李玟音頻點起的這把火，越燒越旺瞭。
在一段9分鐘的錄音中，她怒斥《中國好聲音》節目組的種種黑幕。
隨後，越來越多的學員、明星，發聲支持。
網友們也紛紛要求節目組道歉整改。
然而，在群情激憤的時候，一則刺眼的評論引起瞭香玉的註意：
「不能因為李玟自殺去世瞭，所以她說什麼都是對的。」
「有嚴重精神疾病的人往往會比較偏執……觀點表達並不見得公允。」
表面上是理中客。
實則是在引導人們認為：李玟有精神疾病，所以她的話不可信。
然而，這種論調站不住腳。
且不說李玟患的是抑鬱癥，而不是精神錯亂。
《中國好聲音》早在李玟怒斥前，就曾多次被曝醜聞。
難道李玟不發聲，這些黑幕就不存在瞭？
難道一檔國民節目，不應該接受大眾的監督問責？
這一觀點，不僅在情感上令人難以接受，而且還有轉移重點的嫌疑。
諷刺的是，這樣的指控多麼耳熟。
想要打壓一個異見者，最簡單有效的方式就是給她扣上「瘋女人」的帽子。
這種做法，古已有之。
香玉最近發現的一部老國產片，講的就是一個「瘋女人」的故事。
視角前衛，陣容也極其豪華。
但卻很少被提及。
今天咱們就來看看，「瘋女人」是如何被制造出來的——
《末代皇後》
01
這部電影的陣容非常強大。
導演陳傢林，代表作《康熙王朝》《武則天》。
薑文第一次主演電影，飾演溥儀。
和潘虹、傅藝偉兩大女神演對手戲。
而電影裡的「瘋女人」，指的就是婉容。
她的悲劇命運，最近在網上被許多人重新解讀。
很多影視作品都拍過婉容，但大都是從溥儀視角或上帝視角講故事。
而這一部相當獨到。
它講述瞭溥儀建立偽滿洲國的歷史。
卻是從婉容的視角出發，圍繞她和溥儀的感情生活展開。
而在整部電影中，最讓人念念不忘的就是潘虹的憂鬱美。
眾所周知，婉容是一個悲劇角色。
但她曾嬌憨可人。
坐秋千的時候，專門命令侍衛把秋千蕩高一點。
完全是少女心態。
結婚時，還會偷偷把蓋頭掀開。
好奇地向外張望。
但在華麗的婚禮之下，卻是婚姻的破裂。
她原本是愛著溥儀的。
甚至願意為溥儀犧牲一切。
「維護您的利益和尊嚴，將為我最大願望。」
在以為文繡是因為想爭寵，才鬧離婚的時候。
她選擇忍讓。
主動提出自己搬走，來換回文繡。
可惜，這個想法沒有得到溥儀的體諒。
反而被溥儀指責「介入瞭不應當介入的事」。
她的滿心愛戀換來的隻有溥儀的冷待和嫌棄。
而在這種情況之下，兩人之間的相處模式根本不像尋常夫妻，更像是領導和下屬。
身為皇後的婉容一直被禁錮，行動都束手束腳。
連出門踏青都要看溥儀臉色。
如果違背命令，就會遭到懲罰，被打板子。
而她還會經歷「裁員風波」。
在溥儀前往東北，建立偽滿洲國的時候。
婉容被溥儀直接拋下，獨自留在瞭天津。
盡管最後在日本軍官的幫助下，她也去往東北，但依然非常傷心。
在這種不平等的婚姻關系中，她的愛意被一點點消磨殆盡。
而婉容更不能接受的是無性婚姻。
不管怎樣努力，溥儀的性無能都無法改善。
一次，跟溥儀一起彈琴時。
兩人之間的氣氛漸漸曖昧。
光是一個對視就能拉絲。
之後，在一起喝酒的時候。
紮著頭發的皮筋被溥儀摘下，輕柔撫摸。
其中的內涵不言而喻。
而婉容雖然沒有說一句話，一直溫溫柔柔地盯著溥儀。
但情欲已經彰顯。
可惜的是，直到最後，婉容都沒得償所願。
她因此感到怨恨，露出瞭為數不多的攻擊性。
摔下杯子，一臉嘲弄地看著溥儀。
任由溥儀離開。
之後，她又平靜瞭下來。
通過按滅蠟燭，來發泄心中的煩悶。
這樣的婉容是靜美的。
她沒有歇斯底裡地大吼，也沒有因為受傷流淚。
