【話劇內外】在歷史傳奇話劇《武則天女皇》中的點滴心得

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◆鐘皓

以武則天為原型創作的藝術作品不勝枚舉，有些較為忠實於史料的記載，另一些會以天馬行空的想象力將她塑造成歷史與神話的交匯點。小說、電影、電視劇、繪畫等各種藝術形式都在嘗試著描繪她豐富多彩的人生。武則天的坎坷命運和她在權謀鬥爭中的非凡表現也成為瞭創作者們靈感的源泉。有的作品會深入探討她的政治手腕，還有一些則著重描繪她作為女性的復雜心路。她既是權謀高手，也是愛情悲劇的主角，她的形象常常帶有神秘和誘惑的色彩。

唐高宗李治是唐朝第三位皇帝，他在位期間實施瞭一系列改革，倡導文治武功，推動社會進步，被認為是唐代中期的一個相對穩定和繁榮的時期，他以開明的統治方式和對百姓的親民而受到一定的稱贊。關於他和武則天的感情歷程，歷史學傢們仍存在爭議。一些史書描述兩人之間的感情為相互深愛，而另一些則認為其中充滿瞭政治權謀。兩人的關系由最初的婚姻逐漸發展成政治上的互相依存。武則天的權謀才智和對政治的介入使得她在唐高宗時期產生瞭較大的影響。

《武則天女皇》是由東京話劇團團長凌慶成編劇並導演的歷史傳奇話劇。我作為一名歌劇演員，跨界出演瞭唐高宗李治這一角色，也成為瞭我藝術生涯的高光時刻。在此淺談這一角色的創作心路。

一幕一場李治初登場，時代背景的設置是他即位不久，貞觀二十三年。時年22歲氣血方剛的李治登上皇位，在內憂外患的動蕩時局中，面對突厥人的進犯他采取瞭相對靈活的態度。同時他也急於擺脫長孫無忌、褚遂良等一眾托孤老臣協助參政的窘境，樹立自己在朝中的威信。因此在老臣請戰的情況下，他依然堅定地選擇求和，在激烈的爭論中他說出瞭“如今朕作為皇帝，自有朕的治國方針”。在復雜的政治權鬥中，這位年輕皇帝展現出的睿智和霸氣是我想要去塑造的形象，同時也為之後第五場戲罷免老臣褚遂良埋下瞭伏筆。

第二場在王皇後與柳氏的對話中展開，請註意這裡對話時幾次提到的武則天用的是“武才人”這一稱呼，此處體現瞭編劇的心思縝密和對時間線的巧妙運用。之後出現的“武昭儀”也有同樣的考量。這場戲中有孕在身的武才人在被王皇後欺辱中表現出的忍辱負重揭示瞭這位女子在逆境中求生存的韌性，從側面突出反映出一代女皇堅毅、智慧、不屈不撓的強大的內心世界。有趣的是，這場戲裡凌導對我的表演尺度提出瞭“在符合人物的前提下可以適度添加一些幽默與詼諧”的建議，使得觀眾在看到殘酷的後宮私刑之後，心情上能有所舒緩，也使我飾演的這位皇帝多瞭一分“凡人味兒”，更加接地氣瞭。演出的效果也確實很好，足見凌導對人物性格的精準把控。

第三場小公主被謀殺的戲是一個過渡，為第五場王皇後被廢做鋪墊。值得一提的是與張公公的扮演者吳翰的一小段對手戲，進行得十分順暢。吳翰本是IT精英，憑著對文藝的執著熱愛，幾年來一直活躍在華僑圈的各個文藝舞臺，在話劇表演、演唱、朗誦、攝影等方面都頗有建樹。在近幾年話劇舞臺的歷練中，演技日趨成熟，不論什麼樣的角色都可以精準拿捏，釋放光彩。這次的張公公更是渾然天成，得到臺上臺下的一致好評!

第四場講的是三位老臣深夜籌謀。扮演韓援將軍的文覲是話劇藝術協會的資深老演員瞭，和上面提到的吳翰有不謀而合之處，同樣都是IT大拿，同樣喜愛文藝，共同成長共同進步，相信有出演話劇這樣非凡獨特的經歷，也一定能活出不同反響的精彩人生。褚遂良的扮演者蔣豐原本從事新聞媒體工作，在旅日僑界是頗有口碑的大主編，三個多月的排練中，蔣豐老師不斷突破自我，漸入佳境，最終為觀眾呈現瞭一個有血有肉、真性情的托孤老臣的形象。全劇的前半部，由吳剛扮演的長孫無忌作為一條主要副線(另一條主要副線是劉妍飾演的王皇後)與武則天成長的主線交相呼應，豐滿瞭劇情的發展和走向，同時也使劇本上升到瞭史詩般的高度。

