘事層面具有一種讓觀眾不好描摹的‘失語感’。”

“我認為沒有必要捧一踩一，徘徊於原著與改編之爭，恐怕把兩部作品都看小瞭。”呂帆說，雖然有爭議，但從藝術創作的角度講是成功的，這也是一種文學的勝利，“換位思考一下，一位藝術大師要對另一位大師的作品進行二度創作，他必然有自己的野心和創想，原著也有可能因此獲得一次新的生命。文學和影視創作各有其規律，但各美其美、美美與共才是對行業和觀眾更好的結果。”

王傢衛強烈的個人影像風格是把雙刃劍，有人會因為“這很王傢衛”而“上頭”，也有人連前三集都看不下去。很多人認為這部劇個性過於突出，未來也不可復制，註定是一場行業的“煙花秀”。

但呂帆認為，拋開個人標簽和制作成本，更應該關註的是，這種美學觀和方法論是否可以被更多劇集甚至其他藝術門類吸收、表達、再創新，從而促進整個產業更精致、更多元以及更繁榮。

“《繁花》是一顆‘炸彈’。”中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛直言，這顆別出心裁、個性濃烈的“炸彈”，炸毀瞭中國電視劇界多年來形成的一種相對穩定的創作態勢，顛覆瞭有些常態化、平庸化、舒適化和平靜化的業界創作現狀。

“美國有一個作傢叫威廉，他說人就像是永遠坐在一個背向行駛的火車上，唯一能看清楚的就是過去。這部電視劇保存過去的人生，保存過去的形象、色彩，在這一塊上和我本身的文學理念是非常相合的。”金宇澄說。(本報記者 吳麗蓉)