編輯：fifi
幾天沒追更，橘那柔弱不能自理的cp怎麼就be瞭???
《心動的信號6》裡，最早雙箭頭的鈞侯cp（孫靖鈞和侯斯譯）。
幾個月前還在節目裡你儂我儂↓
下節目後一起旅行↓
錄情侶vlog↓
日常發送醜照攻擊↓
被網友偶遇也是一副甜蜜的模樣↓
這節目售後，鈞侯批吃得也太好瞭吧？!
cp粉的心態當然是：你倆一起把日子過好比什麼都強。
還沒樂呵幾天，兩個人就官宣分手瞭。↓
有粉絲扒出他們的小號，發現早在一個月前，這段感情就出現瞭裂痕。
女方侯斯譯今年9月份收到澳洲留學offer。
由於距離開學還有一段時間，決定做一個快樂遊蕩的小博主，開啟四處旅居計劃。↓
（侯斯譯其中一個小號）
期間男方孫靖鈞偶有陪同，從發佈的動態可以看出，心情還是蠻不錯的。↓
結果一趟旅行回來後，各自在小號emo瞭好幾天……
雙雙後悔參加節目🈶↓
（圖分別為侯斯譯小號、孫靖鈞小號）
痛苦小作文🈶↓
（孫靖鈞小號發言）
被關系綁架言論有↓
（侯斯譯小號曬與朋友的聊天記錄）
看得出來，雙方都覺得自己在這段關系裡受瞭不少委屈。
因為對未來有不同的規劃，彼此都選擇瞭不斷妥協退讓的方式，來為這段感情續命。
侯斯譯糾結於要不要為這段感情放棄留學。
孫靖鈞在無條件付出後得不到同等的回應。
過度妥協與退讓，反而加速瞭這段感情的崩壞。
小號的輿論發酵起來後，有網友私信侯斯譯，勸她賣慘。
她體面回應：兩個人都沒錯。↓
看下來，沒有撕破臉，沒有誰辜負誰，分開後也沒有惡語相向。
可能是《心動》系列裡分手最為和平的一對瞭……
（橘在這裡就不點名瞭，懂得都懂。）
點開熱搜一看，分手明明是兩人共同的決定，各自面對的輿論卻全然不同。
孫靖鈞被誇文筆好、愛慘瞭、值得更好的。↓
（插播一則小作文）
而侯斯譯在獨自承傷。
罵她的理由五花八門：
責怪她太愛自己↓
太愛自由↓
對感情的態度過於灑脫↓
還有說別讓在街上碰到的↓
啊這…難道她為瞭戀愛放棄留學就不會挨罵？
不見得吧。
講真，如果為瞭戀愛放棄學業，橘完全可以想象到侯斯譯會被喊去挖野菜……
兩個人的風評差異這麼大，或許跟在節目裡的表現有關。
孫靖鈞前期一直處於對侯斯譯的單箭頭狀態。
劃重點，他從一開始的擇偶標準就是合拍、有松弛感。
而侯斯譯正好是松弛樂觀的小開心果，因為性格開朗，節目一開始就吸引瞭孫靖鈞、侯卓成兩位男嘉賓的關註，卷入大三角劇情。
同時跟兩個男嘉賓展開故事線，這種設定其實在戀綜裡不太討喜。
（上圖為孫靖鈞侯斯譯，下圖為侯斯譯侯卓成）
甚至對她的配得感展開討論↓
加上侯斯譯的性格比較自我，更註重自己的感受。
她宣揚的戀愛觀是：讓自己開心才是必要。↓
認為在戀愛關系裡，不應當去消耗自己的能量，而是對方能帶給你能量。↓
在她的世界裡，自己才是主角。
離職開心要慶祝↓
聊天時會把話鋒轉向自己↓
是一個時刻前置自己感受的人，欣賞的人會很喜歡，討厭的人會很反感。
總之播出期間沒少挨罵。↓
不過因為兩個人在節目裡相戀的過程足夠精彩，吸引瞭一大批cp粉。
孫靖鈞心思縝密，做事細膩。
會早起給喜歡的人做早餐，
為她的離職感到高興準備離職禮物。
侯斯譯自由灑脫，拒絕內耗。
總是以樂觀的心態去解決問題，
