著名導演郭寶昌與世長辭，影視圈失去一位大佬。
張藝謀說，願天堂仍有大宅門。
提到郭寶昌，就想到《大宅門》，這部作品被無數人稱為《紅樓夢》第二，二十多年前曾創下收視傳奇。
但更傳奇的是郭寶昌的一生，他是舊時代出生的老北京，四九城大宅門的少爺，同仁堂是他傢，《大宅門》就是他真實的生活。
他少年時，金堆玉砌，呼奴使婢，經過革命，見過動蕩。
十幾歲時，算命的說他青年入獄，一生大起大落，他不信。
而他這真實的一生，遠比當初預想的更加跌宕起伏。
1942年夏天，北京一戶姓李的農民工傢生瞭一個小兒子，取名“保常”。
孩子兩歲，這位父親在工作中受傷，英年早亡。
母親走投無路，隻好賣兒賣女。
人販子說，保常八字富貴，好賣， 母親點頭，用小兒子換瞭八十塊大洋，留下大兒子，再將十三歲的女兒賣進窯子。
保常的姨夫聽說此事，嫌賣得賤瞭，借錢將孩子贖回，再開出二百大洋的高價，將孩子轉手賣與一郭姓富貴人傢，凈賺一百二。
郭傢是女兒當傢，孩子管養母郭榕叫“姑媽”，管郭榕母親叫“奶奶”，自此隨養母姓郭。
奶奶不識字，重教育，小學六年，孫子每天上學之前，她都要隔窗嘶吼一嗓子：“好好念書！”
保常淘氣，每隔七天，她必定棍棒教育，打完再抱著孫子哭。
她教孫子要頂門立戶，做大事、掙大錢，長大開銀行，不能掏茅房。她認為這是自己的責任——她要讓女兒有子嗣可依靠。
她對女兒郭榕有愧。
畢竟，當年是自己用五百塊的價格將女兒賣進現在的人傢。
郭榕半生傳奇。
十二歲時，貧寒的父母將她賣進豪門——京城中醫世傢樂傢。掌門三老太太喜歡她，從小隻讓她抱狗，貼身調教。
郭榕長大，相貌秀美端麗，舉止一如貴族。
二十六歲，樂府七旬當傢人樂鏡宇想納她為妾，她放出豪言：隻做正妻。
有點大逆不道的意思，但老爺子真就娶瞭。
郭榕從此邁入上流社會，穿金戴銀，富貴無極，隻是沒有兒子。
她買下保常，算瞭八字，將這孩子看成後半生的希望和依靠。囿於宅門規矩，她暫且將孩子寄在娘傢，姑侄相稱。
保常十二歲，奶奶走瞭，他正式進入樂府，認瞭“父母”。
他一直以為自己是母親的親生孩子。
父母關系很好，樂老爺子待保常很親切，為他改名“寶昌”，從此，北京同仁堂多瞭一位郭寶昌少爺。
寶昌少爺明確地意識到，自己的身份不一樣瞭，吃飯可以跟廚房點菜，要什麼有什麼，有人單給你做。
他也有錢瞭，每個月40塊錢。1950年代，一個工人的月工資才36塊。
可這些都是表面光鮮。
暗地裡，他被宅門裡的大小人物看不起，被人罵。他姓郭，別人都姓樂，不像正經主子。
母親曾是傢裡一介奴仆，縱然如今成為當傢人的正妻，往事也免不瞭成為別人的談資。
母親告訴他，媽媽娘傢勢單力薄，你千萬別惹事。
他明白母親的難處，不理會閑言碎語，周末放學，他就去找全傢嫌棄的老姨太太聊天。
老姨太太是窯姐出身，當年是濟南的頭牌，相貌極美。
她被宅門裡的人邊緣化，每周末和寶昌聊天成為晚年唯一的樂趣。
寶昌還喜歡護院的王師父，那是民初時名震四海的鏢師，武藝超群，不勢利眼，一有空閑就帶寶昌去逛街，買大刀、逛天橋、剃頭、洗澡。
深宅大院，到處都有故事。
院子裡的園丁，長得極醜，倒守著最美的媳婦，幹著最美的活兒，小奸小壞，膽怯懦弱。
古琴名傢管平湖，日常教習樂傢子弟，一手好琴彈得風雲蔽日，私下裡卻是個酒蒙子，冬天穿不起棉袍子。
樂傢最美的女孩雯姑娘，飛揚跋扈，一生未嫁，藝術天分極高，最愛揉寶昌的耳朵，中年時差點被自己的親妹妹砍掉腦袋。
還有十二姑，一生癡迷梅蘭芳，下嫁不成，就和梅蘭芳的照片結瞭婚。
