在工業甜劇占據國產劇市場半壁江山的時代，“甜劇”賽道已經成瞭很多新人演員彎道超車的選擇，從小透明到爆紅隻差一部工業甜劇的距離。
97年的田曦薇就是這樣崛起的演員——她憑借甜美可愛的外表，僅靠一部《卿卿日常》就圈粉無數，頗有成為新生代流量小花的勢頭。
但是崛起速度迅猛，“反噬”也會來得同樣猛烈。
今年隨著她的作品《花轎喜事》《田耕紀》的播出，圍繞在她身上的話題與爭議，已經能看出觀眾對她正在漸生審美疲勞。
還未迎來事業的真正高峰，田曦薇首先要應對觀眾針對她演技的質疑，她這次能否順利渡過觀眾的質疑危機？
以她為代表投射出的內娛甜妹困境，又該如何解決？
01 超甜工業甜妹
田曦薇從進入娛樂圈伊始就是選準瞭賽道的——“甜劇”。
事實證明，她是成功的。外形上，一雙水汪汪的大眼睛，白嫩嫩的巴掌臉上搭配一個梨渦，笑起來甜美可人。
她從出道開始，作品選擇上也是傾向於輕松活潑類型的角色。比如，《如此可愛的我們》裡精怪少女黃橙子、《我的鄰居長不大》中的傲嬌小公主李甜、甜寵劇《姻緣大人請留步》飾演以說媒為生的小紅娘上官雅，再到被觀眾熟知的《卿卿日常》《田耕紀》等。
這些作品一方面加強瞭她“甜妹”的人設，另一方面也讓她從娛樂圈小透明到在圈內占據一席之位。
但流量和話題往往都是伴隨著爭議。
討巧的走紅，相同的人設就不免讓人產生角色同質化的質疑。 《卿卿日常》《花轎喜事》《田耕紀》接連三部古裝劇，在造型上沒有過多區分，在人設上又都是偏精靈古怪，不免給人一種古裝造型+可愛演技半永久的感覺。
在服化道不夠有個性的前提之下，個人演技也沒有到駕輕就熟的地步。在《花轎喜事》中被吐槽將一個豪爽的江湖女子演成瞭流裡流氣的痞子，擅長用胸前環手來表達角色情緒，而到瞭《田耕紀》中，這些小動作又延續瞭下來。
在情感表達上，能看出田曦薇並沒有更深層次的內涵。能把一些演技的技巧運用的很好，比如該落淚時落淚，該憤怒時憤怒。
但模式化的演出這些並不能證明演技，在《花轎喜事》中就因為哭戲過於突兀，產生爭議。但因為劇中飾演杜冰雁的演員更加失敗，所以田曦薇僥幸過關。
在《田耕紀》中她的情緒表達仍舊是短板。她被抓走即將燒死，如此危急時刻，在她眼中沒看到半分驚恐，她也僅僅皺著眼皮表達自己的焦急。
田曦薇還不明白當甜妹走向臺前時，觀眾對她的期待就不局限在“甜妹”瞭。觀眾想要看到她更多的變化，更不一樣的角色，更多的進步。她沒有超越大眾認知，還表現得越來越不讓人滿意。
02 “困”在工業甜劇裡的甜妹
在甜寵劇中打轉的人不止田曦薇一個，讓觀眾審美疲勞的也不止她一個。
從趙露思到虞書欣，幾乎所有處在這個賽道中的女演員都難逃這個爭議。
女演員為何癡迷甜劇？現代人生活壓力大，在閑暇時間更喜歡用無腦甜劇和輕松劇來打發時間。觀眾也知道劇是工業糖精，演員也知道劇沒有內涵，但在市場面前人都會做出“利己”選擇，一旦嘗到瞭甜頭，就很難停下腳步。
趙露思屬於95花裡先吃到甜寵劇福利的“甜妹”。
憑借《傳聞中的陳芊芊》爆紅以後，她的作品多以愛情、言情為主，比如說《我，喜歡你》《星漢燦爛》《偷偷藏不住》。盡管在《星漢燦爛》中是一個比較淒慘的設定，但她卻演繹的非常可愛。
在她被罵角色同質化嚴重，待在舒適區時，她沒有起任何逆反心理，反而是直接回應：“待在舒適區是自信的表現。”
待在舒適區最直接的表現就是——外面紛紛擾擾與她無關。
戲約不斷，商業價值飆升，賺得盆滿缽滿。
這個賽道的吸引力對想要出名的演員來說無疑是致命的。在《清平樂》中飾演張妼晗的王楚然，被認為是95後具有青衣潛質的女演員，結果一轉彎就搭檔楊洋出演瞭愛情劇《我的人間煙火》，將口碑毀的一塌塗地。
虞書欣出演《蒼蘭訣》，憑借可愛的小蘭花一角成為流量演員，流量加上背後的資源讓她搭上瞭郭敬明。盡管郭敬明備受爭議，但他的作品審美和熱度非常厲害，虞書欣靠這個加持名利又上一層樓。
從沈月出演《致我們單純的小美好》突然殺進娛樂圈，到趙露思因為《傳聞中的陳芊芊》爆紅，再到去年的虞書欣和田曦薇，甜劇已經成為女演員可復制的成名之路。
在劇抬人的時代，與其說是她們困在瞭這裡，不如說她們選擇瞭這裡。 隻是令人遺憾的是她們選擇瞭工作，並沒有選擇藝術，我們再也看不到一群“戲瘋子”瞭。
03 轉型之路，道阻且長
她們比觀眾心中更清楚，“甜妹”的花期有多長。
這是一個太容易被取代的人設，隻需要出現另一部爆紅的劇，亦或者出現一張清純可愛的照片。
轉型是延長花期的方法，但她們似乎也因此陷入瞭尷尬的境地。這批95花的路，肉眼可見地在變窄。
古偶賽道，前輩未退役。85花楊冪和劉詩詩始終還未放下古偶題材，尤其是楊冪，古偶就是她的舒適區。盡管兩人的年齡被人詬病，但卻不能否認兩人的話題和熱度。
拍攝過程中，僅靠路透都能持續不斷霸占熱搜。而且比起現在的甜妹們，她們的形象更加多樣。可禦姐、可高冷，能我見猶憐，也能大殺四方。
制作方不是不愛用95甜妹，而是85花性價比更高。
就算85花不再接古偶，90花中還有楊紫，而楊紫的統治區又一直都在古偶圈。
現實題材，太過受限。現實題材一般都會要求演員具有足夠的氣場，而她們常年出演的作品加強瞭觀眾的刻板印象。並且，適合現實題材作品的女演員多是袁泉、馬伊琍、孫儷這類型的。
正劇又沒有足夠的能力挑大梁。青年演員每每出演正劇都會 接受一波嘲諷，周也因為惡女形象出圈，但在正劇中的表現成瞭笑話一樣的存在。
其他賽道的高標準和甜寵劇的低門檻，都在擠壓著她們的生存之道，她們實在難以找出一條屬於自己的路。
可不破不立。在內娛不乏有以流量出身，最終通過演技被觀眾接納的演員。比如“眼技瞭得”的檀健次，從默默無聞的小花到走出自己路線的趙麗穎，就連現在出演現實題材作品的海清也是顛覆瞭自己以往的形象。
未來的路如何選擇，確實限於現實情況，但更多的是個人選擇。她們能否舍棄現在得到的甜頭和名利，放下雜念，找尋一條專屬於自己的路呢？
娛樂圈從來不缺甜妹，觀眾也不缺。
這道理我們懂，她們更懂。
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