各位觀眾老爺們，好久不見!
這次國內從開春到暑期檔，絕對是一場猛烈的搏殺，簡而言之就是各個類型片支棱起來瞭。
基本上，隻要是出一部電影，就會點出一個社會話題，各種類型的解讀與分析也是一茬接一茬。
而當桃在觀影《孤註一擲》時，也發現瞭兩個熟人——孫陽、湯加文。
這部片中，孫陽飾演安俊才是一個境外詐騙集團工廠的打手，專門負責拐騙人才來到詐騙工廠，並實施酷刑。湯加文飾演的黎霜則是阿才一起設局誘騙這些目標。
當然，桃不會續寫這部電影的分析影評，而是想和觀眾老爺們嘮嘮一部由孫陽和湯加文在四年前主演過的電影。
或許是機緣巧合，桃在今年四月的時候，兩位主演有過一次接觸超體驗，孫陽、湯加文，以及另外一位神秘嘉賓帶來瞭一次十分驚喜的線下放映活動。
桃問大傢一個問題，你們有多久沒有看過關於青春的電影瞭？
在桃看來，青春從來就不是一個過時的題材，我們要麼正值青春，要麼早已告別過青春。
每個時代裡，青春為主題的電影經久不衰，都能給觀眾帶來最直擊心靈的悸動。
例如在1980年，剛剛改革開放，我國作傢童斌就寫瞭一篇名為《日本的青春電影》的文章簡短聊瞭聊當時日本80年代青春電影的特色，青春往往是開朗純潔但避免不瞭崩壞。
1979年的日本青春電影《18歲的海》中少男少女在海邊玩自殺遊戲，最後雙雙殉情
青春電影，名為青春，實則是成長。
但不知道為何近十五年裡，華語青春電影卻逐漸畫走偏鋒，懷孕、打胎、車禍，要麼是把韓劇裡三件套挨個復制，要麼是把中學生手冊上的違禁條例全部來一遍，才能叫做青春電影，虐戀狗血情節大比重增加，反而喪失瞭對青春母體的探討。
就在桃以為華語青春片開始走向一個極端化的時候，有一部上映於2019年的青春電影卻交付瞭一份不一樣的答卷。
並且，以四年之後的眼光來看，這部電影中闡述的青春主題毫不過時。
那麼，這究竟是一部什麼樣的青春電影呢？
如果隻是單單做一篇影評似乎無法準確切入以及囊括電影中的青春議題，而機緣巧合之下，桃很榮幸有機會參加瞭四年之後的《過春天》周年線下放映會。
桃廠廠工與三位主演
並且有機會請到瞭主創三位主演，一起聊瞭聊《過春天》這部電影。
《過春天》，乍一聽這個電影名字十分文藝，但“過春天”這三個字還有另外一層地下含義。
電影開場20分鐘，遊艇派對之後，男主阿豪在和黃毛就提到瞭“過春天”
在粵語俚語裡，“過春天”是指攜帶水貨客把貨品安全過關交貨的黑話。
2012年星島日報就曾報道瞭香港大規模行動嚴打走私集團
這一下，似乎又與“青春”這個主題相行漸遠，怎麼像個青少年犯罪片。但片名的“過春天”是個雙關語，影片從佩佩的青春破禁，到一步一步涉渡成人，揭示瞭青春這個殘酷內核。
16歲的中學女生佩佩，父母離異，由於父親是香港人這個特殊身份，佩佩白天在香港上學，晚上回到深圳和母親住在一起。
單非兒童：父母其中一方來自內地，非香港永久居民以生育旅行方式在香港所生的嬰兒
香港生父的冷漠，以及母親的幼稚可憐，傢庭情感的缺失讓佩佩過早的去接觸外面世界。
有著自己傢庭的香港生父
不成熟，或者說是自私的生母，還在夢想和新男友去西班牙
佩佩隻能把精神放在校園這個青春期的庇護所。
平日裡，佩佩身邊最好的朋友就是富二代同學兼閨蜜JO，穿的是時裝名牌、坐的是遊艇豪車。
而JO有一個社會上的男朋友阿豪。在一次遊艇的派對中，佩佩為瞭逞強落水，意外結識瞭阿豪。
三位主角，三個性格不同的人，來自不同的世界。