孫靖鈞在她的感染下也放下瞭沉重的心事。
他們在對方身上看到瞭與自己互補的一面，有吸引彼此的點，在特定的環境下會產生情感聯結很合理。
隻是身處於與現實隔絕的戀綜小屋，有些感受是被無限放大，會產生無所不能的幻覺。
仿佛眼前隻有戀愛是頭等大事，隻要能“在一起”，其他阻礙都可以忽略不計。
才會出現回到現實生活後，粉紅泡泡被戳破的一幕。
兩個人也沒想到，最初吸引彼此的點會變成如今最大的阻礙。
欣賞她做派輕松，又怨她太灑脫。
欣賞他心思縝密，又怕他太沉重。
相看兩生厭後很難再走到一塊。
追更完他倆的故事，橘也遺憾，但更多的是不解。
戀愛分手是一件很常見的事，
在沒有背叛和辜負的前提下，主動逃離一段讓兩個人都痛苦的關系，為什麼就得承受更多非議。
而且要求戀綜嘉賓經過兩周的短暫接觸，立馬私定終身並且不能選擇分手，是不是有點強人所難瞭……
橘發現，很多人雖然努力掙脫傳統觀念，呼籲著女性要自愛自救，鼓勵她們走出困境，擺脫性緣腦、戀愛腦，去打拼事業和追逐自己想要的生活。
但真正面對時，又頻繁陷入審視的怪圈。
發展到最後，自愛和自私竟然可以無縫切換。
不管是現實還是影視作品中，這些選擇出走的女性，僅僅是邁出瞭第一步，就因為不滿足於一部分人的期待遭到非議。
比如《問心》裡的方竹清，自小聰慧，念書年年跳級，渴望憑努力在事業上做出一番成就。
但步入婚姻後，她受到來自於丈夫和婆婆的雙重阻礙。
他們認為，方竹清是一位妻子，一位母親。
應當把精力放在傢庭和孩子上，對事業的野心不該放在相夫教子前，這樣的束縛讓她十分痛苦。
一生要強的方竹清如何甘心囿於婚姻畫下的牢籠中？她決定邁出瞭前衛的一步：果斷離婚，放下一切追求事業。
與此同時，她也付出瞭一些代價，失去瞭兒子周筱風的撫養權。
但方竹清沒有放棄母親的責任，定期支付撫養費，計劃著等自己安定下來，就把兒子接過去一起生活。
即便如此，她還是被扣上瞭一頂"為事業拋傢棄子"的帽子。
劇裡孩子不理解她，劇外觀眾也不理解她。
她對事業的勇敢追逐，在此刻變成瞭“自私自利”。↓
周迅在《小敏傢》裡飾演的劉小敏，也有類似的遭遇。
在母親的強迫下，劉小敏進入瞭一段不堪的婚姻。
丈夫金波有酗酒習慣，喝大瞭會發酒瘋，把她和孩子都嚇得夠嗆。
幾次想要離婚，都被母親給拒絕瞭，甚至還把結婚證和戶口本給藏瞭起來。
因為愛讀詩，劉小敏在機緣巧合下，認識瞭同樣愛讀詩的蘇老師。
兩個人成為瞭不帶男女私情的筆友，經常分享各自讀到的作品。
但這段關系在旁人的添油加醋下，造成瞭一方離婚、一方失蹤的局面。
劉小敏百口莫辯，人人都把她當成一隻破鞋，周遭充斥著閑言碎語。
強壓之下她做出逃離的決定，因為沒爭奪到撫養權，被迫把6歲的兒子留在瞭那個充滿不堪的故鄉。
傷痕累累，所有人仍覺得是劉小敏的錯。
方竹清和劉小敏，的確不是完美的母親，沒有完全盡到母親的責任。
但因為這份不完美，而去忽視她們在婚姻中遭受到的痛苦，忽略她們出走的勇氣，才是真的殘忍。
這類勇敢出走但沒能逃出傳統規訓的角色，影視作品裡還真不少。
《俗女養成記》裡陳嘉玲的二姑姑，因婚前遭到男友母親的嫌棄，擔心她年齡大可能無法生育，要求去做檢查再考慮讓不讓她入門，從頭到尾男友都沒現身。
