編輯：左靜
沒想到，被一個搞裝修的節目氣到瞭。
估計節目組也沒料到觀眾反應會這麼大，被罵到連夜關閉評論區。
節目中的兩位設計師，叫張燦的已經被罵到銷號。
另一位叫巫俊逸，他的評論區畫風↓
說回節目，《夢想改造傢》辦瞭10季，今年主打的就是回歸傢庭。
最新一期的主人公名叫小盛，江蘇揚州人。
十歲時，他的父親拋妻棄子，出軌離婚。
無奈，母親被迫帶著小盛搬出瞭奶奶傢的老宅。
幾十年如一日，照顧他長大。
從十指不沾陽春水，到精通所有傢務，個中辛苦不言而喻。
父母離異後不再往來，小盛也很少見到爸爸。
直到2019年，醫院給他打來一通電話。
“你的父親偏癱瞭，半身不遂”↓
中風患病以後，出軌對象對他棄之不管。
於是小盛經常去老宅幫奶奶一起照顧爸爸。
奶奶去世後，雖然妻子毫無怨言地幫忙分擔壓力，但還是忙不過來。
於是他將父親送去療養院，但父親性格陰晴不定，時常發脾氣。
接回老宅，他要麼抱怨老房子陰冷潮濕，要麼抱怨臥室離衛生間太遠，住得不舒服。
小盛隻好給他租瞭一個采光好的電梯房，還專門請阿姨照顧他。
結果他嫌阿姨做飯不合胃口，一個月趕走瞭4個阿姨。
心疼兒子兒媳如此折騰操勞，小盛的母親做出決定：
在離婚22年後重回老宅，照顧癱瘓的前夫。
為瞭方便一傢人居住，小盛找到節目組希望重新設計裝修老宅。
在房間設計上，他一直向節目組強調的，都是“爸爸開心最重要”↓
於是，在老宅重修的方案中，幾乎都是圍繞著小盛父親的需求做設計。
獨住一樓，享受足夠大的空間，確保他不被打擾。
考慮到他行動不便，房間裡單獨設計瞭衛生間，專門定制瞭洗手臺，方便他坐輪椅洗漱↓
甚至考慮到瞭，以後需要有人專門端飯進房間給他吃，還設計瞭可移動的桌子↓
為瞭照顧父親的心情，請來揚州疊石專傢打造瞭一個有石榴樹、有流水的小庭院↓
歪個樓，甚至連傢裡的貓都有“小別墅”↓
然而針對母親的設計是什麼呢？
在二樓給她留瞭一間房，也沒有考慮她年紀大瞭，爬上爬下有多不便。
開門就是床，房間大小不及父親的一半。
幾乎沒有調節生活的軟裝，倒是塞瞭洗衣機、烘幹機，活脫脫一個保姆房。
設計師考慮到父親愛打牌，給他設計瞭圍棋桌，桌面掀起還可以儲藏紙牌。
癱瘓的父親憶往昔歲月，吹噓起自己當年去北京參加橋牌比賽的經歷。
兒子滿臉笑意開始暢想未來生活：自己要陪著爸爸在這下棋打牌。
其實母親離婚後，也有自己的愛好，還會去南京參加乒乓球比賽。
隻是這幾年為瞭照顧前夫，被迫犧牲瞭自己的愛好和個人生活。
設計師號稱給母親留瞭一個“驚喜”：
逼仄的廁所裡，馬桶上方懸掛瞭一副畫，裡面是數個被封印的乒乓球。
說實話，有點窒息。
本該在球桌上跳動的乒乓球，被密密麻麻的排列，無法動彈↓
唯一看得出最為母親考慮的設計，就是廚房區域。
放鍋碗、拿調料的櫥櫃可以順暢拉伸，煮粥煲湯的爐灶會自動斷火……
仿佛一個女人在傢庭中的定位總被默許成工具人，囿於廚房的方寸天地。
在拉扯兒子長大後，還要被壓榨最後一絲價值，連帶著為他的“孝順”買單，犧牲自我。
你要說這樣的房屋設計被吐槽是因為設計師能力不足嗎？
並非如此。
巫俊逸十年前就參加過這個節目，職業生涯更是獲得獎項無數，堪稱經驗豐富。
張燦曾獲“IFI全球設計大獎”等多項專業大獎，還是成都天府美術館的設計者↓
他們也並非不用心，為瞭推敲出更合理的方案，倆人沒少爭吵。
但就是這樣的“誠意之作”，反倒更令人不適。
因為它反映出女性在傢庭分工中殘酷的真實處境，以及男性對此種處境的漠視。
除瞭媽媽，這期節目中還有兩個被忽略的女性角色：
年事已高還要照顧癱瘓兒子的奶奶，嫁作人婦便無止境操勞的兒媳。
女性的悲哀近乎是代際傳承的，因為她們身上的母性光環是無解的難題。
這其中，既有她們發乎柔軟內心的本能，也有社會規訓的推波助瀾。
一個女性一旦成為母親，她會經歷什麼？
蹦床公主何雯娜參加綜藝《婚前21天》，被婆婆強迫吃十分肥膩的紅燒肉。
強烈的孕期反應讓她根本吃不下，一直撒嬌求饒。
但是婆婆態度堅決，表示：“小孩需要營養，你不愛吃也得吃。”
（強行吞咽後，何雯娜吐瞭……）
說唱歌手Gai和妻子王斯然參加綜藝《新生日記》，在節目後采中回憶產房經歷。
自己初為人母，還有很多不適應的地方，比如在月子中心喂奶時被圍觀↓
回到傢裡，老一輩人不理解年輕人對私密性的重視，婆媳也因此鬧別扭。