這或許是青春電影中標配，就像你我上學時，有不愁零花錢的富二代，也有不愁伴侶的帥男靚女。我們往往就像女主佩佩一樣，充當馬仔跟班。
但佩佩為瞭不讓青春留下遺憾，或者說不甘遺憾。
片中的佩佩和富傢閨蜜JO一直計劃著去日本溫泉旅行，但是傢境平凡的佩佩根本沒有能力拿出這筆錢，因此，佩佩在無意間發現JO的男友阿豪走私水貨，為瞭能夠攢夠旅行的錢，佩佩決定利用自己的往返兩地的學生身份，鋌而走險。
但是現實總是荒唐的，何況正值青春的少男少女，在與阿豪以及走私團夥的接觸中，佩佩與阿豪互生情愫。
友情—背叛—愛情，這個青春電影的爛俗標配，為什麼能在這樣一部《過春天》的電影裡大放異彩？
借用網友的一句話，就是“過得瞭春天，卻過不瞭青春這道險關”。
電影中的每一個人物以及細節，似乎都可以拆分後，單獨拎出來制作一個續作。
比如佩佩，有一個不成熟的母親，冷漠的父親，傢庭不穩定就是她險關。
比如富傢女Jo與男女主之間的情感芥蒂，情感不穩定就是她的險關。
而阿豪這個邊緣與校園外的男生，能同時吸引著佩佩和Jo，他個人經歷的與眾不同，早早踏入社會的他，生存就是他的險關。
而當三個人的故事線匯集到一起時，青春本身的不確定性立刻就被這部電影放大。
為什麼要過春天？
青春這個詞往往會被我們先入為主的定義成美好的事物，但是這個事物的暗線其實一直就是關乎著所有人逃避不瞭的三個成長要素：傢庭、情感、生存，也就是說青春題材往往是在反青春。
片中正處於青春期的三個主角，冥冥之中對應上瞭這三個要素，並且產生瞭不一樣的互補，以及對青春的反抗。
為瞭能夠確定一直以來網友對此片的討論，在日光放映會的現場，桃們和三位主角，佩佩的扮演者黃堯、Jo的扮演者湯加文、阿豪的扮演者孫陽一起簡單地聊瞭聊片中一些讓人記憶深刻的場景。
影片中，佩佩和阿豪的感情，早在第一次兩人在Jo的遊艇排隊上，就能看出端倪。水性差的佩佩逞強在一群人的起哄下跳入水中，被阿豪救起，兩個人的對視註定佩佩要和阿豪之間發生一些事情。
於是桃決定從片中佩佩和阿豪的關系入手，微妙的情感變換是如何一步步讓兩個人走向太平山頂，各自背叛Jo的友情和愛情。
“為什麼佩佩會一步步和阿豪越走越近？黃堯老師您當時在看完劇本後，有什麼感受？”
“佩佩雖然是個有主見的女孩，雖然母親在身邊，但是並沒有給予正常的關心，父親更不用提瞭所以，當阿豪一次一次與佩佩在無意識下接觸時，佩佩內心其實是感受到瞭來自一個男性身上應有的責任。”
阿豪在某種程度上給予瞭佩佩精神上“男性的擔當”
而阿豪的出現，卻讓佩佩頭一次產生依賴的感覺，這種感覺並不是一見傾心，而是遞進式的增加，阿豪幾次給佩佩救場，讓佩佩感受到瞭安全感。
反觀廖啟智老師扮演的親生父親，在佩佩需要關愛或是指引時，隻是冷漠的在外面抽煙
電影中，佩佩的另一個依賴，其實來自好閨蜜Jo，Jo其實在某種程度上也承擔瞭某種責任，但是Jo和佩佩在這種關系中是互相補充的。
“湯加文老師，您怎麼看待Jo這個角色，以及和佩佩之間的閨蜜關系”？
“在我看來，對於Jo來說，她沒有物質上的困境，但是父親和弟弟傢中的偏愛，讓這個物質豐富的女孩也需要得到來自精神的依賴。雖然佩佩劇中其實就是Jo的好朋友兼小跟班，但是Jo對佩佩的情感是直來直去的，沒有一絲隱藏”。
“哪怕是知道自己男朋友在和佩佩交往時，在校園裡的激烈爭吵。因此在我看來，Jo從始至終都是劇中最單純的女孩”。
這部電影看似第一第二主角是佩佩和阿豪，但桃在看完電影後結合瞭網友們的觀後感發現其實兩位主角是佩佩和Jo。但電影中阿豪的出現，讓兩個好姐妹決裂。