最有意思的還是樂老爺子本人。他有時叫寶昌陪自己吃飯，總講些前塵往事，講他童年淘氣，氣跑瞭好幾位先生，直到遇見高人，拜為恩師；講他青年時期的創業史。
他回憶年輕時和濟南的頭牌姑娘戀愛，晚年頂著全族的壓力，娶瞭寶昌的母親。
每頓飯前，老爺子都要唱戲，最愛《挑滑車》：“看前面黑洞洞，定是那賊巢穴。”
十五歲時，郭寶昌就想，將樂傢的故事寫下來。
這個想法出現時，他已經長成瞭大宅門的一位小爺。
民國末期，大宅門的少爺該怎樣培養？
這事可以咨詢郭寶昌的母親。對於“宅門精英如何養成”這個話題，她很有想法。
宅門少爺生而富有，無須考研考編，不必勞碌便可自在一生。
郭榕要培養的兒子，是一位能融入上流社會，有見識、有擔當的“爺”。
素質教育要到位，文化水平不強求。
五歲，寶昌隨一位老翰林習古文，一位洋學生習英文，跟看傢護院的王師父學武術。
傢裡帶他去看戲，縱容他對戲曲和樂器的熱愛。
十二歲，母親給他買新房，備聘禮，預備他成年後娶妻。
升中學，他當瞭一陣gai溜子，打架，逃學，看戲，母親不管不問。
考試留級，他回傢痛哭流涕，反而被安慰：沒事，你還小，咱們再讀一年。
十四時，母親叫他喝酒，十六歲讓他抽煙，因為不會抽煙喝酒的爺，沒法在酒桌上和人談話。
母親從不對他打罵，任他自在長大，逐漸有瞭“爺”的樣子。成年之前唯一一次沖突，是因為他在高二時偷寫《大宅門》初稿。
高二，他十六歲，滿腦子的《紅樓夢》《戰爭與和平》，一心要寫驚世之作，落筆就是批判封建社會。
小孩靜悄悄，一定在作妖，母親偷翻瞭他的書桌，發現瞭手稿。一天放學，母子倆攤牌，母親問他，你胡寫什麼！
寶昌急瞭，母親更怒，要兒子把稿子都燒瞭。第二天，手稿不見瞭。
十六歲，花季雨季，這一年，寶昌少爺被傢長毀瞭心血，交瞭女朋友。
也是在這一年，他發現自己並非母親親生。他輾轉尋找親生父母，令母親恐慌。
高中畢業，寶昌選擇瞭電影學院導演系，在老師的鼓勵下，他第二次創作《大宅門》。
特殊時期，他嘴上沒有把門的，身份也不好，直接被抓，罪名是“為反動資本傢樹碑立傳”，《大宅門》的手稿正是罪證，判下大獄三年。
他的老師因此被牽連，絕望自殺。
他也想死，宅門的爺，不能沒尊嚴，可是沒死成，慢慢也就熬到瞭1970年，被遣送到張傢口幹校勞動。
在幹校，他第三次創作《大宅門》，每天深夜在被窩裡打著手電筒寫，成瞭人生唯一的出口。寫瞭一年多，大環境又變瞭，這手稿又犯瞭大忌。
冬夜裡一把火，他偷偷將手稿燒瞭。眼看心血灰飛煙滅，他坐在雪地上失聲痛哭。
一次又一次的動蕩，讓樂氏子弟死傷慘重，零落天涯，更讓母親受盡折磨。
混亂的日子裡，郭寶昌和母親有瞭言語沖突，母子間慢慢有瞭隔閡。
那些年，母親一直怨恨他，說他是養不熟的狼。
1973年，33歲的郭寶昌被調往廣西電影制片廠戴罪工作，母親獨自在北京生活。環境好些瞭，他開始偷寫《大宅門》第四稿。
可母親的話總在耳邊響：“我就不許你胡寫。”
這句話成瞭他的心理陰影，第四稿難以推進。這作品，成也母親，敗也母親。
他深愛母親，總想著，下次再見到媽媽，一定好好談。
可“下次”已經是1978年元旦。他見到媽媽時，郭榕已經病逝兩天，遺言是“無牽掛”。
母親走瞭，時代變瞭，他和母親、舊時代的傳奇唯一的鏈接，隻剩下沒完稿的《大宅門》。貧窮、戴罪的漫長歲月，這是他唯一的珍寶。
兩年後，他離婚，前妻偷偷帶走手稿。
他心灰意冷。
1980年，郭寶昌隻有工作。
他離瞭婚，兒子跟隨前妻遠赴非洲，母親的骨灰在74塊錢的骨灰盒中已經裝瞭兩年，第四版《大宅門》手稿永難尋回。
他一心幹活。幸好，他獲得平反，待遇恢復正常。