一幕的第五場，戲劇沖突激烈，將劇情推上瞭一個小高潮。在文武百官上朝的宏大場面中展開，廢後、罷免褚遂良，最後以新皇後武則天的登基大典結束。前面提到的三位老臣再一次獻上瞭不俗的演技。蔣豐激情澎湃地慷慨陳詞令觀眾唏噓動容。吳剛不愧是老戲骨，他曾是江蘇省人民藝術劇院的演員，舞臺上從形體到表情，處處拿捏到位，對人物性格的刻畫仿佛已深入骨髓，臺詞更是鏗鏘有力、字字剛勁，說到動情處聲音裡滲透出滿滿的悲涼與不屈，這讓端坐在龍椅上的我不禁深深地感慨，這何止是演戲，完全是一位戲劇人在書寫他的戲劇人生。唐高宗李治還沒能從罷免褚遂良的氣惱中冷靜下來，一個“世故狡黠”的聲音在群臣中響起，側目望去，是許敬宗大人出來解圍瞭，扮演者是旅日華人的寵兒郭斌，除瞭賣酒他最大的嗜好就是演戲，不對，說反瞭，除瞭演戲他還會賣酒才對。電視電影舞臺劇，還有華僑界的各種大型活動，都有他的參與和策劃。從話劇藝術協會首演《雷雨》開始，他扮演的魯貴兒至今仍叫人津津樂道。在許大人“吉時已到”的宣旨下，王皇後和蕭淑妃被廢為庶民，老臣褚遂良遭罷免，新皇後武則天的登基大典正式開始，武則天的扮演者孫萍襲一身華服、頭戴鳳冠、在眾多宮女的陪伴下隆重登場瞭。第一次排練這場戲的時候，武皇後那妖嬈華貴的姿態就把我看得癡瞭，一時忘瞭說原本的臺詞竟脫口而出“漂亮”，頓時引得哄堂大笑。是的，話劇藝術協會的排練現場永遠都是歡樂愉快的。那裡有開懷的笑聲，有感動的淚水，有激情的釋放，以及每個人臉上洋溢著的幸福與滿足。

換景後進入二幕的第六場，“我”去探望已被廢黜的王皇後和蕭淑妃，王皇後的扮演者劉妍原是沈陽京劇團的演員，有著深厚的戲曲表演功底，因為是古裝戲，演員們的舉手投足都要與歷史相呼應，劉妍的戲曲功底便發揮瞭重要作用。所有演員跟著她跑圓場走臺步的情景被拍成視頻，成為話劇藝術協會的寶貴資料被永久珍藏。像我這樣演唱西洋歌劇的演員能有機會跟劉妍學習戲曲身段，當真榮幸之至，受益匪淺。蕭淑妃的扮演者飯塚林是上海戲劇學院表演系和導演系的碩士畢業生，在百忙中出演，並為這場戲獻上瞭一小段精彩的舞蹈。武則天從這場戲開始展現瞭強勢獨斷的一面，並襯托出瞭唐高宗的軟弱與退讓，兩人在對壘之間，唐高宗逐漸敗下陣來。相比一幕時年輕氣盛的皇帝，為瞭表現出一些頹勢，我在形體和臺詞上也稍作調整，可能這樣的形象更加符合唐高宗在觀眾心中的預期吧!

第七場，昏暗中唐高宗與武順的幽會被武後當場揭穿，將二人的矛盾進一步激化，唐高宗已無心理政，轉而貪圖安逸，暗示著他在政治權謀中的失敗已無力挽回。武順的扮演者謝菲也是我在話劇藝術協會長期合作的好朋友，因為兩人太過熟識，演調情戲時反而會經常笑場。每每談及表演尺度，排演場的演員們都希望把皇帝偷情的戲表現地更加淋漓盡致，但為瞭保證戲劇矛盾的主線，最終韓國夫人武順迫於武後的淫威，也隻能是相視無言，惟有淚千行瞭。

基於之前兩場戲中的節節敗退，唐高宗在第八場中作為最後的抵抗，深夜秘傳上官儀商議廢後詔書。不料再一次被武則天揭穿。上官儀由原中國歌劇舞劇院的著名演員程波飾演。為瞭突出上官儀的悲情與忠貞，安排他在被斬首前獻上瞭一小段精彩的吟唱，可以看出凌慶成導演擅長抓住每一位出演者的特長、量身打造劇本，深入挖掘每個角色，彰顯演員的獨特魅力和才華，這也是《武則天女皇》能大獲成功的關鍵之一。上官儀的慷慨陳詞到吟唱、最後從容赴死，僅僅一小段戲就把這個人物豐滿立體、有血有肉地呈現出來，當真催淚，十分叫彩兒!看到這兒有人會驚詫武皇後的殘忍冷血，但接下來武後的臺詞又為她即將成就的輝煌大業進行瞭鋪墊，“為瞭李唐王朝，為瞭國傢社稷，我嘔心瀝血、不辭勞苦。”聽到這樣的表白，唐高宗也不得不接受現實，雖有無奈，也隻能將實權拱手相讓。公演之後得到瞭不少觀眾的反饋，說唐高宗又窩囊又受氣，我不禁暗喜，對瞭，要的就是這個效果。

