最近的紅毯，實在是星光熠熠。
既有引領紅毯審美新一輪流行的後輩，更有不畏時光的仙品美人前輩，告訴觀眾什麼叫薑還是老的辣。
《VOGUE》美版 | 戛納開幕式紅毯最佳著裝
尤其是鞏皇這一身紅，利落霸氣到讓人夢回30年前的戛納。
禮服 | Elie Saab 2023 FW
誰說簡約大氣就不能驚艷。
93年被盤到包漿的現場大片，現在看依舊充滿美的韻味。
作為穩定發揮風格審美的美人代表，鞏皇甚至已經過渡到無所謂美感純靠氣場走過場的地步瞭。
開幕式紅毯上這一席黑塑料浴花裙雖然禁不起近看，遠觀照樣從體量+比例上拿捏瞭那種睥睨四方的氣勢。
而且禁不起細看的隻是禮裙，並不是鞏皇的狀態+與其相得益彰的珠寶。
禮裙 | Alaïa 2023 FW
眾所周知，名利場這種地方最不缺的就是話題與抓馬。
除瞭憑風格而出眾的驚艷審美，更有以流量爭議為目的的艷壓審美。在這個賽道裡，鎖姐是永遠的姐。
一身猛虎下山止痛膏禮裙+一套金絲皇菊黑禮服，成功入選戛納紅毯最佳著裝之一。別管抓馬不抓馬，拼殺到紅毯食物鏈的頂端就完事兒瞭。
但講真，看瞭這麼多美人美裙，氧叔感覺驚艷與艷壓並不是一回事兒。
而且在大眾審美主線走向更多元的當下，女性們也漸漸反感單體艷壓這種通稿或人設的存在。
所以今天，就來聊聊驚艷與艷壓的不同與聯系。以及我們能從中汲取到什麼、反思審美，並逐漸在雕刻審美邏輯的過程中構建自己的定位、自信與風格。
01
艷壓的客觀基礎
①內在含義與外在風格
解文說字中的「艷」，從豐，從色。豐大且有色彩，還得是色彩光澤鮮明好看的那種。
對標國人自己的審美，則是古典雍容美+現代大氣艷麗美。
越花哨，越濃顏，越美麗。
田麗 | 更適合國人體質的球花
同理，風格審美中的艷也需要更濃大的體塊+體量帶來的第一眼沖擊美。
這種濃大且艷麗包含著五官、身材、妝造、色彩等等維度的量感+厚質感。
且不論人種、地域、文化都適用這一基本審美邏輯。
艷之美，就是要具備那種瞬間抓人眼球的繁盛，與持續吸引人註意力的魔性性張力。
凱特與鞏皇 | 艷派美人代表
②從艷到艷壓
而艷到能艷壓群芳的程度，這時候的呈現不一定是更大眾美的，但一定是更花哨繁復的。尤其是在美女濃度高的場域裡，這個表征會更明顯，不然根本也壓不住。
所以艷壓的基本邏輯就是從更高一級的繁復高雅審美，逐漸走向整體和諧的精致，再到和諧但沒那麼精致，是個審美表現逐漸降級的過程。
都很美 | 但想艷壓就要更精致更復雜更有氛圍
尤其是當有說服力的美人身穿得體合身、又以足夠精致閃耀的整體美出現時，其他人想要能在一瞬間壓過一頭，就得更大體量+更花哨。
禮裙 Elie Saab | 同為戛納紅毯最佳著裝之一的美A
但現在大多數女明星不太想搞艷壓那一套瞭，不然從體量+審美+文化角度，也得是大魔王這種兼具氣場+得體+美感的存在。
戛納2015
不然都像蕾哈娜一樣來個雞蛋攤餅裙，抓馬是有瞭，美感又沒瞭。
METGALA 2015
所以，一味的追求艷壓的效果大概率會導向一個問題---略顯粗糙的艷美。
看鎖姐歷年征戰紅毯的造型就知道，穿的不是審美，那是人情世故、是文化符號不容置疑的堆砌。
有一說一紫禁城這套確實挺美。也是美在裙子單色閃耀+把抓馬花哨放在披風上，這個搭配遵循瞭內與外、簡與繁這樣的基本審美邏輯，而不是把紋樣一股腦的倒在身上。
©季未燃JiweiJW
鎖姐能成為紅毯之王，在於她在剛好被需要的時間給到瞭外媒精準的話題流量。而且她本人的美艷程度也不會被這些過度的抓馬掩蓋，所以這麼多年有且隻有一個她。
但文化符號並非隻有如此演繹才能有艷壓的感覺。如果說她是虎嘯山林，那麼鞏皇就是百鳥朝鳳。
“立如芍藥，坐若牡丹，行猶百合”，起源與我們的文化審美，總有一天也會被我們更好的演繹出來。
《藝伎回憶錄》2005
而且要較真，先把中國傳統元素穿到位的也是鞏皇。
她沒在禮裙的下擺等體量上太做文章，始終是剪裁合體的造型。不靠體量致勝的壓迫感，則來自於地母質感與影後氣場。
後輩抄她造型元素也抄不完
能繼承點前輩風韻的鉆石姐，她走的路數就更接近艷壓+驚艷平衡。
2013年一席深V綠裙愣是在不長的戛納紅毯上蹭出一抹驚艷，今年禮裙的色彩+材質走的也是十年前的路數，但造型質感+個人狀態沒太跟上就比之前略顯廉價。
而且今年還有跟她同樣大氣艷麗、美感風格上有點互為競品那味兒的大嫂，她也是一席緞面綠裙。
©Rentaotao任桃桃
這種大體量優質單色禮裙，穿好瞭就是既驚艷又兼具點艷壓的能力（不是說就要去艷壓誰）。