她為瞭尊嚴做出退婚的決定，卻遭到瞭父母的責罵。
因為不瞭解事情緣由，甚至要把她驅逐出門。
在長輩眼中，三十幾歲的女兒，是婚戀市場上被挑剩的爛白菜，有得嫁就偷著樂吧，完全沒有拒絕的理由。
不被理解的二姑姑，在回程的車上淚流滿面。
《逃避雖可恥但有用》裡的土屋百合，年近五十，在化妝品公司擔任高管，經濟獨立，工作能力強，是周圍女員工崇拜的對象。
由於一直處於未婚狀態，她偶爾會陷入自我懷疑，即便事業上再成功，未婚狀態下的自己依然是世俗意義裡的loser。
同時，她又想成為一部分像她這樣的人的力量。
她們踏上一條背離傳統觀念的路，卻又因為這條路過於陌生而猶豫不已。
殊不知，光是“邁出去”這個舉動，就已經鼓舞到許多囿於現狀但沒有勇氣做出選擇的人瞭。
橘也在一些影視作品中，看到瞭比較理想化的存在。
《小婦人》裡馬奇傢的二女兒喬，
她理性獨立，懷揣著成為作傢的夢想，走上一條孤獨的路。
面對長輩的催婚，她據理力爭，拒絕瞭戀人的求婚。
期間有過孤獨，有過猶豫，甚至有過放棄的念頭，但最後憑著不甘心堅持瞭下來。
《流金歲月》裡的戴茜，
她不甘願將就在不幸的婚姻中，在與丈夫的一番爭吵後結束瞭自己的婚姻，去擁抱更自由的人生。
《俗女養成記》裡二姑姑退婚的決定，多多少少成為瞭塑造陳嘉玲的一部分。
二姑姑會哭到顫抖，但行動堅決，給40歲的陳嘉玲帶去退婚重返故鄉的勇氣。
獲得瞭人生的自主權。
這個過程，或許會失敗，或許會讓現狀更糟糕。
但她們最需要的，不是成功，甚至不是成為強者。
而是能夠擁有，和不滿意的現狀做切割的選擇，哪怕需要承擔一定的代價。
橘很喜歡臺劇《有生之年》裡的陳麗英女士。
在劇中，她是一位妻子，是三個孩子的母親，和丈夫一起經營一傢早餐店。
因為這兩個身份，別人叫她高太太、高媽媽，完全被剝奪瞭姓名。
年過六十，她突然意識到自己的人生好像被困住瞭。
困在沒有自己房間的傢裡，
困在一間小小的早餐店裡，
她習慣性地照顧傢裡所有人，習慣性容忍丈夫和小護士打情罵俏，習慣性接受兒子拿走她全部私房錢後的一事無成。
但這個過程中，她並不快樂。
她想離婚，想做回“陳麗英”。
於是開始一次次糾正旁人對她的稱呼：“請叫我陳麗英”。
卸下自己身上的重擔，去旅行，去染發，去學樂器，去邂逅。
即使最後發現丈夫不是真的出軌，自己也沒有遇到真愛。
高傢人彼此和解，一大傢子好像還能一起過下去。
陳麗英女士和丈夫還是簽下瞭離婚協議書，因為她已經在短暫的覺醒中，找到最理想的生存方式。
故事的最後，陳麗英女士決定去學車。
年齡因素，反應已經不太跟得上，這個過程對她來說痛苦又迷人。
六十幾歲才學車，或許在很多人眼中沒有意義。
但那又如何，她需要的，可能就隻是對自己人生的掌控感而已。
在這些角色的經歷裡，橘看到瞭迷茫，看到瞭掙紮。
她們未必時刻清醒，擁有無盡的勇氣。
隻是在長久的失控中突然醒悟，也許自己可以成為人生的主角。
而不是被身邊的人事物填滿後，竟然找不到自己的容身之處。
對於出走的人不必苛刻，能夠邁出第一步，就已經很勇敢瞭。
最後一句：
這些角色並不虛擬，不是嗎？
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