第九場戲，“二聖”臨朝，唐高宗在朝堂上打瞌睡、耍活寶，被攙扶著退朝，顯現出大勢已去、病入膏盲的前兆。而與他形成鮮明對比的是武則天對內政外交從容穩健的得當處置，其睿智果斷的出色表現也贏得瞭文武百官的贊許和認可。

終於講到瞭第十場，唐高宗臨終前的激情大戲。這場戲在我第一次讀臺詞的時候就被深深打動，難以控制的激情不斷在身心翻湧。看似在一件件的交代後事，卻字字句句飽含深情，有對結發愛妻的眷戀不舍，有對江山社稷的委任托付，有對朝廷政事的交代叮囑，之後才耗盡最後的氣力說出瞭那句最想說、最該說、最放心不下的話——“希望在你天年之後把這李唐王朝的皇權依舊還給我們李氏傢族，你可否聽清?”情節達到最高潮。這一場主要是與孫萍的對手戲，兩人在排練初期就能很好地進入狀態瞭，孫萍早早地就背好瞭臺詞，足見其職業素養。兩人說到動情之處可以瞬間淚奔，凌慶成導演也給瞭我們很大的創作空間，排練時很少在中間打斷，讓我們可以按自己的節奏去捕捉激情點，整場走下來之後，他再發表看法、給出自己的建議。從排練初期的激情滿滿到逐漸過濾、凝縮，通過一點點的精簡，才逐步達到瞭讓我們自己滿意的程度，也就是最後展現在觀眾面前的樣子。在這個做減法的過程中，我感到自己對表演又有瞭更深層次的認識，在舞臺上能瞬間迸發出激情是演員的基本能力，但是如果一直這樣去輸出、去刺激，觀眾看瞭會眼累、心累，會麻木，所以對情緒和節奏的把控至關重要。我將唐高宗臨終前的狀態分成瞭幾個層次，先是病重臥床不起，口齒含混不清，營造大勢已去的悲涼氛圍。平靜下來後，拉過武則天的手開始追憶過往，這一段是溫暖的，語氣放平緩，娓娓地表達出對武則天的依依不舍，那種“你是我在這人世間最放不下的牽掛”。接下來轉而鄭重其事地托付江山社稷，先是對武則天的才學和政績加以肯定，然後話題轉到太子李顯，並表明其態度，“如若李顯不堪重用，你可自立為大唐之主”，這一段字字句句真切，同時還要觀察武則天的反應和態度。最後，才亮出底牌，與之作為交換，“希望你天年之後再把皇權歸還於我們李氏傢族。”這裡無疑是整場戲的最高潮，我選擇瞭近乎聲嘶力竭，耗盡最後的氣力，身體微微抬起，肌肉緊繃，頸部拉長，用已經渾濁的目光直直地盯住她的臉，像是用一把眼神的利劍架在武則天的脖子上逼問：“你……你可否聽清?”在得到確切的答復之後，才卸去力量重新萎靡在龍榻之上。一代帝王在垂死之際，無奈地選擇瞭用這樣的方式延續李唐王朝的皇權。激情過後正式宣旨的時刻，我又一次恢復平靜，這次是一個將死之人的回光返照，用自己擅長的男中音去說，突出瞭儀式感，直至氣力耗盡。高宗李治的時代黯淡落幕。

後半場，由於唐高宗已經駕崩，我一直站在側幕監場，親自見證瞭凌慶成、張春祥、侯偉、齊玥、王子江、趙淳、於麗華等一眾僑界大腕兒的精彩表演。凌慶成導演別出心裁，加入瞭宮廷舞蹈和京劇對打，使觀劇有瞭更多看點，精彩紛呈不斷。

最後要提到武則天女皇的飾演者孫萍，與她的幾場對手戲都讓我有靈魂出竅的暢快感。她將權謀、智慧和情感交織呈現，使觀眾更深入地理解瞭這位歷史的傳奇。面對王皇後時的唯唯諾諾、委屈求全，面對唐高宗時的工於心計、強勢打壓，面對太平公主時的威懾和利用，面對李顯欲篡位時的憤怒與失落，以及對托付國傢大計時的深深關切，面對寵臣時表露出的欣喜和陶醉……從有孕在身的武才人到登基大典上的雍榮華貴，從處置朝政時的果斷從容到遲暮之年的大氣磅礴，孫萍用爐火純青的演技，多角度多層面地讓我們看到瞭一個女人、皇後、到一位女帝王不同時期的蛻變。縱觀古今中外，能擔此大任者想必屈指可數，令人嘆服不已!