又到年末，好萊塢頒獎季拉開瞭序幕。
熱門新片，接連上線。
其中一部魚叔期待瞭很久。
隻因陣容——
娜塔莉·波特曼和朱利安·摩爾兩大女神主演。
拍出《卡羅爾》的情欲大導托德·海因斯執導。
入圍瞭今年的戛納主競賽單元，已被《紐約時報》、IndieWire等外媒列入年度十佳影片。
涉及性侵、出軌、情欲戲等大尺度話題。
還等什麼，這就驗貨——
《五月十二月》
May December
兩位影後在片中的關系很有張力。
娜塔莉·波特曼，飾演一名好萊塢女演員，即將主演一部真人改編的傳記片。
而朱利安·摩爾飾演的，正是她的角色原型格雷西。
格雷西是一樁性醜聞的主人公。
36歲那年，她有老公有兒子，卻和一個13歲的男孩喬發生瞭性關系。
隨後，因涉嫌性侵未成年人，被捕入獄。
獄中，還生下瞭他們的孩子。
後續發展更讓人大跌眼鏡。
出獄後，格雷西離婚，與男孩喬結婚瞭。
他們前後一共生瞭三個孩子。
如今，20多年過去，孩子已經到瞭離傢讀大學的年紀，才30歲的喬即將成為「空巢老人」，格雷西也開始邁入老年。
很長一段時間，這些都被媒體大肆報道，成瞭人們茶餘飯後的談資。
可想而知，這樣一個渾身爭議的人物，很不好演。
女演員為此做瞭大量功課。
還大膽地決定親身體驗。
獲得許可後，她深入格雷西的傢庭。
和一大傢子共進晚餐。
參觀瞭喬工作的地方。
去瞭他們女兒的課堂。
甚至陪他們一傢逛街，還出席瞭孩子們的畢業典禮。
但，和她想象中完全不同。
她原以為，格雷西的生活會是一團糟。
可沒想到，這傢人身上察覺不出一點恥感，看上去和普通傢庭無異。
住在美麗潔凈的大房子裡，和鄰居關系融洽，經常開傢庭派對。
而格雷西每天除瞭和傢人相處，還做烘焙和插花生意，過得幸福滿足。
難道，所謂的性醜聞，居然是一個被世人誤解的真愛故事？
自然，沒有這麼簡單。
影片的最大看點不是一段獵奇的畸戀，而是兩大影後同框飆戲。
格雷西和女演員，看似一見如故、一拍即合。
都說希望電影拍得「真實」，但實際上各懷鬼胎。
格雷西之所以授權電影拍攝，同意演員侵入她的傢庭，目的就是為瞭「洗白」。
她想讓外界看到自己美滿的傢庭，證明當初不是犯罪，而是出於真愛。
男方也多次強調，自己不是一個受害者，他們真的有感情才會一起生活24年。
然而，對女演員而言，接拍這部戲，就是看中瞭角色身上的道德灰度。
她想演一個腹黑的角色，而非純愛故事的女主角。
她就是沖著「真愛」背後的殘酷真相而來。
因此，兩人從第一次見面開始，就是一個進攻，一個防守的緊張狀態。
女演員想方設法想要看穿格雷西。
比如跟著對方學插花時，她會冷不丁地拋出一個尖銳問題：
「你不再留戀過去瞭嗎？」
然後試探性地觀察對方，等待破防的瞬間。
可格雷西隻是一如既往展露得體的笑容，連撩頭發的動作都保持著固定的頻率沒變過。
坐在格雷西溫馨的傢裡時，女演員突然問起從前格雷西迫於輿論壓力，多次搬傢的經歷。
想瞭解她的辛酸血淚史。
但對方仍舊面不改色道，「走到哪我都會交朋友。」
女演員步步緊逼，像個挖黑料的八卦記者。
最後使出瞭殺手鐧——故意提到她和前夫的兒子。
「他應該和喬年紀一樣大瞭吧。」
「發生這件事後，你們關系如何？」
果然，格雷西的禮節性微笑瞬間消失，回懟：這和電影有什麼關系嗎？
然而，短暫的「失態」過後，格雷西很快又把控住瞭局面。
她給女演員送上傢庭照片集，力證生活幸福。
甚至在衛生間的鏡子面前，直白地告訴女演員：
「一切都很順利，我的生活很美滿，我的孩子們愛我。」
這一場表演，很值得玩味。
女演員的眼神，始終鎖定在格雷西身上。
而格雷西哪怕在跟女演員對話時，看向的也是鏡中的自己。
仿佛她不僅在說服女演員，也在說服自己。
配合著補妝的動作，她更像是在雕琢一件名為「格雷西」的產品，而不是在做自己。
隨著女演員發出「你會不會太天真瞭」的質問。