他拍攝瞭《神女峰的迷霧》，一炮而紅，從此在電影圈擁有瞭姓名。
他成瞭名導，卻沒名導的“氣派”，做事敞亮，對手下人能幫就幫，幹活從不壓進度，除非為瞭幫大傢多爭取補助，他才在夜間開工。
大傢都叫他郭爺，他雖然落魄瞭，但“爺”的氣派還在。
80年，他在電影學院結識瞭一幫導演系的混小子，有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、何群……業內老人都看不慣，他卻欣賞這些孩子的才華。
兩年後，這幫孩子進場，慢慢獨立拍片，郭寶昌開始支持、提攜他們。
當年輕人們提出，要拍《一個和八個》時，他挨個指點；從審片到放映，他全程把關。靠著他的點撥，這部電影順利公映。
《一個和八個》成為第五代導演們的代表作之一，多年後，張藝謀說：
沒有郭寶昌，就沒有中國第五代導演。
“第五代”和郭寶昌處成瞭哥們，沒事就去他傢吃面條。
郭寶昌時常提起《大宅門》，激動時能聊哭。日子長瞭，業內好友都知道，郭爺有故事，郭爺想寫這個故事。
大傢都把郭爺的心願放在瞭心裡。
1995年，郭寶昌五十五歲，第五次重啟《大宅門》的創作。
他將自己關在房間裡，每天早晨7點寫到夜裡12點，不見人，不出門，餓瞭就燒開水吃冰箱存貨。
寫到“香秀和白景琦定情”，他肝臟突發急癥，疼痛到要昏厥，他把母親的相片拿出來，跟母親聊天，聊到不疼瞭，接續寫。
他將人生重過一遍，眼淚、心痛、糾結的情緒起起伏伏，他哭得不能自已。歷時四個半月，他完成52集劇本。
同年，電視劇《大宅門》開拍，陳寶國第一個進組，拿到9萬塊片酬。
電視劇剛拍攝三集，郭寶昌被架空。
得知消息，陳寶國把片酬退回，告訴投資方：“對不起，隻要不是郭寶昌導演，我就不參加瞭。郭導用四十年寫這麼一部偉大作品，我們得尊重。”
這部作品又沉寂瞭五年，像一塊沉重的石頭，壓在郭寶昌和他妻子的心上。
直到2000年，制片人俞勝利找上門，《大宅門》終於投入拍攝。
許多年後，這部電視劇的演員陣容依然被業內人士津津樂道，真是好大的陣仗。無數名導、大腕兒來捧場，主演8000塊錢一集，沒人抱怨。
張藝謀連軸幹瞭24小時的活，不要片酬還自己掏瞭助理的機票。到瞭現場，直接剃一禿瓢，就為瞭給郭導演一太監。
陳凱歌和田壯壯都去跑龍套，陳凱歌沒瞭鬢角，田壯壯比較幸運，客串一個小日本，有好幾句臺詞。
群星捧月，郭寶昌一呼百應，薑文說不知道去瞭幹嘛，反正知道要幫忙，讓幹嘛幹嘛；
蔣雯麗說，我們沒法不被郭導的藝術熱情感動。
大宅門播出後，萬人空巷，鋪天蓋地的贊揚聲，郭寶昌不為所動。
用他妻子柳格格的話說，已經激動不起來瞭。整個過程太艱辛瞭。
還記得當初算命先生說，郭寶昌60歲事業成功，這句“預言”還真蒙對瞭。
可郭寶昌依然有遺憾。
電視劇片頭的水墨畫，其中一幅畫瞭一個男人跪在宅門門口請罪。郭寶昌說，那個人是他。
他說，傢醜不可外揚，他對不住先人；媽媽不想死後在人間留下任何痕跡，他對不起媽媽。
再美的藝術作品，也終究蓋不住人生的傷疤和遺恨吧。
郭導這一生，幾經苦難波折，多年窮困潦倒，雖是業內大佬，卻在耳順之年才磕磕絆絆完成本命作品。
而這作品，也不過是記錄下舊時代幾個落葉般的小人物飄零的過程罷瞭。
這似乎讓人有些唏噓。
但他覺得，自己這輩子，什麼稀奇古怪的事兒都趕上瞭，活得豐富多彩，光怪陸離。他覺得，這比那些順順當當地活瞭一輩子，老瞭回頭沒什麼可說的人，活得有勁。
那這樣，也挺好。
用斯琴高娃評價郭寶昌的話說：
這輩子，就沖（大宅門）這一樁事，您哪，沒白活！
發表評論 取消回复