“你飾演阿豪的時候，有沒有回想過因為阿豪的出現，兩位女生從猜忌到決裂”？
“首先，這肯定是導演和編劇上的安排。其次，但是當我和在坐的各位i回顧這部電影時，我發現阿豪在某種程度上，則更像是一個第三者。阿豪打破瞭兩位女生之間的穩定關系”。
“是不是阿豪更像是兩位主角包括阿豪自己在內的青春催化劑，加速瞭三個人成長的步伐”。
“是啊，這種明顯的幹擾+破壞，但也成為主角們被動式的成長方式，我覺得電影中哪怕沒有阿豪，兩個女生也會被以另一種方式成長”。
從電影中到現實中，黃堯、湯加文、孫陽三位主創和桃一起細致的剖析瞭三位主角之間的性格和關系。
其實無關劇情，任何一部青春電影中有一個十分關鍵的要素——冒險。
青春裡，冒險（闖險關）是成長的方式，但又不完全是。往往當我們冒險，是為瞭滿足自己的虛榮心、為瞭刺激而刺激。
回到本文，劇中佩佩和阿豪的走水（劇情）還是佩佩第一次過春天，最後甚至走上違法的道路，都是為瞭尋求某一種發泄途徑。
網上就有人把這部電影總結為，“16歲女孩和金錢”，毋庸置疑劇中的佩佩一步一步從缺錢，到進入花姐的走私團夥，從第一次走水，唯唯諾諾，到愈發的熟練，甚至被走私頭目花姐稱贊有前途。
第一次“過春天”
被頭目花姐賞識
佩佩也不斷地在這種環境下，搭建瞭所謂的“自信”。隻不過這個自信來自走私手機。
這裡要插播一下，電影中佩佩走私的某果最新型號的手機，由於香港做為新產品首發售的城市，因此無論是劇中，還是現實的香港，走私現象從未斷絕，印象中，2010年前後走進電子商城，你會看到店傢用彩筆在櫃臺不顯眼的地方寫著“新機到貨”的字樣，種類很多，從某果手機到PSP等傢用遊戲機應有盡有。
都是人肉運貨，片中也多次展現佩佩把手機藏在身上
生活上，佩佩從一次一次的“過春天”中獲得瞭“自信”，情感上與阿豪越走越近，在走水團夥裡也小有名氣。
佩佩漸偏離應走的方向，水貨團夥的花姐看中瞭佩佩學生身份，打算利用她幹一票大的走私，已經不是簡單的電子產品，而是槍支之類的違禁品。
而阿豪為瞭阻止佩佩涉險，決定救場，而故事的最後，佩佩和阿豪終究還是被執法人員抓捕。
當一切風波過後，生活也趨於瞭平靜，佩佩還是那個往返內地與香港之間普通女學生。
過去發生的事情，如同夢幻一般，就像什麼也沒有發生過，雖然日本溫泉之旅泡湯，但也有一些事情在慢慢轉好。
母親不再幻想著和別的男人去西班牙，和女兒佩佩一樣，同樣經歷瞭所謂的“成長”。
也開始盡到一個做母親的職責。
由此，《過春天》的青春主題不再是局限於生理和年齡上的青春期，反而是各個年齡段裡沒有去適應的人。
青春階段的結束，也預示著下一個階段的開始，至於成熟與否，我們並不能通過這部電影去下一個固定結論。
佩佩、JO、阿豪，在電影放映之後，三位主角的飾演者表示，4年之前的他們也沒有想過未來一定會改變什麼，因為未來不是終點，就像青春隻是人生階段性過程，還會有無數個未知的階段在等著他們。
《過春天》這部電影有著最簡單的故事劇情，無須桃去用華麗辭藻堆砌它的亮點，反而讓觀眾詫異的是導演白雪為前10年全職主婦之後帶來的處女作品有著對生活、親情最細致的觀察。
這或許就是《過春天》帶來的最根本底色，愛情、友情、親情不僅僅構築瞭青春期，而是漫漫人生路。
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