格雷西才將目光轉移到女演員身上，眼裡浮現一絲挑釁。
「我是很天真，一直都天真，某種程度上，這是一種天賦。」
而女演員則陷入迷茫、挫敗，和更深的困惑。
有不少網友評價，摩爾的演技吊打波特曼。
不過魚叔覺得，這是二者的人物關系使然。
發現沒？
一直在進攻的女演員，反而其實是弱勢的一方。
她的窺探不斷失敗。
而一絲不茍以面具示人的格雷西，才是強勢的。
她就像一個謎團，捉摸不透。
直到最後，女演員也沒能摸清格雷西的內心。
她隻能從其他人身上找突破口。
通過多方打聽，女演員才得知瞭格雷西的另一面。
原來，她的蛋糕生意全部靠幾個同情她的鄰居照應。
她表面上勇敢、反叛、清醒，獲得瞭自己想要的一切。
可背地裡，一筆訂單被取消，都會反復崩潰。
而她的婚姻也遠不像她形容的那樣完美。
女演員甚至不惜突破倫理邊界，勾引格雷西的丈夫喬。
發生瞭關系，證實瞭喬並不忠誠。
同時也發現，他脆弱不堪，簡直還是個孩子。
根本不像格雷西形容的那樣成熟有擔當。
看到這裡，魚叔覺得，導演在試圖刷新大傢的認知。
平時提到傳記片，演員和原型人物「像不像」就是最直觀的標準。
外表相似，就會成為一個營銷點。
比如海清和張桂梅。
其實，這隻是表面的形似。
電影裡也拍瞭女演員試圖模仿格雷西的橋段。
畫一樣的妝容，做一樣的動作，做蛋糕的手勢也要分毫不差。
她絕對算得上努力，體驗生活的過程中隨時隨地都在做記錄。
但，盡管如此，結果仍然是失敗的。
直到最後拍攝時，她還是無法和角色產生共振。
她調動全身心的表演，完全看不出格雷西的影子，隻看得出她自己作為演員的勃勃野心。
形似，不難。
演技，也有。
努力，更是不缺。
那到底少瞭什麼呢？
對人的復雜性的理解和挖掘。
一方面，女演員雖然一再強調客觀中立，卻還是無意中陷入先入為主的道德審判。
她不是真的想理解格雷西，而是想找一個關於她的終極答案。
做足功課後，自以為已經把握瞭這一角色的悲劇源頭。
不僅看穿瞭格雷西不斷掩飾的罪犯本質。
還得知，格雷西兒時被哥哥傷害，這或許導致瞭她成年後戀愛觀的畸形。
但她完全忽視瞭人性的復雜。
後來才知道，根本沒有性侵一回事，是格雷西和前夫的兒子缺乏安全感，故意編造出來的。
女演員也無從判斷，格雷西的「澄清」是真是假。
這讓我想起《黃金時代》中湯唯演的蕭紅。
許鞍華曾提到她付出瞭多少努力，瞭解時代背景、練習人物口音，相關書籍讀得滾瓜爛熟。
但最後結果卻很失敗，怎麼都不像真實的蕭紅。
但反觀關錦鵬拍攝的《阮玲玉》，基於新的時代下對這一人物的全新理解，重構瞭三重時空，在想象和現實之間重塑她的形象。
張曼玉的外形一開始被詬病不夠像。
但她對阮玲玉早年被貼上的「花瓶」，被流言蜚語攻擊後的倔強性格，都很有共鳴和思考。
從劇本到演員都對這一角色有瞭深入理解，才使人物鮮活起來。
另一方面，人性本身就是晦暗不明、虛實交錯的。
不僅明星有人設。
就連格雷西、喬這樣的普通人，也有人設，即他們渴望兜售給外界的恩愛形象。
如同前段時間全網熱議的亮亮麗君夫婦。
因為爛尾樓事件，他們成瞭大眾眼中的受害者。
也確實因為這一身份吸引到瞭關註。
而最近，他們又宣佈留在鄭州創業。似乎，又開始瞭一種新的人設。
哪一面才是真實的他們？抑或都是？
就像《黑客帝國》中兩粒藥丸開啟的世界。
我們生活在真假難辨的巨大混沌之中，其中混雜著身份、道德、權力等復雜命題。
當下的輿論環境中，我們見慣瞭「求錘」「打假」「洗白」之類的話術。
但這部片則退回到原點，質問我們：什麼是真？什麼是假？
與其糾結於真假，不妨說，在這樣一個復雜多元的時代，我們的評判方法過於粗暴瞭。
片中穿插呈現瞭蝴蝶從卵期到羽化成蝶的整個過程，它恰恰無聲地傳遞出——
豐饒的生命經驗，不該被過度簡化。
全文完。
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