但並非是坦然接受瞭丈夫的性無能。
在她身上能看到欲望的枯涸，這就是憂鬱美的極致內核。
02
提起婉容，總會讓人想到《末代皇帝》中，婉容流淚吃百合花的名場面。
但不同於《末代皇帝》的悲，這部《末代皇後》凸出瞭婉容的瘋。
在偽滿洲國建立後，溥儀獨自朝見天皇，她又一次被拋棄的時候。
婉容徹底心灰意冷，選擇跟侍衛偷情。
還懷瞭侍衛的孩子，打算偷偷生下。
這是她為數不多的快樂時光。
但這根本瞞不過溥儀的眼目。
被發現後，婉容受到瞭懲罰。
額頭被溥儀用凳子砸流血。
肚子還遭到踢打。
而因為不再愛溥儀，婉容沒有瞭之前的軟弱和忍讓。
她拿捏住溥儀害怕丟面子的弱點，逼著溥儀答應放走情人，生下孩子。
想要反抗溥儀背後的封建勢力。
但沒想到，溥儀卻出爾反爾，暗中派人殺死情人。
孩子也沒保住，剛出生就夭折瞭。
這對於她來說，是巨大的打擊。
於是，婉容徹底瘋瞭。
每天不吃不喝。
越來越神經質，把玩偶當成自己的孩子。
而在宮裡，這樣的她地位直線下降。
甚至遭到太監的欺凌，被扇巴掌。
襯出婉容命運的悲涼。
而潘虹則把婉容瘋瞭之後的轉變展現得惟妙惟肖。
在傅藝偉飾演的貴人給她請安的時候。
她先是不明所以，睜大雙眼，好奇地問瞭一句「誰」。
顯得十分無辜。
在看清來人之後，又突然恢復瞭端莊儀態。
把背挺直，命令宮女上茶。
仿佛還是那個末代皇後。
但之後又因為看到貴人送上來的蛋糕，變得不清醒瞭。
胡亂拿手裝一把後，就直接坐在地上吃瞭起來。
還小心翼翼地瞟瞭一眼貴人。
她精準拿捏住瞭婉容的儀態和眼神。
這讓許多網友都被潘虹的演技折服，完全忽略瞭一旁的傅藝偉。
而這部電影並不隻講婉容。
它原本叫《末代皇後與皇妃》，通過溥儀四位妻子的命運共同控訴瞭封建統治者的壓迫。
傅藝偉飾演的譚玉玲原本是中學生。
但因為溥儀不想娶日本妻子，所以選瞭她作貴人。
她的命運被徹底打亂。
但她從沒忘國恨傢仇。
在被溥儀問有沒有見到孟薑女廟的時候。
她反而給出瞭一個出人意料的答案。
「還看廟呢，到處都是日本人打中國人。」
還會偷偷撿起街上的革命傳單。
但沒想到，她拿傳單的這一幕被人拍下。
照片還被傳到瞭溥儀的手裡。
這讓溥儀十分惱怒。
她因此受罰，被夾手指虐待。
處在深宮之中，註定不能做想做的事。
在這種情況之下，不管受寵，還是不受寵，都是一種悲劇。
而這些妻子們能理解彼此。
去給婉容請安的時候，貴人沒有嫌臟，反而耐心地陪在婉容身邊。
給婉容喂水。
而婉容雖然瘋瞭，但還是一眼看穿貴人在宮中並不快樂。
「你還是個孩子。以後誰再欺負你，你來告訴我。我還護著你。」
這讓貴人情緒失控，抱著婉容哭瞭起來。
而她們的命運又相互連結、呼應。
就如電影的最後。
為瞭逼溥儀娶日本妻子，貴人被日本軍官殺死，舉行瞭盛大的喪禮。
但瘋瞭的婉容卻以為這是她的婚禮。
在喪樂之中，歡天喜地地戴上頭冠。
而與此同時，又一個稚嫩的女孩走進瞭深宮。
她要面臨的命運已經不言而喻。
這樣的格局早已超越瞭宮鬥和雌競的層面。
03
隻是可惜，這部電影命運坎坷。
因為與史實不符，被刪減瞭三分之一的劇情。
所以，現在看來，劇情十分零散。
在豆瓣上隻有6.8分。
但它卻讓婉容的飾演者潘虹火出瞭國門。
在第一屆大馬士革國際電影節上，潘虹獲得最佳女主角。
她代表性的憂鬱眼神，被法國發行方高蒙公司設計成瞭巨幅海報。
貼在巴黎的香榭麗舍大道上，為影片的海外公映造勢。
一舉在法國掀起瞭「皇後熱」。
也正是這部電影，牽出一段影史奇緣。