（該說不說，gai的處理還是很不錯的）
新手媽媽或許比較能共情，這種被剝奪瞭性別色彩、沒有隱私可言的尷尬。
懷孕瞭，要面對順產還是剖腹產的選擇。
生完小孩，要面對母乳喂養還是奶粉喂養的選擇。
小孩逐漸成長，要面對成為傢庭主婦還是職業女性的選擇。
好不容易等他成傢立業瞭，還要做取舍，是安享晚年生活還是繼續幫忙照顧他的孩子。
種種選擇，不過空有選擇之名，並無選擇之實，當中隱含瞭道德壓力和輿論偏向。
比如：
“順產的孩子才聰明”、“母乳喂養對寶寶好”、“沒空照顧孩子不配做媽媽”……
更多母親，從孩子吮吸乳頭那一刻起，連同乳汁一起被吸食的，還有她們的精力、生命和自我。
我們在解放女性的生產力時，提出瞭“婦女能頂半邊天”的口號。
社會推動越來越多的女性湧入職場，擺脫“傢庭主婦”的身份，跟男人在同一賽道競爭。
可女性的社會分工變瞭，但傢庭結構中的性別分工卻沒有變，“傢務活屬於女人”的觀念沒有變。
職業女性往往需要承擔雙倍壓力，在操持傢庭和追求自我的極限拉扯中，內心世界一次次被撕裂。
所謂母親為孩子傾其一生的結果又是什麼呢？
節目中的兒子時刻以父親的喜惡為第一準則，所有表達的重點都偏向於父親。
以母親犧牲愛好和個人生活為代價，他的感受卻是“很幸福，像回到瞭小時候一傢三口。”
即使是母子，男人也很難共情女性所處的困境。
電影《萬箭穿心》，影片中刻畫的母親，有著類似的處境。
母親看似強悍，實則被置放在“孤立無援”的處境中。
丈夫出軌，母親一個人撫養兒子，在街頭幫別人扛扁擔謀生。
但是在兒子眼中，父親的行為可以被美化，卻排斥抵抗攻擊母親。
把傢庭破碎咎於母親的強勢，父親出軌的根因在於母親沒能留住男人。
一句“都是你害得我十年沒有爸爸”，真令人心寒↓
（李現演得很好，想給他來一腳……）
男女對於女性困境的感知能力不同，這點通過男女導演對女性議題的作品呈現也能看出。
不是說女導演的藝術造詣一定高過男導演，而是女性導演具有天然優勢，更容易生出共情。
我們能看到比較優秀的女性主義題材的作品，大多出自女導演之手：
《82年生的金智英》↓
（講述女性在讀書、就職，結婚生子等人生階段遭受的種種不公待遇）
《芭比》↓
（通過芭比在芭比樂園和現實世界的不同經歷，反映女性主義精神）
《愛情神話》↓
（三個性格和人生經歷各異的女人，對於愛情有各自的求而不得）
《大法官金斯伯格》↓
（美國聯邦最高法院歷史上第二位女性大法官，為男女平權不斷奮鬥的傳奇一生）
也有一些女導演，在女性議題的創作上難以擺脫傳統敘事的影響。
蘇敏阿姨的故事打動過很多人，也激勵過許多有同樣處境的女性。
她在婚姻中不斷遭到丈夫的否定和打擊，一度患上瞭輕度抑鬱，產生尋死的念頭。
意識到這個問題，她在五十多歲的年紀，毅然決定自駕環遊中國。
掙脫“母親”和“妻子”的角色束縛，勇於追尋自我，不懼未知風險，重新上路。
尹麗川導演想翻拍蘇敏的故事，卻遭到瞭網友群嘲。
明明她一腳油門從不幸的婚姻中沖瞭出來，卻總有人想將她強行按頭塞回。
在以她為主角的電影中，依舊被強調“媽媽”的角色屬性，而非“蘇敏本人”。
電影最後取名為《親愛的媽媽》↓
網友：突然就明白瞭《你好，李煥英》和《我本是高山》這兩部電影的名字起的有多好。
一個女人首先應該是她自己，而非一個“媽媽”，或者“妻子”。
當我們過度強調一個身份標簽該背負的責任，必然導致個體的喜怒哀樂被忽略。
多少意氣風發的女性步入婚姻後，卻在人生下半場斷丟失瞭向外探尋的勇氣和野心。
曾經有個熱議話題——“偷走媽媽青春的不是歲月，而是我”。
網友自發分享自己的母親在成為母親之前，是怎樣一個人。
她們有朋克、搖滾的一面，有反叛、自由的精神，她們有自己的夢想和追求，懷揣詩歌與遠方。
後來，她們成為瞭母親，從此，就隻是母親。
剪得斷臍帶，卻剪不斷千絲萬縷的愛意和無窮盡的付出。
“照顧者”的意識仿佛刻進瞭DNA，導致她們很難完全從無私奉獻的角色中抽離。
就像無限旋轉的陀螺，在油盡燈枯之前永不停歇。
可是萬傢燈火，不該以女性的一生燃作燈芯。
最後一句
“為母則剛”是一種選擇，
而非一種必然。
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