往更有存在感的方向去碰，就是表姐2014年出席MetGala慈善晚宴時的經典綠裙Look，也是當年的最佳著裝。
Barbie芭比娃娃2020Shero媖雄系列 | 首個擁有芭比娃娃形象的亞洲模特
往更日常、更修身、更從容的方向去夠，就是凱拉·奈特莉影視留名的經典綠裙。
體量不大不太具壓迫感又怎樣，足夠驚艷足夠美就完事兒瞭。
《贖罪》2007
其實鉆石姐禮服品牌沒選錯，如果放棄艷壓思維去嘗試下更能發揮自身美艷小女人路數的風格，不僅能跟自己立的大女人人設來個反差萌，還能充分發揮個人優勢且更顯高級。
Sophie Couture 2023 Cannes Customizati | 這一身有體量且驚艷
畢竟，看濃顏美人穿單色，就跟看鞏皇穿白一樣。
仙氣飄飄照樣驚艷。
02
驚艷的主觀條件
①與艷壓的相同
驚艷與艷壓糾纏雜糅的關系，基本源於美人/美的主體在群體中那一份自成風格的美感。
寶格麗活動中的神仙同框
東西方美學的碰撞、不同膚色人種的特質表達、個人風格喜好的全面呈現，這些都是催生驚艷的條件。
不需要糾結是不是幼態臉、闊面型、高顱頂直角肩，整體美就能驚艷。
寶格麗官方曬圖
它在告訴我們，驚艷是很主觀的、且是流動的。
而這些高質量的審美碰撞，讓我們的審美熏陶有種夢回黃金時代好萊塢的感覺。
在人群中能夠發光/即便處於群星之中被註意到時就讓人無法再輕易忽視，這種不會被艷壓的能力多少也帶著點短暫的艷壓瞭別人的意味。
袁詠儀
白裙烏瑪·瑟曼
這也引出驚艷與艷壓最大的不同---前者偏向內驅審美，後者偏向外驅審美。
驚艷更註重於「我」的概念，而艷壓則更註重於被凝視的「我」的概念。
忠於自我的譬如凱特·溫斯萊特，好萊塢反抗減肥女星代表人物，明明是艷派代表卻不走艷壓路線，紅毯上照樣輕松驚艷眾人。
Oscars 1996、2005、2007
而沉迷於從「他凝視審美」中挖掘紅利的金·卡戴珊，她的三個階段從自己喜好的浮誇風到被前夫調教的“好萊塢侘寂派性感”，再到獨美後略顯升級的清爽性感，本質都是在迎合當下的大眾審美。
憑借主流意志，踩著大眾審美走向巔峰，最後成為壓在流行審美之上的大山。
②與艷壓的不同
如果說艷壓更偏向於「艷」，那麼驚艷則更偏向於「美」。
艷壓的客觀性在於一朵小白花是無法在牡丹園裡實現艷壓的，但她能主觀的被反襯為特殊且憐弱的不同，因此誕生一抹驚艷美。
譬如魔兔合照，不是誰艷壓瞭誰而是各有各的驚艷，是一種審美的和諧共生。
萬花叢中那一抹清醒淡雅就是很提神。
劉丹版含香
寒香見版更是在渣渣龍面前瞬間就把小白花的特殊魔力以驚艷的方式拉滿瞭。
所以，驚艷的主觀且相對的特性在美人場域中很重要---讓受眾驚喜或驚訝於這種美的存在。
她不必非得是不同的，但一定是美的。
奧斯卡頒獎禮上的烏瑪·瑟曼
這次戛納紅毯上跟兒子一起出席、又被評為最美造型之一的烏瑪·瑟曼，就是穩定的驚艷美代表。
不必博眼球也不會被人分走一絲光輝。
回過頭看，那些有自我獨特風格美感的美人都是在找到自己的喜好+特色+能力所在，並以此定位風格。
曼神之所以是曼神，就在於她敏銳的時髦性。
戛納 | 2000、2004、2007
前一天穿著吊帶牛仔褲戛納遛彎，後一天就能被評選為首位華人影後。
這種舉重若輕的氣度讓她的時髦更顯從容，而這份松弛則讓她更顯貴不可言。
她的驚艷也無需跟艷壓有半分關系，也是在張曼玉身上常見的神來一筆。
同類型纖細修長的美人，金敏喜的風格則是朦朧的松弛感。
她雖然沒有曼神的時髦感，但卻繼承瞭那種不爭就是爭瞭的風格，以普女之資質斬盡大美人紅利。
找對自己特征優勢並妙用這點放到男性身上也是同理。
譬如李敏搞，高挑+比例好輕松就能成為FENDI的救世主。別人再花哨也跟他沒關系，輕輕松松贏面就很大。
回過頭看，哪怕資質完美如球花也無法艷壓所有人。
不是她還不夠美，而是其他人也很優秀。
有個性風格的美人聚在一起，就印證瞭那句話：“聚是一團火，散是滿天星。”
誰也不用算計自己能否艷壓別人，誰也不用擔心自己會被別人艷壓，各美其美。
《維多利亞的秘密》2005
如今，比起越來越招人煩的艷壓通稿，會有更多的覺醒女性選擇專註自我，挖掘自身更獨特、更無法取代的優勢面。
唯有這些，才能孕育出不會褪色的驚艷美。
海盜爺時期的DIOR | 永遠的神
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