當時，法國大導演戈達爾正在為籌備中的影史明星傳記片尋找演員。
但很難找到合適的演員飾演銀幕女神葛麗泰·嘉寶。
這位冰山美人不露笑容，她的神秘、憂鬱，有一種不過時的吸引力。
沒想到，戈達爾撞見《末代皇後》的海報後，便一眼相中瞭潘虹：
「這就是我要的嘉寶。」
即便讓東方人演西方人是個極為大膽的想法。
但他還是向潘虹發出瞭邀請，為她準備好瞭前往法國的機票和簽證。
可惜，潘虹因為拍攝謝晉導演的《最後的貴族》超期，而未能成行。
截取自潘虹日記體回憶錄《潘虹獨語》
實際上，潘虹一直是最受國際喜愛的中國女演員之一。
80年代初，她比鞏俐更早帶著作品登上戛納紅毯。
還曾被日本《電影旬報》評為世界十大影星之一。
為什麼是潘虹？
除瞭她那兼具中西方之美的臉龐之外。
更重要的原因是她的作品都十分超前。
《苦惱人的笑》，犀利諷刺媒體的虛偽嘴臉。
放到現在來看，也不過時。
《人到中年》則聚焦住院醫生的壓力和困境。
而時隔37年，其中對於制度的批判依然發人深省。
潘虹總是飾演困在系統中，被侮辱、損害的女人。
不僅如此，她們對自身的困境有認知，也有或多或少的反抗意識。
所以就算過去幾十年，這些角色依然有當下性。
《井》提前預言瞭「離婚冷靜期」制度之下，早已難以為繼的婚姻。
潘虹飾演的妻子既要工作，又要操持傢務，還要生兒育女。
盡管有心離婚，但迫於居委會的調解勸和，隻能委曲求全，湊合過日子。
因為她不順從於丈夫，就被造黃謠、污蔑出軌，貼上瞭「蕩婦」的污名。
《末代皇後》中，婉容被監禁在父權和皇權的牢籠裡。
不論是逃離皇宮還是逃離婚姻，都以失敗告終。
哀莫大於心死，反抗失敗的婉容被軟禁，虐待，染上毒癮，早早結束瞭一生。
被逼瘋的婉容，也隻是那個時代無數被犧牲的女人之一。
《女人TAXI女人》則更為大膽。
片中，潘虹又「瘋」瞭一次。
但和在壓抑中走向悲劇的婉容不同，這一次是更徹底地反抗。
看清瞭學術圈的烏煙瘴氣後，她選擇離開這個系統，踏上尋找自我的旅途。
與丁嘉麗飾演的司機相互救贖，被稱為中國版《末路狂花》。
她們用不馴服的精神為「瘋女人」去污名化，代之以女性解放的全新含義。
但讓香玉感慨的是，如今，潘虹卻隻能演最為刻板的那一類媽媽形象。
前衛大膽的銀幕女神，變成瞭「惡婆婆專業戶」。
不是在棒打鴛鴦，就是在催婚催生。
從《歡天喜地七仙女》的王母娘娘，到今年的新劇《溫暖的甜蜜的》，她都是惡丈母娘。
當然，會有人說這是個人選擇。
但不能否認，也是被逼無奈。
在《女人TAXI女人》和《獨身女人》兩部女性題材電影遭到批評的時候。
潘虹承受不瞭打擊，遠走他鄉。
「我想我再也不演戲瞭。不演又怎樣，中國電影又不靠我一個人。」
在日本旅居的時候。
她的日子悠閑，也並不缺錢。
「在黑澤明的攝影所隻拍兩部廣告，報酬就比國內拍幾十部片子多。」
但最後放棄不瞭電影，決定回來。
她一直在堅守。
隻是因為沒有好劇本，所以很少拍電影。
而如今，隻能飾演同質化的角色的緣由也是如此。
而回顧潘虹的演藝生涯。
在剛出道時，就飾演中年女性。
28歲時，又在《人到中年》裡，飾演媽媽。
但並沒有影響她的戲路。
依然創造瞭不同年齡、不同身份、不同性格的女性角色。
這無疑證明瞭，女演員的藝術生命本就不受限制。
內娛也該給她們以更多的機會，而不是限制和打壓。
比起千篇一律的美麗假人。
不被束縛的「瘋女人」，才是我們更需要的。
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